日?；?情欲化：想像女性的方法——性別視角下對(duì)早期新海派小說文本的考察.pdf

1、早期新海派作家是身份特殊的一群，他們大都有著“新文學(xué)下?！钡慕?jīng)歷。這些作家處于海派敘事“自我更新”的關(guān)節(jié)點(diǎn)上，其創(chuàng)作既為海派帶來了新文學(xué)的東風(fēng)又初步顯示了海派敘事的獨(dú)特走向。有關(guān)早期新海派文本的研究對(duì)新海派文學(xué)敘事而言，可以說具有“發(fā)生學(xué)”的意義。
　　以往的海派文學(xué)研究對(duì)海派中具有現(xiàn)代主義傾向的一脈探討較為深入，而相對(duì)忽視了“寫實(shí)”、通俗的一脈。本文的研究希望能夠補(bǔ)充對(duì)海派文學(xué)的整體性認(rèn)識(shí)，豐富海派文學(xué)研究的思路。
　　全

2、文共分四部分:
　　引言部分，明確了論文的研究對(duì)象和范圍，在梳理并考察與本課題相關(guān)的研究成果的基礎(chǔ)上，闡明了本選題的學(xué)術(shù)價(jià)值，同時(shí)對(duì)研究目標(biāo)和思路做了簡(jiǎn)要說明。本文以張資平、葉靈鳳等人為代表的早期新海派作家文本為研究對(duì)象，從性別視角考察其敘事，試圖從中發(fā)現(xiàn)他們敘事主題的共同傾向、女性人物塑造的獨(dú)特策略，揭示其下隱蔽的敘事意圖和文化姿態(tài)。
　　正文分上下兩編。上編考察早期新海派小說文本，發(fā)現(xiàn)相關(guān)作家借用原有敘事模式進(jìn)行了別有意

3、味的主題偷換。他們將“社會(huì)—反抗”主題偷換成與市民價(jià)值觀一脈相承的“肉身—墮落”故事;從對(duì)高蹈理念的討論回落到對(duì)兩性日常困境的描寫;他們?yōu)椤澳壤鲎摺碧峁┝巳N迥異于新文學(xué)敘事的出路:女主人公“娜拉”或是回家后變成出軌的蕩婦，或是自主墮落，沉迷享樂，或是抵擋不住情欲的誘惑，消弭了社會(huì)改造理想。在書寫“革命+戀愛”的題材時(shí)，作家有意抽空了“革命”的正當(dāng)性和權(quán)威性，“革命”對(duì)敘事不再具有決定性的推動(dòng)作用，多重?cái)⑹侣曇纛嵏擦恕案锩钡恼?dāng)性，

4、作家將故事置換成了革命背景下的兩性游戲。
　　這一主題偷換現(xiàn)象本身即反映出早期新海派作家的“過渡性”特征;同時(shí)，主題變化后又相當(dāng)程度上具有趨同性，即大都指向了日常情欲。在書寫情欲時(shí)，他們夸飾情欲的非理性力量，試圖剝離附著于情欲之上的意識(shí)形態(tài)規(guī)約，這包含了寫作者重建日常生活的企圖。
　　下編指明轉(zhuǎn)型期的海派作家借助這樣的焦點(diǎn)主題轉(zhuǎn)換，塑造了日常情境中以欲望化和妖魔化為特征的女性形象。早期新海派作家書寫情欲時(shí)有兩方面特點(diǎn):其一，

5、試圖還原情欲的非理性一面;其二，他們著意將情欲放置在日常生活場(chǎng)景中，凸顯平凡的生活狀態(tài)。文本中的激情女性正是在這樣的“預(yù)設(shè)”下登臺(tái)表演。
　　作家通過一系列敘事策略塑造了以欲望化為特征的女性形象。首先，作家通過男弱女強(qiáng)的角色設(shè)置賦予女性人物一定的自我演繹空間。其次，作家通過對(duì)女性人物多重身份和單一欲望的悖反性設(shè)置，強(qiáng)化了其主體欲望。再次，早期新海派作家對(duì)女性人物外貌進(jìn)行“影像”式的切割，夸張女性具有性征的身體部位，強(qiáng)化了女性作為情

6、欲符號(hào)的意味。與欲望化書寫相伴的是女性人物的妖魔化傾向。作家首先通過描寫男性人物對(duì)女性的妖魔化臆想，賦予女性人物以鬼魅、恐怖的氣息。其次，在敘事中，以具有“天譴”意味的疾病敘事對(duì)女性人物施以終結(jié)性的打擊。對(duì)女性的妖魔化書寫，其實(shí)是女性情欲化書寫的“一體兩面”，它既表現(xiàn)了市民價(jià)值觀對(duì)女性解放的疑慮，又是男性對(duì)脫離掌控女性的虛弱報(bào)復(fù)。
　　結(jié)語(yǔ)指出，早期新海派作家對(duì)日常情欲主題的集中言說，體現(xiàn)了他們重建日常生活的企圖。他們對(duì)情欲的理解