法國電影業(yè)的困境及應對策略分析.pdf

1、第一次世界大戰(zhàn)之前的法國電影業(yè)曾經(jīng)稱霸全球，但一戰(zhàn)的爆發(fā)摧毀了其領先地位。第二次世界大戰(zhàn)之后，美國電影涌入法國市場，但法國電影依然占據(jù)半壁江山，這種狀態(tài)持續(xù)到20世紀70年代末。80年代法國電影業(yè)迅速跌入低谷。本土電影的國內(nèi)市場占有率一跌再跌，觀眾人數(shù)創(chuàng)下歷史新低。法國電影在國際市場上的出口額也處于停滯狀態(tài)。20世紀90年代，在關貿(mào)總協(xié)定烏拉圭談判中，法國重新包裝了“文化例外”主張，企圖將“文化”排除在自由貿(mào)易之外。但由于“文化例外”本

2、身的缺陷，這一主張逐漸被“文化多樣性”取代。
　　 法國電影產(chǎn)業(yè)陷入困境的原因可以從外部壓力與內(nèi)部挑戰(zhàn)兩方面來分析。
　　 外部壓力包括美國好萊塢電影的無情沖擊、法國電視業(yè)和音像制品業(yè)的飛速發(fā)展、網(wǎng)絡的崛起和盜版的猖獗等。而過于追求藝術性、法語文化的漸趨弱勢以及文化貼現(xiàn)等內(nèi)部因素同樣制約了其國際發(fā)展。
　　 21世紀初，法國電影產(chǎn)業(yè)顯示出復興的跡象。法國電影在國際上不斷獲獎，國內(nèi)外市場的票房和電影出口數(shù)量不斷增加

3、。法國導演也開始學習好萊塢，走上商業(yè)化道路，呂克·貝松就是其中翹楚。
　　 法國電影業(yè)之所以能夠逐漸擺脫困境，主要得益于本國政府的支持和法蘭西電影人對各種新商業(yè)模式和策略的探索。
　　 法國國家電影中心代表法國政府對電影業(yè)予以扶持。法國電影聯(lián)盟負責法國電影在全球范圍內(nèi)的推廣工作。法國每年舉辦的為數(shù)眾多的電影節(jié)則為法國電影走向世界提供了最好的平臺。
　　 隨著法國電影制作數(shù)量的不斷增加，投資需求越來越大，其融資方式