草原歌曲的多元文化屬性及其傳播_19774.pdf

1、本文圍繞20世紀(jì)40-50年代產(chǎn)生并迅速發(fā)展起來的草原歌曲為研究對象，圍繞其多元文化屬性以及變遷與傳播等基本命題，運(yùn)用音樂社會(huì)學(xué)中音樂與社會(huì)互動(dòng)的理論觀點(diǎn)，并以改革開放前為時(shí)間論域重點(diǎn)，通過對研究對象發(fā)展歷程的觀察，對草原歌曲產(chǎn)生與發(fā)展以及所處的社會(huì)文化背景、屬性特征的變遷及其背后的原因和動(dòng)力等問題進(jìn)行系統(tǒng)探討。按照個(gè)案分析、比較探討的思路，對草原歌曲的創(chuàng)作文本進(jìn)行分析，并與蒙古族傳統(tǒng)音樂以及漢族漫瀚調(diào)之間進(jìn)行比較，梳理其相互間的文化關(guān)

2、聯(lián)與屬性上的異同，進(jìn)而闡述草原歌曲發(fā)展過程中所呈現(xiàn)出來的多元文化特征。草原歌曲，是蒙古族社會(huì)從傳統(tǒng)社會(huì)向社會(huì)主義現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型過程中，伴隨著內(nèi)蒙古專業(yè)舞臺(tái)藝術(shù)的形成而產(chǎn)生的新的歌種，并隨著中國社會(huì)文化大背景的變遷，草原歌曲從舞臺(tái)專業(yè)音樂逐漸向大眾化發(fā)展，最后隨著中國市場經(jīng)濟(jì)的形成和大眾文化的發(fā)展，并借助于廣播、電視、光盤、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代傳播媒介，向通俗化、流行化發(fā)展，其傳播空間亦超出了民族和地區(qū)的范圍，以市民階層為主要受眾群體，成為涵蓋城鎮(zhèn)與