逸興飄然——從《水竹圖》看管道昇的文人情結(jié).pdf_第1頁
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文檔簡介

1、在當(dāng)今社會是一個(gè)全方位開放的多元社會,中國畫的普及達(dá)到了空前的程度,但很多作品文化內(nèi)涵嚴(yán)重缺乏,徒有中國畫的形式,而缺乏中國水墨畫所特有的民族精神。因此,對文人畫藝術(shù)的重新認(rèn)識,顯得十分重要。
  在傳統(tǒng)中國畫發(fā)展的歷史上,中國畫的創(chuàng)作主體大都以男性畫家為主。自文人畫產(chǎn)生以來,后世對于文人畫的傳承與研究,自然也集中于男性畫家。然而元代初期著名女藝術(shù)家管道昇的出現(xiàn),突破了男性畫家一統(tǒng)畫壇的局面。管道昇是元代文人畫壇的一位佼佼者,具備

2、著文人的藝術(shù)修養(yǎng),她的作品具備了文人畫的要素,詩、書、畫結(jié)合,她還是一位有創(chuàng)新性的女畫家,創(chuàng)作了晴竹新篁,作品清雅,不染塵色,也是我國古代最早在畫作上留下名款的女畫家。
  本文運(yùn)用文獻(xiàn)資料與圖例分析、比照、推理,著重對管道昇墨竹繪畫中所蘊(yùn)含的文人情節(jié)進(jìn)行研究,論文分為以下三個(gè)部分:
  第一部分集中在本文的第一、二章,第一章是對文人畫的界定、形成和發(fā)展進(jìn)行理論綜述,然后從管道昇的生平分析她所處的社會地位,進(jìn)而在藝術(shù)成就方面

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