用抽象的眼光看待具象的事物——論新現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家帕爾斯坦.pdf

1、新現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)是與波普藝術(shù)同時(shí)發(fā)展起來(lái)的一種藝術(shù)流派。在美國(guó)的新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)中，帕爾斯坦自六十年代初起，一直以美國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)家的代表人物而聲名不衰。而與帕爾斯坦相比美國(guó)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)家們?cè)谒枷雰A向和風(fēng)格上都是不同質(zhì)的，可以說(shuō)是種種有別。帕爾斯坦雖不是新現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的唯一倡導(dǎo)者，但他所作的的一切，不僅使新現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)有了雛形，而且更加明晰和具體化了。帕爾斯坦在美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)中所處的地位可以說(shuō)明，新現(xiàn)實(shí)主義是嚴(yán)肅的，帶有挑戰(zhàn)性的和具有革新精神

2、的。
　　 本文從抽象表現(xiàn)主義和照相寫(xiě)實(shí)主義這兩個(gè)流派的藝術(shù)主張和表現(xiàn)入手，分析了其兩者與帕爾斯坦新現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的關(guān)系。在這兩個(gè)極端沖突的領(lǐng)域中帕爾斯坦找到了一個(gè)契合點(diǎn)--他試圖否定抽象和再現(xiàn)這兩個(gè)對(duì)立概念的區(qū)別，用抽象的目光看待具象的自然事物?？梢哉f(shuō)帕爾斯坦是一個(gè)既關(guān)心抽象繪畫(huà)價(jià)值，又關(guān)心具象藝術(shù)的藝術(shù)家。他將當(dāng)代藝術(shù)的兩極--抽象與具象以他個(gè)人的獨(dú)特方式組合起來(lái)，使現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)又具有了新的生命力。帕爾斯坦的這種成功結(jié)合抽象與

3、具象的方式說(shuō)明：在藝術(shù)的法則中，抽象與具象之間并不存在著根本對(duì)立的關(guān)系。當(dāng)代新現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)大師弗洛伊德、洛佩斯、阿利卡的作品也都從不同方面、不同程度上對(duì)抽象的形式因素和構(gòu)成在其繪畫(huà)中運(yùn)用作了各自全新的闡釋。從具象作為現(xiàn)實(shí)主義的構(gòu)成內(nèi)容的重要元素這個(gè)方面說(shuō)，無(wú)論是弗洛伊德、洛佩斯、阿利卡還是帕爾斯坦，他們都對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展提供了多種的可能性。新現(xiàn)實(shí)主義就是在受益于現(xiàn)代藝術(shù)的基礎(chǔ)上，通過(guò)將其與傳統(tǒng)風(fēng)格的綜合而最終超越現(xiàn)代主義的。它們同時(shí)繼承