試論呼麥及其演唱方法.pdf

1、"呼麥",又稱"浩林·潮爾",是蒙古民族古老的音樂文化之一,是一種"喉音"藝術(shù).由于獨特的發(fā)聲方式(一人可以同時發(fā)出兩個聲部),使其具有非常鮮明的風格和特色.受語言及演唱技術(shù)的影響,流傳范圍不是很廣,現(xiàn)僅存于蒙古國、圖瓦共和國和我國新疆阿爾泰地區(qū). 呼麥在我國瀕臨消失,其藝術(shù)價值近十幾年來才引起重視,同時也引起了一些音樂工作者對這一音樂形式的關(guān)注,從不同視角進行了不同程度的分析、研究.但是,由于種種原因,至今還沒有人對呼麥及其唱

2、法做過系統(tǒng)全面的整理和論述. 為了挽救和保護少數(shù)民族藝術(shù)文化遺產(chǎn),希望通過整體梳理所收集的有關(guān)蒙古族呼麥唱法的資料,及對唱法資料和唱段譜例的分析,彌補呼麥唱法特點在理論研究上的不完善.通過對呼麥唱法特點的分析與總結(jié),為呼麥在我國的進一步繼承和發(fā)展起到積極的推動作用. 本文由五個部分構(gòu)成.緒論部分,介紹目前該課題的研究現(xiàn)狀,全文的資料來源,本文的研究目的、意義和范圍、對象,使用的研究方法、理論,以及筆者所進行的田野工作與論

3、文整體的綱要. 第一章,簡述了蒙古族音樂以及對呼麥的概況.主要對呼麥的名稱由來、流行區(qū)域,發(fā)展情況以及現(xiàn)狀進行了較為細致的描述. 第二章,從聲樂角度對呼麥進行研究和分析,指出學習呼麥應具備的嗓音條件,學習呼麥的過程,發(fā)聲原理,提出呼麥與普通發(fā)聲方法的異同,并對其表演上的風格特點進行了論述. 第三章,分別討論呼麥與蒙古族其他音樂形式如長調(diào)、潮爾及短調(diào)等之間的關(guān)系,以剖析前者與后者在音樂形式上的異同. 第四章