中國當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)情景喜劇特征研究.pdf

1、2008年開始，一批由視頻網(wǎng)站自主拍攝的情景喜劇出現(xiàn)在我國網(wǎng)絡(luò)上，這些作品小巧時尚，題材年輕并且以互聯(lián)網(wǎng)為首要傳播平臺，它們推出后受到廣大網(wǎng)民的歡迎，在互聯(lián)網(wǎng)上掀起收視熱潮，成為網(wǎng)絡(luò)自制劇的主流，這就是我國當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)情景喜劇。
　　網(wǎng)絡(luò)情景喜劇的出現(xiàn)既有國產(chǎn)情景喜劇自身發(fā)展的需要，又受國家打擊互聯(lián)網(wǎng)盜版，視頻公司直接介入影視劇制作這個外來因素的直接影響。然而，不管內(nèi)因還是外因都離不開當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展。如今，電子書寫與網(wǎng)絡(luò)交流滲透

2、進(jìn)我們生活的方方面面，這種雙向去中心的交流模式，改變了我們的生活習(xí)慣、行為思想，為新時代的構(gòu)建提供了新的可能。
　　本文立足當(dāng)下時代背景，結(jié)合收視群體、傳播方式與社會文化環(huán)境的變化，以2008年以來出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上的情景喜劇作品為研究對象，在文本分析的基礎(chǔ)上，運(yùn)用美國學(xué)者馬克·波斯特的媒介理論，分析中國當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)情景喜劇表現(xiàn)出的藝術(shù)特征。
　　論文一共分為四章:第一章闡明論文的主要內(nèi)容、研究目的和研究方法。第二章結(jié)合邊緣情境，分