析溝上日出夫聲樂套曲《永不關(guān)閉的劇場(chǎng)》的創(chuàng)作特征.pdf

1、本文從創(chuàng)作背景、風(fēng)格內(nèi)涵、創(chuàng)作特征、人文背景、審美范疇等五個(gè)大的方面對(duì)《永不關(guān)閉的劇場(chǎng)》進(jìn)行審視。首先分析溝上日出夫這部關(guān)于女性主義作品的創(chuàng)作背景，并簡(jiǎn)介作品的內(nèi)容。在談到作品創(chuàng)作特征時(shí)，簡(jiǎn)析了他所運(yùn)用的中心和音技術(shù)。文章認(rèn)為，作曲家將日本傳統(tǒng)音樂的民族因素與意大利歌劇文化的內(nèi)容以及語(yǔ)言的音調(diào)、節(jié)奏因素融合在一起，創(chuàng)作了極具特色的現(xiàn)代氣息的民族音樂風(fēng)格，兼具清新雋永和激情奔放的特色，給世人以清新與動(dòng)力并存的感受，體現(xiàn)了20世紀(jì)的美學(xué)觀念

2、中的綜合原則，同時(shí)也帶給傳統(tǒng)的日本音樂發(fā)展以開拓性的啟示。論文最后提出現(xiàn)代音樂創(chuàng)作必須面對(duì)世界性與民族性關(guān)系的問題。從溝上先生的作品《永不關(guān)閉的劇場(chǎng)》中我們可以看到，唯有當(dāng)民族音樂文化涉及了時(shí)代精神與全球普遍關(guān)注的問題時(shí)，才有可能成為世界性的音樂文化。因此，通過本文對(duì)《永不關(guān)閉的劇場(chǎng)》的研究，相信對(duì)于作品有關(guān)現(xiàn)代作曲技法與各民族傳統(tǒng)音樂結(jié)合的具體途徑、現(xiàn)代音樂技法與現(xiàn)代人文主義內(nèi)容的結(jié)合，包括溝上先生的創(chuàng)作等等問題，將會(huì)引起我國(guó)音樂學(xué)術(shù)