俄蘇文學(xué)在中國(guó)的兩副鏡像——以蔣光慈和茅盾為個(gè)案.pdf

1、本文以二十世紀(jì)二三十年代為時(shí)間范疇、以蔣光慈和茅盾為剖析對(duì)象，集中研究俄蘇文學(xué)在敘事藝術(shù)方面對(duì)中國(guó)左翼作家的影響。文章認(rèn)為，同樣受俄蘇文學(xué)的影響，蔣光慈和茅盾卻在創(chuàng)作藝術(shù)上選擇了方向不同的道路。探討他們不同的藝術(shù)方向跟他們所受到的俄蘇文學(xué)影響之間的關(guān)系，對(duì)于反思政治觀念的作用與藝術(shù)審美的突破有重要意義。 文章的主體部分從敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造和敘事風(fēng)格這三個(gè)敘事藝術(shù)要素出發(fā)，具體考察蔣光慈與茅盾創(chuàng)作藝術(shù)的不同表現(xiàn)以及他們的變化軌跡，

2、并結(jié)合兩人的文論思想和所受俄蘇文學(xué)的影響，分析他們對(duì)俄蘇無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)理論遵從與超越的表現(xiàn)。在敘事結(jié)構(gòu)方面，蔣光慈早期注重以社會(huì)運(yùn)動(dòng)作為結(jié)構(gòu)主線，大革命失敗后，他更注重探索人物的內(nèi)心世界；茅盾卻實(shí)現(xiàn)了從以寫人物的現(xiàn)實(shí)審美感受為重到后來以政治理念為結(jié)構(gòu)主線的轉(zhuǎn)變。在人物塑造上，蔣光慈早期小說中的人物大多是階級(jí)特征的共性圖解，但它后期的作品卻更追求展示生命個(gè)體復(fù)雜而深刻的精神世界；茅盾早期作品描繪的是個(gè)體真實(shí)自然的生命狀態(tài)，后來卻因?yàn)楹甏笊鐣?huì)

3、主題的需要，更加注重描寫人的集體性和階級(jí)性。在風(fēng)格上，總體而言蔣光慈的作品比較激進(jìn)，煽動(dòng)效果強(qiáng)烈，到了后期，因?yàn)樗麑?duì)人與社會(huì)的思考更加深刻、感情更為深邃成熟，作品因之呈現(xiàn)出一種冷靜從容的美學(xué)特征；茅盾一直將抒寫生活實(shí)感當(dāng)成創(chuàng)作的根本要求，因而他的小說從總體上來看風(fēng)格婉轉(zhuǎn)而從容，但三十年代，他卻有意識(shí)地減少了描寫小資產(chǎn)階級(jí)迷茫情緒的內(nèi)容，轉(zhuǎn)而描寫復(fù)雜的社會(huì)，并加重了世界觀的作用，作品因此充滿了激越宏大的氣勢(shì)，但概念化的傾向也比較明顯。這些