中國畫影響下的明清竹刻紋飾研究.pdf

1、竹刻藝術(shù)是成熟于明代中后期的中國工藝美術(shù)的一個組成門類。明代以前，無論是從傳世的竹刻器物還是考古出土的竹刻來說，都是極少的。少數(shù)的一些文獻記載雖然從不同側(cè)面記錄了早期竹刻的特點和藝術(shù)成就，但由于竹器物較難保存的原因，很難找到對應(yīng)的實物。從明代中期開始，竹刻逐漸在中上藝術(shù)階層流行起來，各種技法層出不窮。到明后期至清代，竹刻藝術(shù)日益成熟，并且發(fā)展出許多具有代表風(fēng)格的流派。值得一提的是，這些流派的竹刻作品從制作技法、裝飾題材、造型手段等各方面

2、都在很大程度上受到傳統(tǒng)中國畫的影響，最終也都殊途同歸，基本都走上了以“畫法刻竹”的道路。于是，明清時期的竹刻藝術(shù)，無論是在器型品種、裝飾構(gòu)圖、色彩實現(xiàn)方面，還是在工藝技法、文化傳承方面，都無一例外的從中國畫這一藝術(shù)母體身上汲取營養(yǎng)，通過借鑒和吸收，以其獨特的魅力成為了中國傳統(tǒng)文化中不可多得的瑰寶。
　　以往涉及到明清竹刻研究的文章或著作，大多是從發(fā)展簡史、工藝技法、流派特征及器物裝飾分析等角度進行專門研究，而對于明清竹刻紋飾與中國

3、畫之間的關(guān)系、異同與淵源等比較的角度進行系統(tǒng)研究則是一個薄弱的環(huán)節(jié)。
　　本文從明清竹刻紋飾與中國畫之間的關(guān)系入手，研究明清竹刻紋飾在中國畫的影響下對其精髓的借鑒和再創(chuàng)造，找出它們的聯(lián)系與區(qū)別，主要運用比較的方法，以明清時期主要地區(qū)與派別的竹刻裝飾作為研究對象，依照由表及里、文獻資料與圖像資料相結(jié)合的研究思路進行研究探討。本文的研究對象是明代中后期與清代前中期的主要竹刻流派的作品及其裝飾，與其作比較的中國畫主要是成熟期的山水、花鳥

4、、人物畫，包括小部分廣義中國畫范疇中的版畫、壁畫等范例。
　　本文首先對竹刻藝術(shù)的發(fā)生、發(fā)展的歷史沿革進行簡要綜述。包括竹刻藝術(shù)主要的器型種類、雕刻技法、竹刻藝術(shù)分布區(qū)域、以及具有不同特點的流派分類等，并對以明清時期時代背景為出發(fā)點的竹刻藝術(shù)產(chǎn)生的外在環(huán)境因素作簡要的探討。
　　在簡要分析中國畫藝術(shù)特點的基礎(chǔ)上，本文重點對中國畫在題材、藝術(shù)的形式美構(gòu)圖、技法表現(xiàn)及文化內(nèi)涵兩個層面上對明清竹刻紋飾產(chǎn)生的影響進行較為深入的研究，