從立體電影空間感的實(shí)現(xiàn)看新時(shí)期完整電影理論發(fā)展.pdf

1、3D立體電影（Three-dimensional Stereoscopic Film）從2008年開(kāi)始悄然闖進(jìn)了中國(guó)市場(chǎng)，于是一場(chǎng)有關(guān)3D立體電影的革命開(kāi)始了。從第一部進(jìn)入我國(guó)市場(chǎng)的3D立體電影《地心歷險(xiǎn)記》開(kāi)始，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上3D立體電影就占據(jù)了相當(dāng)比重的票房收入。國(guó)際大導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆指出：“2009年將成為立體電影元年?！痹?009年底，他推出了創(chuàng)作12年之久的《阿凡達(dá)》，創(chuàng)下全球突破20億美元的票房記錄。
　　早在幾十年前，

2、安德烈·巴贊在進(jìn)行電影本體論的論述時(shí)提出“完整電影”這一概念，概念性地指出了電影的終極形式。在巨大的票房收入和技術(shù)革新的歷史時(shí)期，我們不得不關(guān)注在數(shù)字新時(shí)代下3D立體電影的發(fā)展，并重新審視電影的發(fā)展，即“完整電影”的神話(huà)，以及這樣的技術(shù)發(fā)展條件下，其對(duì)相關(guān)領(lǐng)域的發(fā)展影響。電影技術(shù)的發(fā)展史，也是“完整電影”神話(huà)實(shí)現(xiàn)的過(guò)程，現(xiàn)今的3D立體電影是完整電影神話(huà)實(shí)現(xiàn)過(guò)程中，在視覺(jué)成像技術(shù)發(fā)展上的一次革命，它從原來(lái)實(shí)驗(yàn)室當(dāng)中雜耍般的玩意一越登上了歷

3、史舞臺(tái)，并被大眾所接受。
　　本文從技術(shù)的角度入手，總結(jié)歸納了3D立體電影影像的技術(shù)發(fā)展、成像原理和制作方式，以及在新時(shí)期的數(shù)字時(shí)代下完整電影的發(fā)展?fàn)顩r。本文創(chuàng)造性地分析了3D立體電影影像空間形式的構(gòu)造技術(shù)，提出了3D立體電影影像空間形式構(gòu)造的技術(shù)特點(diǎn)。并且結(jié)合相關(guān)理論，提出立體影像這種空間形式的構(gòu)造滿(mǎn)足受眾對(duì)3D立體電影觀影的心理需要。在文章的最后，筆者提出數(shù)字時(shí)代3D立體電影成像技術(shù)對(duì)電影與相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的影響，并且對(duì)當(dāng)代完整電