平淡生命的執(zhí)著訴說(shuō)——賈樟柯電影美學(xué)思想研究.pdf

1、世紀(jì)之交，在全球化、商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化成為電影業(yè)的大勢(shì)所趨時(shí)，中國(guó)電影日趨浮華，而“第六代”導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物賈樟柯的電影卻洗盡鉛華，以真誠(chéng)與樸實(shí)示人。 由于賈樟柯長(zhǎng)期游離于電影體制之外，學(xué)界對(duì)他的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。本文以賈樟柯的五部劇情片(《小武》、《站臺(tái)》、《任逍遙》、《世界》、《三峽好人》)為主要研究對(duì)象，從影像內(nèi)容解讀入手，從藝術(shù)美學(xué)的角度總結(jié)賈樟柯電影中一以貫之的人文情懷和美學(xué)精神，進(jìn)而探究其美學(xué)風(fēng)格形成的來(lái)源，并進(jìn)一步探討其在中

2、國(guó)電影界的美學(xué)意義。 本文認(rèn)為，賈樟柯執(zhí)著地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)生活中的普通人，始終關(guān)注并表現(xiàn)“小人物”在“大時(shí)代”中的生存困境和生命狀態(tài)，表達(dá)了對(duì)民間平淡生命的切實(shí)關(guān)注和悲憫情懷，并賦之以原生態(tài)的電影表現(xiàn)鏡頭。因?yàn)橘Z樟柯的這種獨(dú)特的電影美學(xué)追求，他的電影顯示出難能可貴的樸素與真誠(chéng)。 賈樟柯電影的人文情懷與美學(xué)精神是對(duì)當(dāng)前中國(guó)電影藝術(shù)思維的一次返樸歸真式的解放和突破，它將電影語(yǔ)言表現(xiàn)的重點(diǎn)放在人與環(huán)境一體化的原生態(tài)的物質(zhì)世界中