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1、山東琴書(shū)是山東省特有的地方說(shuō)唱曲種之一,迄今為止已經(jīng)走過(guò)了400個(gè)年頭,在其發(fā)展過(guò)程中逐步形成了南、北、東三大分支。揚(yáng)琴作為主要伴奏樂(lè)器,伴隨著山東琴書(shū)的歷史發(fā)展,也見(jiàn)證了山東琴書(shū)的興衰歷程。從名人雅士喜聞樂(lè)見(jiàn)的“琴箏清曲”到街頭巷尾百姓玩娛的“小曲子”,揚(yáng)琴逐漸替代古箏成為俗曲小唱這種表演形式的伴奏主角,在俗曲小唱基礎(chǔ)發(fā)展起來(lái)的山東琴書(shū)也因此得名為“琴書(shū)”。作為山東琴書(shū)的主要伴奏樂(lè)器,揚(yáng)琴的任務(wù)無(wú)疑是襯托唱腔,輔助唱腔和表演的綠葉作用
2、,此外,它還掌控著整個(gè)樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏和旋律走向。在伴奏過(guò)程中,一方面要充分利用自身寬廣的音域、清脆明亮的顆粒型音色掌控音樂(lè)的強(qiáng)弱和節(jié)奏,與唱腔形成主次分明的層次關(guān)系,更好的起到襯托的作用,另一方面還要通過(guò)彈奏各種大小過(guò)門(mén)、利用多變的伴奏技法和豐富的伴奏經(jīng)驗(yàn)與唱腔、表演形成自然流暢的銜接與配合,使唱腔和表演更具有表現(xiàn)力和感染力,更好的幫襯唱腔、說(shuō)白和表演,由此可見(jiàn),山東琴書(shū)的成功與否,和揚(yáng)琴伴奏有著直接而密切的聯(lián)系。隨著山東琴書(shū)的發(fā)展,揚(yáng)琴也
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