俯仰之間的世俗人生——楊絳小說(shuō)創(chuàng)作中的矛盾與統(tǒng)一.pdf

1、從上個(gè)世紀(jì)30年代到本世紀(jì)初，楊絳的文學(xué)創(chuàng)作生涯持續(xù)了70余年。在這漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯中，“人生在世”這一命題幾乎貫穿了楊絳所有的文學(xué)創(chuàng)作，在不同的文體中，對(duì)這一命題進(jìn)行最為明顯最為徹底的表達(dá)的，是楊絳的小說(shuō)。在為數(shù)不多(7個(gè)短篇1個(gè)長(zhǎng)篇)的小說(shuō)創(chuàng)作中，楊絳表達(dá)了內(nèi)心對(duì)于世界、對(duì)于人世關(guān)注的熱情，現(xiàn)實(shí)中的她熱切地觀察著人世間蕓蕓眾生的生活與命運(yùn)，小說(shuō)中的她則以女性特有的平和冷靜和獨(dú)特的視角描述著現(xiàn)實(shí)的世界，在俯首寫(xiě)作和仰身思考之間，她始終堅(jiān)

2、守對(duì)世俗人生的表達(dá)。在這一過(guò)程中，作家楊絳既是世俗人生的一員，周旋于世態(tài)人情，感受著身處俗世的冷暖悲喜；同時(shí)又不免站在人生的高處，以作家的冷靜、理性參閱世事，了悟人生。 在入世和出世之間，楊絳找到了微妙的平衡，也使得其小說(shuō)在入世和出世的矛盾之間獲得了統(tǒng)一，呈現(xiàn)出巨大的藝術(shù)張力。本論文就此在三個(gè)方面展開(kāi)： 一、冷眼與熱心下的人間觀照。這一部分分析楊絳在“看”世事與“寫(xiě)”世事中所表達(dá)出的“冷”與“熱”，即“冷靜地看”與“熱心

3、地寫(xiě)”。楊絳在小說(shuō)中常以一種走出事態(tài)之外的冷靜的審視，去“看”俗世生活的種種。這種“冷”，是冷靜客觀的態(tài)度，冷靜深刻的立場(chǎng)。同時(shí)，“冷眼”旁觀下的世態(tài)人情又給了楊絳創(chuàng)作的沖動(dòng)與熱情，創(chuàng)作中的她是熱情的、熱烈的，力圖將自己冷靜觀察下的碌碌大眾寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)文本，用手中之筆繪百態(tài)，將生活還原到本真狀態(tài)。 二、微笑與悲憫中的生命悟道。楊絳的小說(shuō)不缺乏喜劇因素，即使是悲劇的人生，同樣能讓人笑著看完。楊絳小說(shuō)中的微笑來(lái)自作家對(duì)生命個(gè)體的體貼，這

4、其中的微笑，有因?yàn)樾≌f(shuō)情節(jié)的陡轉(zhuǎn)帶來(lái)的讓人錯(cuò)愕的微笑；也有因?yàn)樘幨罏槿酥械姆N種不易因?yàn)檎鎸?shí)人生中可笑可鄙可憐可嘆之事帶來(lái)的讓人含淚的微笑。楊絳小說(shuō)中的悲憫則來(lái)自作家對(duì)生命本身的體察。在小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中，這種悲憫情懷具體體現(xiàn)在楊絳清醒的現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)、對(duì)人生殘缺的深刻感悟以及對(duì)悲劇性的有意規(guī)避三個(gè)方面。 三、審智與審美的敘事策略：小文本大智慧。楊絳數(shù)量不多的小說(shuō)創(chuàng)作中，僅一部長(zhǎng)篇，其余全是短篇，看得出她對(duì)小文本敘事的偏愛(ài)和把握。在篇幅