無聲的吶喊——中國女性畫家的自我意識研究.pdf

1、近年來，“女性藝術(shù)”這一文化概念備受關(guān)注。女性繪畫作為女性藝術(shù)范疇的一部分，在整個美術(shù)史的理論建構(gòu)中有著舉足輕重的地位。20世紀(jì)90年代以來，女性繪畫以越來越高的頻率，成為人們密切關(guān)注和討論的話題，在多元文化的空間中，逐漸顯現(xiàn)出它的必要性和重要性，成為藝術(shù)史上不可或缺的組成部分。中國女性藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了曲折艱辛的過程。中國女性畫家在這漫長的歷史長河中長期處于缺席、失語的狀態(tài)。直至本世紀(jì)80年代，隨著女性主義對藝術(shù)史的介入，她們才得以跳出

2、男權(quán)話語標(biāo)準(zhǔn)的園囿，牢牢把握藝術(shù)創(chuàng)作的主動權(quán)，關(guān)照自我內(nèi)心訴求、人格精神和生命意義，捍衛(wèi)自己的藝術(shù)權(quán)利，實現(xiàn)從“他我”到“自我”的嬗變。應(yīng)該說，這是中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一件幸事。西方的女性主義思潮，為中國當(dāng)代女性畫家?guī)砹撕艽蟮乃枷霙_擊，堅定了她們自主探索藝術(shù)真諦的決心，在對主流語境的不斷質(zhì)疑和解構(gòu)中，逐漸找到立足主體的感覺。
　　 本文以中國女性畫家的自我意識“回歸”為線索，以中國女性繪畫的歷史和現(xiàn)狀為研究背景，結(jié)合現(xiàn)當(dāng)代女性畫

3、家的自身發(fā)展及其作品分析，梳理出一條由置身“藩籬”到?jīng)_出“心獄”的情感脈絡(luò)。論文共分為六個部分。第一部分為緒論，總體闡述本文的研究目的、現(xiàn)狀及意義。第二部分從主客觀兩個方面分析中國女性繪畫曾經(jīng)陷入的情感表達(dá)困境。第三部分通過對閨閣畫家和妓女畫家的作品分析，闡明中國女性畫家自我意識的萌芽。第四部分結(jié)合時代背景，并與自我意識的萌芽狀態(tài)相比較，對現(xiàn)代中國女性畫家及其作品進(jìn)行分析，肯定中國女性藝術(shù)中女性自我意識不斷增強的現(xiàn)實意義。第五部分對當(dāng)代