蘇州繪畫傳統(tǒng)與金圣嘆文學評點之人物塑造法研究_4012.pdf

1、中國古代文學理論本就與傳統(tǒng)書畫理論有許多相通之處，借書畫理論論詩文亦是文學批評的常用方法。金圣嘆（1608-1661）的小說戲曲評點受傳統(tǒng)繪畫理論影響的痕跡十分明顯，一定程度上金圣嘆把作文比作作畫，從他的評點文字中很容易找到繪畫理論、術(shù)語、典故的痕跡。
　　從金圣嘆的交游及其對詩歌、小說、戲劇的評點中不難看出，金圣嘆對古代繪畫理論和繪畫技法比較熟悉，對繪畫具有濃厚的興趣與獨到的領(lǐng)悟。金圣嘆借用傳統(tǒng)繪畫理論而來的人物塑造技法主要包括

2、背面鋪粉法、烘云托月法、襯染之法，這幾種技法是對以“襯”為核心的繪畫術(shù)語的借鑒。雖然是借用畫論術(shù)語，但金圣嘆在他的小說戲曲評點中并非簡單地移植，而是結(jié)合文學創(chuàng)作的特殊規(guī)律，對傳統(tǒng)繪畫理論作了進一步的闡述和發(fā)揮，使其成為具有相對穩(wěn)定內(nèi)涵的創(chuàng)作手法。
　　金圣嘆借用“背面鋪粉”這一繪畫術(shù)語主要取其映襯、襯托之意，但將畫紙或絹的“背面”轉(zhuǎn)意為人物性格的對立面。在小說評點中，“背面鋪粉法”的作用對象僅限于人物與人物之間，利用人物性格的對立

3、面進行反襯，并在襯托中寓含褒貶。正反相襯的人物在地位上具有并列性，二者的襯托是互相的，最終達到的效果是使互相襯托的人物性格都得到凸顯，而非有意突出其中一人。
　　“烘云托月法”借用繪畫中利用云來凸顯月的方法，把需要突出的主體物象轉(zhuǎn)意為戲曲塑造的主要人物形象，把用水墨或淡彩漸次渲染的物象外廓轉(zhuǎn)意為圍繞在主角周圍的次要人物。文學批評領(lǐng)域中的“烘云托月法”是一種通過描寫次要人物來側(cè)面烘托主要人物的方法，強調(diào)次要人物存在的目的是為突出主要