浙江省建國(guó)后十七年的戲曲創(chuàng)作研究.pdf

1、浙江山川秀麗，文化發(fā)達(dá)，歌舞繁盛，戲曲文化歷史悠久?？贾芳抖汲羌o(jì)勝》、《繁勝錄》、《夢(mèng)粱錄》、《武林舊事》等，南宋初期，溫州雜劇興起，臨安(今之杭州)城內(nèi)遍布勾欄瓦舍。之后，表演長(zhǎng)篇故事的綜合性戲劇——戲文，不斷發(fā)展，到了元大德以后，遂成為舞臺(tái)霸主。南戲嬗變?yōu)閭髌妫憬σ嗌蹙?，其五大聲腔，三居其地，謂之海鹽、余姚、杭州。傳奇階段，浙江出現(xiàn)了多名戲曲大家，有高明、徐渭、王驥德、李漁、洪昇等等。湯顯祖雖非浙人，然在浙江遂昌

2、任過(guò)知縣，與浙人多有交游，其不朽之作《牡丹亭》亦產(chǎn)生于遂昌任上。戲曲經(jīng)典名著，許多作于浙人之手，如《張協(xié)狀元》、“荊劉拜殺”、《長(zhǎng)生殿》，以及理論著作《曲律》、《閑情偶寄》等等。亂彈興起后，浙江地方戲蓬勃發(fā)展，有越劇、調(diào)腔、高腔、甌劇等等。綜上所述，戲曲在浙江源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其創(chuàng)作亦有悠久的傳統(tǒng)與深厚的基礎(chǔ)。新中國(guó)成立以后，黨和政府高度重視戲曲這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式，改戲、改人、改制，使戲曲迅速?gòu)?fù)蘇，進(jìn)入戲曲歷史上的又一個(gè)春天。于此期間

3、，一代新的劇作家隊(duì)伍迅速成長(zhǎng)，其代表人物為胡小孩、顧錫東、魏峨、雙戈、陳靜等。胡小孩有代表作《兩兄弟》、《姑娘心里不平靜》、《亮眼哥》、《搶傘》等，它們及時(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，從生活中選取素材，表現(xiàn)那一時(shí)代人民的精神風(fēng)貌?！秲尚值堋穼?xiě)農(nóng)民因土地私有觀念而造成了“兄弟鬩于墻”的家庭矛盾，而合作化運(yùn)動(dòng)使私有土地變成集體土地，不但改變了土地的歸屬制度，還使人與人變得相親相愛(ài)，社會(huì)和諧?！豆媚镄睦锊黄届o》反映了人們對(duì)征兵制度的態(tài)度，絕

4、大部分農(nóng)民回應(yīng)國(guó)家號(hào)召、自覺(jué)承擔(dān)保家衛(wèi)國(guó)的責(zé)任，亦有少數(shù)人自私自利，只從自身的利益考慮，劇作嘲諷與批評(píng)了這種落后的思想。胡小孩的劇作在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了積極的社會(huì)效益，許多人受劇目的教育，提高了對(duì)黨的正確政策的認(rèn)識(shí)，也提高了對(duì)國(guó)家、集體的責(zé)任感，由落后變?yōu)橄冗M(jìn)。《五姑娘》是顧錫東的成名之作，反映了舊社會(huì)家庭的專(zhuān)制與禮教制度對(duì)青年人愛(ài)情的摧殘。該戲的成功之處是抓住幾個(gè)關(guān)鍵性的戲劇場(chǎng)景，來(lái)展示情節(jié)，刻畫(huà)人物的性格，表現(xiàn)作品的思想意義。他

5、的另一部劇作《孫悟空三打白骨精》，塑造了孫悟空、白骨精等幾個(gè)鮮活的舞臺(tái)形象，而且每個(gè)形象都寓會(huì)著深遠(yuǎn)的社會(huì)意義與人生哲理。魏峨、雙戈根據(jù)小說(shuō)改編的越劇《胭脂》與陳靜主持改編的昆劇《十五貫》，雖然都是古裝戲，但緊扣時(shí)代且配合了當(dāng)時(shí)倡導(dǎo)的調(diào)查研究、實(shí)事求是的風(fēng)氣。劇作《胭脂》無(wú)論在情節(jié)還是人物形象上，都對(duì)原作做了調(diào)整、充實(shí)，可以說(shuō)是本于原著、又高于原著?！妒遑灐芬嗖煌谶^(guò)去的清官戲，而是著重寫(xiě)調(diào)查研究對(duì)正確解決問(wèn)題的重要意義

6、。從整體觀照浙江建國(guó)后十七年的戲曲創(chuàng)作，有三點(diǎn)共性特色，一是與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系緊密，無(wú)論是現(xiàn)代戲還是古裝戲，都能從中感受到時(shí)代脈搏的跳動(dòng)，看到當(dāng)代人的風(fēng)貌，聽(tīng)到最普通百姓的心聲。二是表現(xiàn)了清新明麗的地域風(fēng)格，即每部?jī)?yōu)秀的作品都烙上了“浙江”的標(biāo)志。這不惟是寫(xiě)浙江人，說(shuō)浙江事，更重要的是表現(xiàn)山清水秀的田園風(fēng)光、牧歌的情調(diào)與細(xì)膩的心理描寫(xiě)。三是高度“戲曲化”，即用戲曲的手法來(lái)寫(xiě)戲曲，塑造人物時(shí)考慮到人物的角色屬類(lèi)，并巧妙地運(yùn)用道具發(fā)展

7、情節(jié)。浙江建國(guó)后十七年戲曲創(chuàng)作的成功經(jīng)驗(yàn)，給今日之戲曲創(chuàng)作帶來(lái)很多啟示，如，戲曲是草根階層喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式，因此，創(chuàng)作戲曲時(shí)，心中要想到普通的百姓、要讓?xiě)蚯髌贩献顝V大的人民群眾的審美趣味；劇作者要深入生活，到農(nóng)民中去，到工人中去，到表現(xiàn)對(duì)象的群體中去，和他們打成一片，成為他們中的一分子，從生活中尋找素材，表現(xiàn)典型的人和事，否則，只有閉門(mén)造車(chē)，所寫(xiě)的東西遠(yuǎn)離生活，遠(yuǎn)離有血有肉的真人；政府要高度重視戲曲創(chuàng)作隊(duì)伍的建設(shè)，有