試論19世紀上半葉意大利浪漫主義歌劇對美聲唱法的影響——以羅西尼、多尼采蒂及貝里尼的代表歌劇作品為例.pdf

1、在文藝復興時期人文思潮的影響下，近代歌劇首先興起于新音樂革新的中心——意大利，然后很快就在北方和歐洲各地傳播開來。此后歷經巴洛克時期佛羅倫薩、那不勒斯、威尼斯歌劇的發(fā)展以及古典主義時期格魯克對歌劇的革新和新喜劇的興起，意大利歌劇始終以它進步的思想內容、堅實的民族傳統(tǒng)和真正的“聲樂性”，成為世界音樂文化的瑰寶，而歌劇的發(fā)展史最終也成為了意大利的音樂史。 美聲的發(fā)展與歌劇的誕生有著密切的聯(lián)系，如果說早期的閹人歌手奠定了美聲唱法的基礎

2、，那么歌劇的誕生和發(fā)展又從更符合歌唱藝術發(fā)展的文化層面促使了美聲的發(fā)展。等到“美聲學派”到來后，"Belcanto"它就不僅僅是一種科學的發(fā)聲方法，還代表著歌劇發(fā)展中的—個重要的歷史時代、一種音樂風格和一種歌唱風格，同時也貫穿著規(guī)范的歌唱技能技巧的一種發(fā)聲訓練法。因此，從分析以羅西尼、貝里尼和多尼采蒂為代表的19世紀上半葉意大利浪漫主義歌劇的創(chuàng)作和演唱特點出發(fā)，分析和探討意大利歌劇對美聲唱法的影響，是具有一定的藝術研究價值和現(xiàn)實意義的，

3、這將會在加深人們對羅西尼、多尼采蒂和貝里尼歌劇作品理解的同時，也將為西方歌劇研究和美聲歌唱藝術的傳承帶來新的活力。 本文將結合意大利傳統(tǒng)歌劇的產生和早期發(fā)展歷程、19世紀上半葉意大利浪漫主義歌劇所處的時代背景，以及主要作曲家羅西尼、多尼采蒂和貝里尼的生平經歷，深入分析了他們三人的創(chuàng)作風格和主要劇作的演唱特點，并籍此探討意大利浪漫主義歌劇對“美聲唱法”的重大影響。本文主要分為四個章節(jié)：第一章簡述意大利傳統(tǒng)歌劇的誕生和早期發(fā)展歷程；