困境中的突圍——有關(guān)第五代、第六代電影導(dǎo)演的商業(yè)化轉(zhuǎn)型創(chuàng)作考察.pdf

1、本論文針對第五代、第六代的商業(yè)化轉(zhuǎn)型創(chuàng)作展開論述，以轉(zhuǎn)型的時代語境、不同的商業(yè)意識表述策略以及由此引起的審美風(fēng)格流變、轉(zhuǎn)型過程中電影本文的文化傳播策略和市場化運作策略等三個部分加以說明。 第一部分綜觀第五代、第六代的商業(yè)化轉(zhuǎn)型創(chuàng)作的時代語境。具體表現(xiàn)為：主流體制系統(tǒng)的動蕩與調(diào)整、市場強勢發(fā)力、社會文化因素的全面滲透等。該部分認為：國家政策層面上的電影制片管理革新、引進進口大片以及審查制度改革等一系列措施的出臺，預(yù)示著一種理性務(wù)實

2、的電影觀的回歸。在堅持正確輿論導(dǎo)向的前提下，電影藝術(shù)的創(chuàng)作環(huán)境變得更加寬松。但不容忽視的是，在電視、錄像、網(wǎng)絡(luò)等新興電子媒介的沖擊波下，電影所占的市場份額急劇萎縮。民營、外資的適時加入挽救了國產(chǎn)電影的潰敗頹勢，徹底改變了國營電影企業(yè)獨霸天下的陳舊格局，為改革中的電影產(chǎn)業(yè)輸入了一股新鮮血液，極大地推動了中國電影的市場化進程。同時，當(dāng)代電影所處的全球化、后現(xiàn)代與后殖民相交織的多元文化語境，以及中國面臨的大眾化轉(zhuǎn)型的社會趨勢，也加速了電影人的

3、商業(yè)化轉(zhuǎn)型創(chuàng)作。 第二部分分析第五代、第六代的商業(yè)化轉(zhuǎn)型創(chuàng)作所采取的不同的商業(yè)意識表述策略，以及由此引起的審美風(fēng)格流變。具體從第五代與第六代的誕生語境，第五代采取裂變、第六代采取妥協(xié)與整合的創(chuàng)作策略，以及第五代和第六代共同表現(xiàn)出來的不夠徹底的商業(yè)創(chuàng)作態(tài)度等方面展開論述。該部分認為：文革后思想解放的文化氛圍造就了開拓創(chuàng)新的第五代，而市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型期的社會巨變和世界范圍內(nèi)電影創(chuàng)作的多元化、個人化趨勢孵化了獨具個性的第六代。不同的文化背

4、景使他們在市場化語境的多元夾縫中不斷地調(diào)整策略，以尋找適宜自身發(fā)展的生長點。但由于體制及政治方面的原因，更有文化心理積淀的作用，第五代和第六代的商業(yè)化轉(zhuǎn)型并不夠徹底，相反卻更象是一場帶著鐐銬的舞蹈。第五代的轉(zhuǎn)型之作始終延續(xù)著對現(xiàn)實的反思或?qū)徱晳B(tài)度，帶有精英知識分子式的表現(xiàn)特征；第六代對形式和技巧的迷戀并未完全放棄，這些都成為他們在向商業(yè)化過渡的進程中所遭遇的天然迷障。 創(chuàng)作策略的改變引起了作品審美風(fēng)格的流變，第五代電影的美學(xué)風(fēng)格

5、表現(xiàn)為表意與敘事的整合：即從啟蒙復(fù)興的藝術(shù)風(fēng)格到個人化多元化的嬗變。第五代開始營構(gòu)敘事美學(xué)，傳統(tǒng)型的敘事方式逐漸受到應(yīng)有的尊重和借鑒。在都市電影創(chuàng)作中，以個人化的視角表述普通小人物的命運和體驗。第五代打造的視覺大片則強調(diào)凸現(xiàn)感官美學(xué)，由形體構(gòu)圖、武打動作、畫面色彩和音響交織而成影片的視覺景觀；第六代電影的美學(xué)風(fēng)格表現(xiàn)為反叛與理性回歸：他們從早期以自我體驗和個人經(jīng)驗為主的狀態(tài)電影視角，轉(zhuǎn)變?yōu)樾卢F(xiàn)實主義特征的客觀化表現(xiàn)手法，使作品呈現(xiàn)出寫實

6、風(fēng)格與表現(xiàn)風(fēng)格的混合。新主流電影則注重商業(yè)包裝和文化品位的平衡，提倡個人欲望和個人幸福，回歸秩序內(nèi)的奮斗精神和目標(biāo)理想，呈現(xiàn)出清新、寫實的風(fēng)格。 第三部分討論第五代、第六代商業(yè)化轉(zhuǎn)型過程中電影本文的文化傳播策略和市場化運作策略。在文化傳播策略中，強調(diào)要辨證地處理藝術(shù)與商業(yè)的矛盾關(guān)系、彌補自身敘事能力的欠缺、協(xié)調(diào)高科技手段與人文關(guān)懷策略以實現(xiàn)全球化與本土化的和諧共存。這些問題不僅客觀存在于第五代和第六代導(dǎo)演，同時也是當(dāng)前整個電影本