漢畫像石“水陸攻戰(zhàn)圖”研究_9284.pdf

1、“水陸攻戰(zhàn)圖”是漢畫像石中較為常見的一種圖像，學(xué)界對此類圖像的研究肇始于武梁祠中的研究。但起初的研究者多注重個別圖像，后來的研究者對圖像的解析又帶有一定的籠統(tǒng)性。因此，本文的寫作建立在資料的全面搜集、整理基礎(chǔ)之上，討論過程中注重將圖像還原于墓葬、石祠所處的位置，同時結(jié)合圖像本身的構(gòu)圖進(jìn)行解讀。
　　受考古類型學(xué)的啟發(fā)，筆者將運(yùn)用圖像學(xué)的分類方法嘗試對圖像進(jìn)行分類，這是第二章的內(nèi)容，也是全文的主要內(nèi)容之一，同時也是后續(xù)討論展開的基礎(chǔ)

2、，因此討論較為詳細(xì)。在該章中，筆者將依據(jù)圖像自身的構(gòu)圖特征，圖像在墓葬、石祠中的空間配置關(guān)系和畫像石的榜題、題記將“水陸攻戰(zhàn)圖”分為“七女為父報(bào)仇”型、“胡漢戰(zhàn)爭”型、“路遇襲擊”型三種類型。在分型的基礎(chǔ)上，以與畫像石留存的榜題和與其共存的題記及圖像空間配置等圖像自身?xiàng)l件為核心，結(jié)合銅鏡銘文、鎮(zhèn)墓文等同時代的其他墓葬藝術(shù)形式對這三種類型進(jìn)行分型釋讀。
　　在搜集材料時，筆者搜集、觀察了大量畫像石拓片、照片、線圖材料，在此過程中發(fā)現(xiàn)

3、了畫像石刻畫、配置的“預(yù)設(shè)機(jī)制”。這一機(jī)制同樣在“水陸攻戰(zhàn)圖”的空間配置和圖像構(gòu)圖上發(fā)揮作用，因此在第三章中，筆者利用它在陰陽二元觀的視角下，綜合圖像學(xué)、考古學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)的方法，充分利用文獻(xiàn)資料，對組成圖像的主要元素“飛鳥與魚”、“車馬人與舟中人”分別進(jìn)行解讀。解讀時既留心元素存在的區(qū)別，也關(guān)注從整體視角解讀“水陸攻戰(zhàn)圖”。
　　通過對“水陸攻戰(zhàn)圖”的分型釋讀和整體解讀，筆者結(jié)合文獻(xiàn)資料、鎮(zhèn)墓文、銅鏡銘文等材料，圖文互讀，由“水陸攻