從“無聲”到“有聲”——中國女性繪畫發(fā)展研究.pdf

1、“女性藝術”伴隨著后現(xiàn)代主義理論一起進入了中國，在中國藝術屆引起了很大的反響，它被許多中國女性所接受，也被許多男性藝術家、評論家所批評，原因可能是多方面的。
　　翻閱中國古代繪畫史，很難找到女性畫家的記錄，在古代，女性在繪畫史中始終是“缺席”的狀態(tài)；到了近現(xiàn)代，繪畫史仍然是男性的天下，女性的半壁江山是否存在，難道女性的繪畫注定是“無聲”的？
　　雖然，相傳遠古時代舜之妹——嫘是繪畫的先祖，當人類社會進入男權時代后，女性繪畫是

2、被排除在美術史的“正史”之外，是“無聲”和“附庸”，人們只能在一些野史或雜記的角落中了解到歷史上曾出現(xiàn)過一些畫藝出眾的女性藝術家，不過并沒有記載她們的姓名，只是被記載為“某氏”、“某某夫人”或“某某女兒”等，是依附于與她們相關的男性而存在的。影響中國古代女性從事繪畫的最重要的因素源于社會中男女地位的不平等，封建倫理觀念導致這一時期女性畫家的缺失，直到明清時期，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，才在無聲的女性繪畫中興起了兩個特殊的女性繪畫群體（閨閣畫家

3、和青樓畫家），給當時的繪畫藝術帶來新鮮生命，盛極一時。
　　民國時期，資本主義的入侵也帶來了西方男女平等的思想，中國的先進知識分子開始注意到婦女問題，他們認為婦女解放與國家強盛密切相關，女權運動興起；女性思想開始“啟蒙”，新女性畫家走出封閉的閨門，以畫筆為武器參與社會革命，算是女性在繪畫領域跨出的第一步。
　　新中國成立后婦女地位得到顯著提高，不過“婦女能頂半邊天”、“男人能辦到的事情女人也同樣能夠辦到”等口號的提出，曲解了

4、女性的社會屬性，忽視了女性獨有的特質(zhì)，這個時期是女人以男人為楷模的時代，因此造就了很多性別意識淡化的女性繪畫作品。
　　20世紀80年代開始女性開始關注自身問題，積極尋找、探索，創(chuàng)作出了具有女性特性的與時俱進的作品。
　　本文以敘述的方式回顧了幾千年來女性繪畫的發(fā)展歷史，在敘述中穿插了各個時代下女性繪畫的特點以及與同一時代男性繪畫的比較，通過女性繪畫與男性繪畫的差異的分析研究，尋找女性藝術發(fā)展的方向，創(chuàng)造出新的風格與面貌，推