《紅樓夢(mèng)》花草意象研究.pdf

1、《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)小說史上的曠世之作，在世界小說史上也具有舉足輕重的地位。因其極高的文學(xué)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值，吸引著一代又一代學(xué)者沉醉其中，進(jìn)而發(fā)展成一門專門的學(xué)問，稱之為“紅學(xué)”。
　　全文分為五部分:
　　緒論部分介紹了本課題的選題價(jià)值、意義以及相關(guān)研究成果綜述?！都t樓夢(mèng)》中的花草意象蔚為大觀。無(wú)論是在小說虛擬的太虛幻境中，還是在現(xiàn)實(shí)園林中，無(wú)論是在詩(shī)詞文賦中，還是在人物描寫中，花草無(wú)處不在。學(xué)界對(duì)此雖頗有關(guān)注，但焦點(diǎn)往往集中于

2、對(duì)某一種具體花草的研究，而把《紅樓夢(mèng)》花草意象作為一個(gè)專題研究對(duì)象的研究成果卻非常有限。本文立足于《紅樓夢(mèng)》花草意象的文學(xué)性，希望通過對(duì)《紅樓夢(mèng)》中花草描寫的梳理與分析，進(jìn)行文本的深層解讀，從整體上，系統(tǒng)、全面、深入地把握花草意象在全書中的功能意義，加深對(duì)《紅樓夢(mèng)》花草內(nèi)涵的理解，并提出一些自己的看法和見解。
　　第一章，《紅樓夢(mèng)》花草描寫總概。本章對(duì)《紅樓夢(mèng)》花草描寫進(jìn)行了數(shù)量上的統(tǒng)計(jì)?！都t樓夢(mèng)》中參與到具體情節(jié)中，并為刻畫人物

3、、渲染環(huán)境、表達(dá)情感等服務(wù)的花草種類多達(dá)93種。《紅樓夢(mèng)》中的花草從性質(zhì)上進(jìn)行分類，可分為四類:太虛幻境中涉及到的花草有23種;現(xiàn)實(shí)園林中的花草最多，其著力點(diǎn)主要是賈府，其中栽種和提及的花草有73種;詩(shī)詞文賦中的花草有55種;借物寫人中的花草有7種。小說前80回和后40回都有花草描寫，對(duì)兩者進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析和比較后發(fā)現(xiàn):續(xù)作中的花草和原作相比，不僅數(shù)量上差距懸殊，類別功能也有所削弱，最主要的是，承載豐富意蘊(yùn)內(nèi)涵的海棠花意象發(fā)生了根本性的逆變

4、。
　　第二章，《紅樓夢(mèng)》花意象的文學(xué)象征意義。本章在立足于花意象文學(xué)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，分析了紅樓百花構(gòu)筑下的群芳立體形象。在以花喻人的手法下，形成了紅樓群釵青春美麗、浪漫多才卻最終香消玉殞的群像象征系統(tǒng)，和以花神——花王——花主為中心，一人對(duì)多花、一花對(duì)多人的多維立體的網(wǎng)狀象征系統(tǒng)。其中桂花意象的象征內(nèi)涵最為復(fù)雜多元。桂花在以花喻人的同時(shí)，還參與到了男性群體和家族衰敗的歷程中，體現(xiàn)出了豐厚的社會(huì)性內(nèi)涵。并且花意象中的色彩象征系統(tǒng)也意

5、蘊(yùn)深遠(yuǎn)。紅色作為《紅樓夢(mèng)》中的標(biāo)志性色彩，既象征黛玉的血淚與生命力的噴發(fā)，又象征探春的才高志大和俊偉品性，還象征元春的皇權(quán)富貴。以冷香丸為代表的白色作為寶釵的特有色彩，在象征她淡雅潔凈風(fēng)格的同時(shí)，也暗示了對(duì)其生命熱情的抑制。
　　第三章，《紅樓夢(mèng)》草意象的文學(xué)象征意義。本章在追溯“香草美人”文學(xué)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，分析闡發(fā)紅樓草木的象征內(nèi)涵。林黛玉代表的仙草是性靈美的最高典范，薛寶釵代表的香草是世俗美的普世標(biāo)準(zhǔn)，賈探春代表的嘉木是情韻美

6、的價(jià)值追求，三者共同形成了仙草——香草——嘉木三足鼎立的格局。其他草木意象的映襯也不容忽視。竹意象凸顯黛玉的血淚意蘊(yùn)和君子氣節(jié)，芭蕉意象表現(xiàn)探春的詩(shī)意與現(xiàn)實(shí)，柳絮意象則更加豐厚多元。此外，在賈府第五代子孫的名字中嵌入草木，以表現(xiàn)其美好象征意義的現(xiàn)實(shí)反差，極具反諷意味。
　　第四章，《紅樓夢(mèng)》花草意象的藝術(shù)功能?；ú菀庀笫恰都t樓夢(mèng)》中不可或缺的一大象征系統(tǒng)?；ú萸楣?jié)推動(dòng)著整個(gè)小說情節(jié)的發(fā)展，它們不僅在回目安排上連貫緊密，而且在內(nèi)容結(jié)

7、構(gòu)上與賈府興衰的命運(yùn)暗合，符合“起承轉(zhuǎn)合”這一創(chuàng)作理論標(biāo)準(zhǔn)。情節(jié)發(fā)展上，花草描寫在作為小說重要情節(jié)的同時(shí)，也成為了巧妙自然地串聯(lián)起前后情節(jié)的橋梁，發(fā)揮著承前啟后的作用;特別是其中的賞花活動(dòng)，它清晰地凸顯了小說的邏輯結(jié)構(gòu)。花草的枯榮暗示賈府的興衰，賈府的榮辱也直接投射在花草上，兩者交織交融，相互映襯，共同經(jīng)歷了朦朧、繁盛、務(wù)實(shí)、衰敗和妖化五個(gè)時(shí)期。并且花草意象與人物完美圓融，體現(xiàn)在人物的姓名、別號(hào)，甚至居所中，表現(xiàn)著人物的性格命運(yùn)與精神風(fēng)