李白樂辭述考.pdf

1、中國文學(xué)史上的每一個新的詩歌形態(tài)的誕生,大都是一定音樂形式的產(chǎn)物?？梢哉f,幾千年來的中國文學(xué)史或音樂史,其主體部分就是一部中國音樂文學(xué)的歷史。而音樂文學(xué)史所研究的歌辭,主要是具備詩歌形式的歌辭,它是與徒詩相對立的一個概念。 第一章“導(dǎo)論”中重新辨明了唐代的歌唱之辭,其中包括唐代的近體詩、“曲子辭”、隋以來的“近代曲辭”,以及歷來被研究者們忽視和誤解了的一部分古題樂府詩,還有文人琴歌辭、文人謠歌辭、講唱歌辭等等。李白是盛唐最重要的

2、歌辭作家之一,他留傳的歌辭不僅數(shù)量較多,且成就卓著。本文就以李白及其歌辭作品為范例來探討唐代音樂文學(xué)創(chuàng)作的基本狀況。 第二章主要論述李白其人及其作品中涉及到的一些與音樂有關(guān)問題,主要是為了分析李白歌辭創(chuàng)作成就的主要原因。首先他受到了盛唐歌辭創(chuàng)作的繁盛氛圍及初盛唐人集中探討詩歌聲律與音樂樂律問題思潮的熏染,其次是得力于他本人深厚的音樂素養(yǎng)。本章中還探討了李白所信奉的以“正聲觀”為主導(dǎo)的音樂見解,介紹了他與異族歌舞、吳歌等各地音樂的

3、關(guān)系。 第三章中解析了李白使用過的以及在他的文集中出現(xiàn)過的各種口頭表達方式,這些都是李白歌辭得以行使其音樂天職的主要表現(xiàn)手段。接下去我們從音樂題材和表演語境方面,歸納出了李白歌辭類作品的主要類型：樂府歌辭、歌吟類歌辭、其他歌辭(近體詩歌辭、棹歌辭、醉歌酒辭……)。 第四章以李白的樂府歌辭為主要研究對象,探討了它們?nèi)霕返娜N途徑：選詞配樂、依調(diào)填辭、按字填辭,同時一一做了曲辭格式上的例釋。目前學(xué)術(shù)界對李白樂府的研究還是主要