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文檔簡介
1、在大半個二十世紀里,法國電影一直掌控著世界影壇的風格與流派的話語權。20世紀50年代以來,法國電影在文化對外政策、國家電影資助制度以及對好萊塢電影輸入限額等政策的庇護下,一直保持著較平穩(wěn)的狀態(tài)。在新浪潮及眾多以追求電影藝術本質(zhì)的理論及思潮的影響下,多數(shù)法國電影創(chuàng)作者始終偏好作者電影,不考慮受眾興趣與培養(yǎng)電影發(fā)展所必須的大眾市場。因此在上個世紀90年代以前法國電影的觀眾群體局限性非常大,與此同時,新萊塢電影迅速崛起,以強勢的姿態(tài)進入法國本
2、土,在電影類型及文化上對法國電影有著巨大的沖擊,引起法國電影人與知識界的重視和反思,漸漸有開始出現(xiàn)由作者電影傾向類型電影的趨勢,類型電影開始在法國得到發(fā)展,而后再次崛起,雖然如今勁頭仍不敵好萊塢電影發(fā)展模式,但法國電影地成功的將作者電影與類型電影兩者融合,在好萊塢模式對全球電影市場巨大沖擊下仍能繼續(xù)發(fā)展,時而有膾炙人口的佳作,當代法國電影成為了既有著好萊塢相似的運作方式,又根植于自身人文環(huán)境發(fā)展出一種相對獨立的民族電影。
3、本文在綜述法國電影現(xiàn)代傳統(tǒng)的基礎上,系統(tǒng)地分析了上世紀90年代以后在美國好萊塢類型片的影響及沖擊下如何抗拒、融合與創(chuàng)新。對此,當代著名法國導演呂克·貝松的電影,則明示出一種成功地融合了好萊塢方法的法國電影模式。如今在全球化時代,面對好萊塢的文化霸權,不少國家都在尋求自己民族電影的出路,因此,本文探究的以呂克·貝松為代表的當代法國電影新模式,具有重要的學術理論價值和現(xiàn)實意義,也為當代中國電影如何在“全球化電影”的挑戰(zhàn)中求得更好地生存與發(fā)展
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