并置，陌生化和人物塑造——《思家飯店的晚餐》的空間形式研究_22465.pdf

1、空間形式與傳統(tǒng)的歷時(shí)敘述和按照時(shí)間順序的敘述相反，以打破敘述的線性敘述為特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)共時(shí)效果。作為一種相對(duì)較新的技巧，空間形式對(duì)人物性格的塑造，作品主題的表達(dá)，以及讀者審美意識(shí)的提升起到了重要的作用，所以它對(duì)于較全面理解作品和解讀文本是很重要的。安妮·泰勒所著小說《思家飯店的晚餐》的空間形式技巧集中表現(xiàn)在并置、陌生化和人物塑造三種方法的運(yùn)用上。本篇論文采用約瑟夫·弗蘭克、埃里克·拉布金、戴維·米克爾森及其它的相關(guān)空間形式理論，試圖對(duì)其做詳

2、細(xì)的詮釋，詳細(xì)闡述這些方法在文本中的巧妙運(yùn)用。
　　小說《思家飯店的晚餐》總共有四條線索，包括一條主線和三條副線。并置的情節(jié)有效地打斷了主線的連續(xù)性，展示了人物復(fù)雜的心理活動(dòng)、及其由此產(chǎn)生的行為和個(gè)性的轉(zhuǎn)變。并置的視角消除人物自我判斷的主觀性，幫助讀者盡可能全面地評(píng)價(jià)人物，進(jìn)一步理解人物之間誤解的根源和深層次原因。
　　情節(jié)是陌生化了的故事。對(duì)故事情節(jié)的重新安排不僅僅是變更故事發(fā)展時(shí)序的問題，還是一個(gè)創(chuàng)作技巧的問題。在《思家

3、飯店的晚餐》中，故事的連續(xù)性頻繁被打斷:敘述經(jīng)常被回憶、夢(mèng)和想象打斷;小說共十章，每不連續(xù)的兩章敘述一個(gè)人物的故事，分兩輪進(jìn)行。同時(shí)，如果并置的看四個(gè)人物的故事，共時(shí)效果得以產(chǎn)生。陌生化的人物具有突顯人物的性格特點(diǎn)的功能，并置地看陌生化了的人物更加強(qiáng)化其功能。艾茲拉和波爾被陌生化為與其自身相反的性別---前者具有母性的慈愛，而后者是不具備母性的非幼哺者，這改變了傳統(tǒng)上人們對(duì)男性和女性的看法，使讀者對(duì)作者的人物塑造產(chǎn)生新奇感，表達(dá)了作品的

4、主題，即二十世紀(jì)中期美國(guó)普通家庭所面臨的問題和危機(jī)。
　　人物關(guān)系網(wǎng)的構(gòu)建以及對(duì)人物心理狀態(tài)的陳述對(duì)于人物性格的刻畫和作者創(chuàng)作主題的表達(dá)具有極其重要的作用。射箭事件的敘述形象地揭示了塔爾一家人之間微妙而又復(fù)雜的關(guān)系，突顯人物的性格特點(diǎn)，如波爾對(duì)艾茲拉的偏愛、對(duì)貝克的無盡指責(zé)和誤解;考迪對(duì)艾茲拉的嫉妒、艾茲拉的好運(yùn)和笨拙，還有貝克的無辜與無奈。而對(duì)波爾心理狀態(tài)的陳述揭示了她精神上的巨大痛苦、對(duì)溫暖和愛的極度渴求，展示了家庭成員之間的