舞劇《紅樓夢》中“情緣”的比較.pdf

1、《紅樓夢》是中國古典文學四大名著之一，全小說中共有兩條敘說路線:第一條敘說的是賈史王薛四大家族的興衰演化，第二條敘說的是主人公賈寶玉的情感經驗，并且通過這兩條路線來反映18世紀中國封建社會的切實面貌。
　　它是一部表現人生哲理的小說，小說中塑造了三個重要的人物形象以及三人之間復雜的感情關系，三人之間的愛情既悲歡又動人。具體來說，它現如今表現在有以下三個點:一，是以機智、譏刺、辯論性的言語來表達錯綜復雜的感情糾葛;二，以含蓄的“留白

2、”來委婉地表述愛情;三，以直白的文字來解讀和審視愛情，并且通過這些高超的語言技巧和表達方式，把紅樓夢中的愛情故事營造到了至純至真的境界。
　　筆者認為，舞蹈作品與文學作品相互之間有著不可分離的親密聯絡，它們都屬于藝術領域范圍，但表達方式卻大有不同。文學屬于語言藝術，它是使用文字語言來創(chuàng)造和描寫人物形象，其中以散文、詩歌和小說為主要題材;而舞蹈則是表演性的藝術，是通過肢體語匯來重新構造人物形象，舞蹈一般都有音樂伴奏，表演者跟隨音樂的

3、節(jié)奏來進行動作的編排從而表達人物的內心情感。從產生的年代來看，舞蹈要比文字早，但隨著歷史的進步和藝術形式的多元化，諸多優(yōu)秀舞蹈作品的靈感，都來源于經典的文學作品，進行改編并且再創(chuàng)造。
　　舞蹈本身的特點就是，對小說身韻律動的另一種表現形式，它也配備了小說自身無法呈現的表達優(yōu)勢，但也存在著相應的局限性。從手法表現來說，小說更加重視表現故事中的情節(jié)和人物的情感表露、人物個性，是具象表現;但舞蹈是以人的肢體動作為傳達情感的紐帶，則著重于

4、呈現出人物內心的情感渲染和其中的美感意向，即抽象表現。舞蹈中的人物情感是以肢體言語來進行表達的，從而敘述創(chuàng)作者把內心想要表達的情感融入到肢體語言當中，當然這種情感表達單靠肢體是不夠的，需要表演者內外結合，用心去“說”，最終達到與觀眾互相面對面的交流。在社會發(fā)展的不同階段，舞蹈所表現出的情感是具有差異的。例如:上世紀六七十年代編創(chuàng)的《紅色娘子軍》芭蕾舞的舞劇，由于不同編排者所刻畫出的人物形象大不相同，因此，觀眾對各個版本的反饋也大相徑庭。

5、就好比是《紅樓夢》這本讓眾人都知道的小說來說，曹雪芹他試著通過特別的個人情感色彩的文學境界，來向人們敘說一個悲痛的愛情故事，而這里面所透露出來的藝術感染力和人生命運哲學，對于不同的讀者和觀看者來說都是新鮮的藝術體會，甚至可以說，每個人心中都藏著一個屬于自己的“紅樓夢”幻想。藝術的魄力也正是在于它多變的韻律和構想空間的拓展，給人帶來一種美的享受。而用肢體語言來體現小說中的人物形象，這是小說無法達到的藝術境界，因而，舞劇以小說的內容為藍本，

6、以舞蹈為表現手法，把小說中的人物形象轉化為舞臺上的舞蹈形象，是文學與舞蹈兩種藝術的完美聯合，更是一種對“美”的再次創(chuàng)造。在文學與舞蹈的轉化過程中，舞蹈人物形象逐步與小說的人物交織在一起，互相透露、互相互補、互相對照，共同建構了藝術之美的視覺藝術效果和視覺感官體驗。所有的藝術作品的最終的目的都是達到觀看者的認同和觀看者的藝術共鳴，現在大多數的舞蹈作品都源于生活和對自己生活的另一種解讀，好的藝術作品會讓大家所認識從而得到心靈上的共鳴和精神上