逸興飄然——從《水竹圖》看管道昇的文人情結(jié).pdf

1、在當(dāng)今社會是一個(gè)全方位開放的多元社會，中國畫的普及達(dá)到了空前的程度，但很多作品文化內(nèi)涵嚴(yán)重缺乏，徒有中國畫的形式，而缺乏中國水墨畫所特有的民族精神。因此，對文人畫藝術(shù)的重新認(rèn)識，顯得十分重要。
　　在傳統(tǒng)中國畫發(fā)展的歷史上，中國畫的創(chuàng)作主體大都以男性畫家為主。自文人畫產(chǎn)生以來，后世對于文人畫的傳承與研究，自然也集中于男性畫家。然而元代初期著名女藝術(shù)家管道昇的出現(xiàn)，突破了男性畫家一統(tǒng)畫壇的局面。管道昇是元代文人畫壇的一位佼佼者，具備

2、著文人的藝術(shù)修養(yǎng)，她的作品具備了文人畫的要素，詩、書、畫結(jié)合，她還是一位有創(chuàng)新性的女畫家，創(chuàng)作了晴竹新篁，作品清雅，不染塵色，也是我國古代最早在畫作上留下名款的女畫家。
　　本文運(yùn)用文獻(xiàn)資料與圖例分析、比照、推理，著重對管道昇墨竹繪畫中所蘊(yùn)含的文人情節(jié)進(jìn)行研究，論文分為以下三個(gè)部分:
　　第一部分集中在本文的第一、二章，第一章是對文人畫的界定、形成和發(fā)展進(jìn)行理論綜述，然后從管道昇的生平分析她所處的社會地位，進(jìn)而在藝術(shù)成就方面