中韓浪漫喜劇之比較.pdf

1、韓國電影是以青春亮麗的浪漫喜劇片為旗幟躍身亞洲影壇乃至世界影壇的，主要反映年輕人生活并主要面向年輕觀影群體的浪漫喜劇片在韓國電影中也占據(jù)著絕大多數(shù)，中國也有不少韓國浪漫喜劇片的擁躉者。另一方面，中國和韓國在地理上一衣帶水，在文化上屬同源，究竟中國有沒有浪漫喜劇片，其發(fā)展歷史和現(xiàn)狀以及主要特征又如何，進而如何與韓國浪漫喜劇片形成比較，本文主要解決這樣一系列問題． 韓國浪漫喜劇片肇始于1992年金義碩導(dǎo)演的《結(jié)婚的故事》，該影片的播

2、映大獲成功，在韓國影壇掀起浪漫喜劇片的熱潮。十幾年來，浪漫喜劇片在韓國影壇蔚成風(fēng)氣，成為韓國電影的主流，不僅在數(shù)量上占有韓國電影的2/3強，在票房上也不乏驚人之作，每年的十大票房排行榜上幾乎都有浪漫喜劇片名列其中，甚至還不時雄踞冠軍。浪漫喜劇片是韓國電影走向亞洲乃至國際影壇的第一塊跳板，韓國浪漫喜劇片之所以在短短十來年時間里迅速風(fēng)靡全國并走出國門走向世界，皆因為其具有一系列主要特征。首先，韓國浪漫喜劇片集中體現(xiàn)了類型電影多樣化的特點，而

3、類型電影的多樣化是與類型電影的融合密切相關(guān)的，韓國的浪漫喜劇片集中體現(xiàn)了言情片與喜劇片的有機融合。其次，在風(fēng)格形式上，韓國浪漫喜劇片既體現(xiàn)了現(xiàn)代化的品格，又表現(xiàn)出獨特的本土特征?！督Y(jié)婚的故事》當(dāng)年之所以大獲成功，就在于影片塑造了富有鮮明時代氣息的新型女性形象和夫妻關(guān)系。同時，傳統(tǒng)社會的影子又如影隨形，如東方民族根深蒂固的大男子主義等落后于時代的思想觀念，在這些影片中成了被譏諷嘲笑的對象。再次，在電影語言表達上，從畫面構(gòu)圖到色彩運用都體現(xiàn)

4、出優(yōu)雅明凈的唯美意味。這一特點在浪漫喜劇片中尤為突出，簡單純凈的構(gòu)圖和優(yōu)雅明凈的色彩烘托出溫馨宜人的氛圍，契合了影片舒緩的節(jié)奏，又和愛情的喜悅和圓滿相得益彰。 中國電影發(fā)展至今，可以說幾乎沒有成熟的浪漫喜劇片，但其中卻不乏具有浪漫喜劇風(fēng)格樣式的影片，自上個世紀二十年代的《擲果緣》開始，具有浪漫喜劇風(fēng)格的影片一直不絕如縷，形成一條不甚清晰但仍有跡可循的線索，在中國電影發(fā)展的各個歷史階段，均能指認出具體的代表影片。中國電影中的浪漫喜

5、劇或者說浪漫喜劇在中國電影中的體現(xiàn)都具有什么樣的特征呢?首先，中國的浪漫喜劇總是不那么純粹那么一以貫之，喜劇框架內(nèi)有悲劇的溫情注入，這是中國傳統(tǒng)文化中庸儒學(xué)的歷史積淀。其次，繼承了中國電影久已有之的優(yōu)秀傳統(tǒng)，關(guān)注小人物，貼近中下層社會生活，使人們在這些時代小人物身上找到自己生命存在的親緣性，從而產(chǎn)生深深共鳴。再次，伴隨著八十年代末中國大眾文化的興起和社會的世俗化轉(zhuǎn)向，中國電影中的語言密度有顯著增加，在一系列浪漫喜劇中有鮮明體現(xiàn)，相對于韓

6、國同類電影以畫面構(gòu)圖取勝，這些電影以諧趣又閃耀著生活哲理的經(jīng)典臺詞取勝。 從受眾接受的角度看，中韓浪漫喜劇存在著諸多不同之處，但這些不同是在一個基本的前提下的，也即共處于東方儒教文化圈內(nèi)不同民族精神的現(xiàn)代表現(xiàn)有何具體差異。首先，作為具有卓越想象力的東方民族精神內(nèi)涵的一部分，中韓浪漫喜劇都有著豐富的想象，但中國浪漫喜劇中想象力的延伸不如韓國同類影片中那么深入那么廣袤，韓國浪漫喜劇涉及題材的豐富遠非中國同類影片所能及，從在校學(xué)生的早

7、戀甚至早婚、各種身份各種時空條件下相遇的青年男女、業(yè)已成家多年的圍城內(nèi)男女到年紀一大把仍要爭風(fēng)吃醋的老人，一切年齡一切職業(yè)的人們都與浪漫喜劇結(jié)緣。相比之下，國人的浪漫是那么稀缺和單調(diào)，成了某些人的專利。其次，正如千人千面，中韓浪漫喜劇也給人們帶來不同的感官享受和審美知覺。韓國人的直率、沖動、魯莽甚至野蠻和中國人的含蓄、內(nèi)斂、穩(wěn)重形成了鮮明對比，從而兩國的浪漫喜劇在具體呈現(xiàn)上也有了很大不同，而給人最直接的感觸就是作品的韻味不同。再次，浪漫

8、喜劇是一種天然具有很濃商業(yè)性的電影樣式，在韓國，浪漫喜劇已發(fā)展為成熟的影片類型，有相對固定成型的敘述模式和情節(jié)架構(gòu)，在影片的前中后期市場操作和運營上有一套現(xiàn)代生產(chǎn)與營銷體系，能保證影片時刻與時代同步和社會主流意識相契合。中國電影的商業(yè)化還未走出多遠，浪漫喜劇這一末技更是與市場脫節(jié)和商業(yè)化疏離，不少導(dǎo)演還存有嚴重的精英意識，使浪漫喜劇遠離了觀眾也悖離了市場。 在現(xiàn)代意識和商業(yè)化觀念上，韓國浪漫喜劇有太多值得我們學(xué)習(xí)的地方，但不