中國古典文人寫意園的審美追求與審美特征研究.pdf

1、文人寫意園指從北宋到明清，具有以“寫意”為核心審美特征，通過“依皴合紋”等手法抒發(fā)園林建造者和園林主人的主觀情志，旨在把園林營造成“立體的畫，凝固的詩”，追求野趣風格的一類園林的總稱。文人寫意園的藝術成就代表了中國古典園林藝術的最高峰。
　　 由于文人階層參與造園，中國古典園林從宋代開始，在審美追求與審美特征等方面發(fā)生了明顯轉向:從崇尚富麗奢靡轉變?yōu)槌缟幸叭ぃ谠靾@中力求接近自然;對山水的模擬不再追求逼真的效果，而是采用“一卷代

2、山，一勺帶水”這種以小見大的營造方式，旨在超越表層的“模山范水”的形似以追求抒寫意趣的神似;將園林從居所的附屬品，轉化成熔鑄著文人的理想、價值、精神追求的藝術品，并把這種個人人格的實現(xiàn)和表達當作園林的目的和追求。
　　 園林中的這三個層次的轉向，引起了園林面貌的巨大變化和審美價值的升華，形成了獨具特色的、豐富的審美特征和審美追求。本文的寫作目的在于:闡釋文人寫意園最重要的審美特征和審美追求，在中外比較的視野中揭示中國古典園林獨特

3、的審美內涵與審美價值，并將文人寫意園置于整個中國園林史乃至美學史中，探析這些審美特征和審美追求的哲學基礎與歷史文化成因。
　　 第一章研究繪畫對文人寫意園中的“寫意山水”的影響。文人寫意園中的山水是古代文人山水意趣的寄托，它逐漸放棄了對自然山水巨大體量和逼真形態(tài)的模擬，而山水畫日益成熟的皴法為全新的“寫意山水”提供了技法上的支撐，形成了按照石頭紋理模仿皴法的“依皴合紋”的疊山方法。同時，園林中的“寫意山水”模擬山水畫的構造和布局

4、，并把“氣韻生動”等藝術準則引入疊山，主張疊山應向真山學習，追求自然之理在假山中的體現(xiàn)。這些都與繪畫的影響密不可分。
　　 第二章研究文人寫意園主題的確立和表達及其與宋明理學思想的關系。思想主題的出現(xiàn)是文人寫意園的重要標志。文人寫意園把文人的社會理想、價值觀、宇宙觀熔鑄到小小的園林中，從而顯著提高了園林的精神內涵和審美意蘊——而這兩方面正是園林藝術最本質的特征。在特定的歷史時期，文人的思想和追求深受理學影響，表現(xiàn)在園林中也體現(xiàn)為

5、仕途失意后對道德價值和理想信念的追求。受“與民同樂”等思想的影響，本屬于私人財產的園林具有了一定的開放性，對園林鑒賞活動具有一定的推動作用。
　　 第三章研究文人寫意園的另一重要特征——追求“野趣”?！耙叭ぁ奔扔袌@林面貌、構景要素等物質層面的要求，又有深刻的內涵。文人寫意園發(fā)展出了具有某種抽象意味的“寫意山水”和豐富的精神性，但豐富的感官體驗依然是園林活動的非常重要的構成要素。并且，古人經常把這種審美感受和接近自然的精神追求結合