詩(shī)情畫境——中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫意境的詩(shī)意化.pdf

1、當(dāng)前部分中國(guó)花鳥畫家尤其是部分青年畫家自覺不自覺的放松了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)，在一定程度上缺少了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)功的修煉，從而影響了其在藝術(shù)創(chuàng)作上向著更高水平的發(fā)展。本文通過解析歷代傳統(tǒng)花鳥畫作品使花鳥畫創(chuàng)作者對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫中“詩(shī)情畫境’’的表達(dá)即花鳥畫意境的“詩(shī)意化”有一個(gè)較為全面的認(rèn)識(shí)。
　　 前言部分，藝術(shù)是時(shí)代生活的反映，也是藝術(shù)血脈的傳承。本文通過論述中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫“詩(shī)情畫境”即意境的詩(shī)意化，增強(qiáng)中國(guó)花鳥畫創(chuàng)作者的傳

2、統(tǒng)文化修養(yǎng)，展示中國(guó)花鳥畫的藝術(shù)魅力，提高人們的審美意識(shí)及審美情趣。
　　 第一章對(duì)“詩(shī)情”“畫境”的概念及其含義加以闡述。
　　 詩(shī)情既可指詩(shī)的內(nèi)容也可以指像詩(shī)里表達(dá)的那樣給人以美感的意境。在這里主要談的是如何使花鳥畫的意境能和詩(shī)的意境一樣給人以美感或有強(qiáng)烈的抒情意味。所謂“畫境”就是指繪畫作品讓人感受到的“意境”，是作者在繪畫創(chuàng)作中通過形象描寫表現(xiàn)出來的境界和情調(diào)。畫家在繪畫作品中通過情景交融、虛實(shí)相生等表現(xiàn)手法，誘

3、發(fā)和開拓人們審美和想象的空間，也就是運(yùn)用繪畫創(chuàng)作的各種手段創(chuàng)造出來的情境。
　　 第二章對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫中“詩(shī)情畫境”作出解讀。分別對(duì)傳統(tǒng)花鳥畫中之“詩(shī)情”表達(dá)和對(duì)傳統(tǒng)花鳥畫中之“畫境”表現(xiàn)以及傳統(tǒng)花鳥畫“詩(shī)情”“畫境”之有機(jī)結(jié)合進(jìn)行分析和闡述。
　　 傳統(tǒng)花鳥畫中之所以充溢著“詩(shī)情”，是因?yàn)樵?shī)與畫在創(chuàng)造視覺美、聯(lián)想美上是相通的。
　　 畫上題詩(shī)，是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的一大特色，多為抒發(fā)作者的情感或藝術(shù)見解或詠嘆畫中之

4、意境，起著畫龍點(diǎn)睛的作用。詩(shī)畫的藝術(shù)精神、美學(xué)觀念是相近的，兩者在抒情、達(dá)意、傳神、求趣等方面都是一致的。畫不能表現(xiàn)的意境，經(jīng)過詩(shī)的品題可得到，使詩(shī)情增添畫意，畫意映襯詩(shī)境，珠聯(lián)璧合，相得益彰。
　　 第三章具體分析傳統(tǒng)花鳥畫中的“詩(shī)情畫境”的表現(xiàn)如何對(duì)近代兩個(gè)主要繪畫流派產(chǎn)生影響并在兩位近現(xiàn)代花鳥畫大師的作品中得到具體生動(dòng)的體現(xiàn)的，進(jìn)一步闡明繼承傳統(tǒng)的重要性，做為新時(shí)代的花鳥畫創(chuàng)作者應(yīng)該在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上繼往開來，力求

5、創(chuàng)作出更多更好的具有“詩(shī)情畫境”的現(xiàn)代花鳥畫作品。
　　 中國(guó)花鳥畫的時(shí)代性既可表現(xiàn)為筆墨、技法的改革，也可表現(xiàn)為題材的拓展，但貫穿其中的人文追求則是藝術(shù)時(shí)代性的靈魂。這種人文追求與傳統(tǒng)哲學(xué)、文學(xué)是一脈相承的，可以理解為“詩(shī)情畫境”就是這種人文追求。只有充分地挖掘藝術(shù)表現(xiàn)中的情感深度，才能為“詩(shī)意化”的花鳥畫創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)。
　　 本文通過論述中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫“詩(shī)情畫境”即意境的詩(shī)意化，力求弘揚(yáng)博大精深的傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)中國(guó)花