關(guān)于當下的記憶、生存的書寫和沉默的隱喻——賈樟柯電影美學探索.pdf

1、賈樟柯作為“第六代”導演的領(lǐng)軍人物，位置特殊，意義突顯。本文將從美學的角度入手，通過對賈樟柯的《小武》、《站臺》、《任逍遙》、《世界》、《三峽好人》五部藝術(shù)電影的原型母題的解析，視覺圖譜的解讀，電影符號的解構(gòu)，將其作品納入代群的比較與宏觀的視野下，深入系統(tǒng)地闡釋賈樟柯獨特的電影美學內(nèi)涵和豐富的電影審美意義。 本文分三部分書寫：第一章以“原型”理論為基點進入賈樟柯電影母題的探索，從“故鄉(xiāng)的記憶”、“生存的尊嚴”、“焦慮的情緒”三部

2、分挖掘賈樟柯電影中粗糲的生活質(zhì)感與執(zhí)著的生命尊嚴背后，是電影書寫的誠意和人道主義的關(guān)懷；第二章通過對賈樟柯電影視覺圖譜的解讀，從“精神紀實的體驗”、“缺席'的隱喻”、“互文的書寫”三部分揭示其影像意義不僅在于文獻價值--變遷中國的真實記錄，也以對被“遮蔽”人群精神世界的紀實提供了觀察時代和社會的不同視角；第三章運用“符號學”原理，對賈樟柯電影中獨特的美學符號進行研究，從而進一步解讀其電影思維與心理結(jié)構(gòu)中“有意味的形式”與“有形式的意味”