六朝隱逸詩研究_11516.pdf

1、六朝是中國隱逸文化發(fā)展的一個高峰，也是隱逸詩創(chuàng)作的一個黃金時期。本文研究六朝隱逸詩，從隱逸詩學(xué)產(chǎn)生的文化源頭開始。隱逸思想是源，隱逸詩歌是流。隱逸思想對中國文學(xué)主體精神產(chǎn)生影響主要在于價值理念、行為方式等。隱逸思想所設(shè)計的解脫之道，拓展了人生的路徑。儒家的待時進取與道家的遺世獨立，在思想上文化上都有其重要意義，都可以作為人生路徑的參照。
　　 隱逸思想對隱逸詩歌產(chǎn)生的影響是多方面的，一方面，隱逸思想為隱逸詩歌提供了任性逍遙的想象

2、空間，并產(chǎn)生極大的幻想成分，滲入道家仙化元素，與游仙契合，仙隱合流。另一方面，隱逸與山水結(jié)合，引導(dǎo)復(fù)歸自然之道，外化的自然山水與內(nèi)在的情性相結(jié)合，在自然中體道復(fù)性。
　　 隱逸詩發(fā)軔于先秦，先秦兩漢隱逸詩和政治倫理道德關(guān)系緊密。《詩經(jīng)》中一些詩歌已經(jīng)包含了隱逸思想，詩中一些重要的意象成為后代隱逸詩常用的隱逸文化符號。兩漢隱逸詩的題材主要是吟詠古代的隱士，借隱士逆時而動，顯示儒家獨善其身的價值觀念。漢末隱風(fēng)盛行，五言詩興起，隱逸詩

3、創(chuàng)作開始普遍出現(xiàn)。
　　 六朝隱逸詩是特定歷史時期的產(chǎn)物，具有鮮明的時代特征。曹魏易代，正始文學(xué)阮籍、嵇康等人，用隱逸詩來超越現(xiàn)實，擺脫困境，努力喚起士人的自我意識和作為人的尊嚴感。西晉有短暫統(tǒng)一的承平氣象，儒家的積極入世成為士人普遍的價值追求，皇族奢侈淫逸的生活，貴族夸糜斗富的行徑，極大地影響了依附門閥的文士的精神風(fēng)貌。西晉儒學(xué)興起，但玄學(xué)影響?yīng)q在，隱逸之風(fēng)并未消退，特別是竹林七賢的影響很大，繁縟華美的崇儒詩風(fēng)與返樸求真的隱逸

4、詩并行不悖，是西晉士人朝隱與道隱矛盾心理的反映。這一時期隱逸詩主要表現(xiàn)為朝隱與道隱的矛盾及其調(diào)和，士人一方面汲汲于功名富貴，難以舍棄奢華的現(xiàn)實生活;另一方面則對世亂無常懷有畏懼之情。從正始到太康，陸機、潘岳、左思等人隱逸詩的內(nèi)容廣泛，表現(xiàn)形式趨于多元化。
　　 東晉隱逸詩創(chuàng)作表現(xiàn)出四方面的特色，其一是隱逸與山水結(jié)合;其二是玄言對隱逸詩的影響;其三是隱逸與田園的交融;最后是在西晉佛隱合流的基礎(chǔ)上，佛隱詩大量出現(xiàn)。詩僧創(chuàng)作隱逸詩開始

5、成為新的氣象。東晉隱逸詩研究的一個重點圍繞陶淵明展開，陶淵明開辟了一條將隱逸生活藝術(shù)化的道路，陶淵明用他的詩歌創(chuàng)作，引領(lǐng)了隱逸詩形式上重大變革，轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂胸S富內(nèi)涵的表達，這是他對中國隱逸詩學(xué)的重大貢獻。陶淵明隱逸是種特殊的形態(tài)，東晉隱士，多求佛覓道，而陶淵明與佛、道關(guān)系疏離;他拒入廬山蓮社，自覺與其他隱士保持距離，不以隱士自況;陶淵明隱逸詩也多為“農(nóng)家語”，隱逸詩少“隱”重“逸”，多是一種心境曠放，人生藝術(shù)化的表達。
　　 晉宋

6、之交，詩歌創(chuàng)作開始出現(xiàn)重大變化，就首先表現(xiàn)隱逸詩題材，繼續(xù)向山水轉(zhuǎn)變。隱逸詩也逐漸擺脫玄言的說理桎梏，開始接近山水形象美質(zhì)。隱逸與山水的結(jié)合，注重對人生美學(xué)意義上的思考。隱逸詩的這種題材的轉(zhuǎn)變，標志著人對自然美的認識加深了，自然已經(jīng)從作為陪襯的生活環(huán)境或作為比興的媒介，變成具有獨立審美價值的欣賞對象。隱居不再是逃避現(xiàn)實的苦難的生活，而是多有詩意盎然藝術(shù)化的生活情趣。
　　 齊梁之際，隱逸詩創(chuàng)作又出現(xiàn)一些新的情況，文學(xué)集團對隱逸詩

7、創(chuàng)作產(chǎn)生了較大影響。蕭氏家族隱逸思想與隱逸詩創(chuàng)作的關(guān)聯(lián)緊密，齊蕭子良集團“竟陵八友”，梁蕭衍、蕭統(tǒng)、蕭綱文學(xué)集團創(chuàng)作了數(shù)量不少的隱逸詩。蕭統(tǒng)《文選》首辟“隱逸詩”，《文選》的體例也對后世總集的編纂產(chǎn)生了極大影響，這些對于隱逸詩的發(fā)展具有開創(chuàng)性的意義。
　　 齊代是新詩體形成的重要時期，永明體是沈約、謝朓等人對古詩體的重大改革，對隱逸詩創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。齊梁隱逸詩無論是在內(nèi)容還是形式上都發(fā)生了較大的變化。首先在內(nèi)容上，此前隱逸詩

8、中常以隱士典故入題，齊梁隱逸詩較少再搬歷史上的隱士故事，轉(zhuǎn)而寫友誼親情，寫佛院道觀，寫田園風(fēng)光，大大拓展了隱逸詩的內(nèi)容;形式上受永明體影響，講究聲律和對偶，詩歌更具音樂美。沈約等人在詩歌形式上的變革，增加了詩歌的藝術(shù)美感和表達效果。齊代隱逸詩常通過對山水景物的客觀描摹，抒發(fā)隱逸意旨，自然景觀的意象多樣性，可用語言詞匯就特別多，圖畫生動，音調(diào)和暢，增加了隱逸詩歌藝術(shù)感染力。
　　 陳代的隱逸詩創(chuàng)作主體主要有兩類:一為沈炯、周弘正為

9、首的文人隱士集團;另一類創(chuàng)作群體，仍以僧人為主。齊梁以后隱逸詩創(chuàng)作和佛教結(jié)合更為緊密，這一時期隱逸詩主題，多寫文人與僧人交往，僧人創(chuàng)作的隱逸詩，漸漸成為隱逸詩創(chuàng)作的主要形式。這類隱逸詩的特點是大多以山寺、花草、林木入題，寫靈山秀水，寫隱居的清幽靜穆，在對自然景物的繪形刻畫之中，闡發(fā)佛理。
　　 北朝隱逸詩創(chuàng)作群體，多為南朝北遷的文人，以王褒、庾信等人為代表。庾信是北朝隱逸詩集大成者，他為隱逸詩歌題材的改變和形式上的變革，作出了很