探尋現(xiàn)當代江蘇經典舞蹈審美流變——從《豐收歌》到《小城雨巷》.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、從1964年《豐收歌》到2007年《小城雨巷》,是江蘇舞蹈迅猛發(fā)展的階段,每一個時期都有超前于時代表現(xiàn)力的舞蹈作品出現(xiàn)。從20世紀60年代至21世紀,中國的國情非常特殊,也發(fā)生了巨大的變化,不得不說新世紀之前的中國舞蹈,很大程度上隨著黨對文藝的態(tài)度影響有所發(fā)展或受到阻礙。本文將江蘇經典舞蹈劇目與其所處時期的政治、經濟等社會歷史因素相結合,來分析舞蹈產生的各種不同的審美思想,并且從舞蹈本身挖掘時代的審美趨勢。分析過程更為注重舞蹈與大環(huán)境的

2、聯(lián)系,但不弱化舞蹈編導本身對于生活的感悟與提煉。本題目將為江蘇舞蹈歷史做一個部分的線性串聯(lián),使得這一時期的江蘇舞蹈變化清晰的呈現(xiàn)出來。
   本文的主體結構按時間分成三個章節(jié),每20年作為一個主要審美趨勢轉變的分界點。第一章60、70年代的江蘇舞蹈作品,在文革時期走向了扭曲的畸形發(fā)展之路,以十年文化浩劫為分割,前期較為繁榮、后期撥亂反正開始出現(xiàn)轉機,在革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結合的創(chuàng)作思維影響下,展現(xiàn)出“勞動即是美”的樸素現(xiàn)

3、實主義審美觀;第二章80、90年代的江蘇舞蹈作品,隨著改革開放的進程,“雙百方針”的貫徹落實,江蘇舞蹈作品在文革中壓抑的創(chuàng)作力爆發(fā)出來,舞蹈不再是政治宣傳的手段,恢復舞蹈本體的意識在精神文明建設與市場化的雙重推動下,走向了以人為本的“勞動創(chuàng)作美”;第三章20世紀末至今的江蘇舞蹈作品,在生產力高度發(fā)展與市場高度開放的環(huán)境中,走出了現(xiàn)代化的思維和現(xiàn)代化的表現(xiàn)手法相融合的舞蹈作品,從舞蹈意境營造的角度呈現(xiàn)出“脫離”勞動之美的詩意審美觀。

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