論中國人物畫原創(chuàng)性的意義.pdf

1、縱觀中國人物畫的創(chuàng)造歷程，人物畫由最初的簡單符號發(fā)展到當今題材多樣、技法豐富的繪畫，這一系列的發(fā)展變化都是歷代畫家不斷積累、不斷創(chuàng)造的結果。美術史只記述改變一代風尚的畫家，歷史上所記述的著名畫家無不是在自己藝術上具有獨創(chuàng)性的，那些具有原創(chuàng)性的繪畫才有著較高的藝術價值，而簡單的模仿只會被歷史所淘汰。南宋的梁楷和近代的徐悲鴻是中國美術史上尤為典型的原創(chuàng)性畫家，梁楷獨創(chuàng)的減筆畫使繪畫有了工筆與寫意之分，豐富了繪畫的表現(xiàn)風格。20世紀的徐悲鴻更

2、是一位劃時代的畫家，正是由于徐悲鴻將西方傳統(tǒng)繪畫中素描造型引入中國畫中，使中國人物畫在造型嚴謹?shù)幕A上更好的表現(xiàn)人物形象的內在特征，打破了原來的模式化特征。
　　本文共分成三個章節(jié)，引言部分說明本文的研究意義和特點，提出自己的觀點，第一章中說明什么是繪畫的原創(chuàng)性以及影響繪畫原創(chuàng)性的因素，提出原創(chuàng)性的意義這一論點。文章的第二章從中國歷史上人物畫的創(chuàng)造性的發(fā)展進行概述，從縱向時間上來論述每個時期的人物畫創(chuàng)造，發(fā)現(xiàn)美術史記述的都是具有自

3、己獨特原創(chuàng)性的繪畫作品，從而加以論證人物畫的原創(chuàng)性這一觀點。最后一章以梁楷、徐悲鴻兩位具有典型原創(chuàng)性的畫家為例，從畫家生平經歷、獨創(chuàng)性的繪畫風格特征對原創(chuàng)性進行分析論述，并通過闡述他們在繪畫上的原創(chuàng)性給當時的人物畫畫壇帶了的巨大影響，來進一步說明人物畫原創(chuàng)性的意義。
　　文章最后通過結合自己的繪畫創(chuàng)作來進一步探尋原創(chuàng)性的重要意義。我們應該重視人物畫原創(chuàng)性，要在積累和學習中不斷創(chuàng)新，把對生活的真實感受融入到自己的繪畫創(chuàng)作中，找到屬于