隱含讀者視域下的小說寫作_10571.pdf

1、過去，人們習慣于從作者的角度來研究小說寫作，從寫作是一種主體性活動而言，這當然是正確和必要的。但是，小說寫作從來就不是自言自語，而是在擁有一個設定對象的情況下的進行的活動，而這個設定對象就是由接受美學的代表人物之一伊瑟爾提出的“隱含讀者”。按照伊瑟爾的觀點，隱含讀者不是被動的接受者，它必然對小說寫作產生影響，所以，分析這種影響，將有助于更深、更全面地理解小說寫作。那么，將小說構思、寫作和定稿的全過程置于讀者視域下作一番研究，就是很有必要

2、的了。目前，關于這方面的論述還不多。本篇論文意欲就此問題作一個初步的嘗試。
　　第一章界定隱含讀者。隱含讀者是接受美學代表人物之一沃夫爾岡·伊瑟爾提出的。隱含讀者不同于真實讀者，他類似于假想讀者，具有假想讀者的一般特點，同時它又具有延展性與特定歷史性。隱含讀者的特點可以從其與真實讀者的比較中得出。當然，真實讀者與隱含讀者并不互相排斥，從某種意義上說，是隱含讀者成就了真實讀者，而且在某種特定情況下，隱含讀者甚至與真實讀者發(fā)生重疊。<

3、br>　　第二章闡述作者是如何看待讀者并與其交流的。根據作者是否重視與讀者的交流，可將其分為積極的與拒斥的兩種。前一種作者重視讀者，會積極地與讀者交流。后一種作者不重視讀者，拒絕與其交流。按照不同的標準可以將作者與讀者的交流劃分為直接交流與間接交流，文本內交流與文本外交流。
　　第三章闡述作者為回應隱含讀者而采取的文本內策略。文本內策略包括:1.作者對敘事角度的選取。在第一人稱的敘述中，作者與讀者是一種平等的關系，這種敘述角度能給

4、讀者強烈的真實感，同時給予讀者較多的尊重，是讀者樂于接受的敘述角度。在第三人稱的敘述中，讀者與作者處于同一位置，俯視人物，對人物的內心了如指掌。在第二人稱的敘述中，讀者與人物易重合，敘述的成敗在于讀者能否感同身受。2.對小說開端和結尾的安排。小說的開端必須引起讀者的興趣，將讀者引進小說世界的門。除了平鋪直敘的寫法，小說開端的方式通常有兩種:一種是懸念法開端，一種是寫景法開端。前者以懸念來吸引讀者，后者以氣氛來吸引讀者。3.話語選擇。小說

5、話語大致可以分為雅、俗兩種，在某一時期，某些作者傾向于采用雅言來創(chuàng)作小說，而在另一時期，另一些作者則選擇采用俗語來創(chuàng)作小說。作者對雅、俗語言的選擇在某種程度上受制于讀者的審美趣味。4.場景描寫。一般來說，場景描寫與表現主人公的心情有關，但作者在選擇何種場景、或采取何種方式來描寫場景時，都會考慮到讀者的感受。在很多時候，作者不但選擇讀者喜歡的場景來描寫，而且在場景描寫中，采用了讀者喜歡那種方式。5.語調。反諷是語調的一種，作者在采用反諷時

6、，大多會考慮到讀者的因素。6.敘述干預。就是作者在小說中現身，與讀者對話，一般出現在全知視角的小說中。敘述干預一般分為兩種:一種是指點讀者的干預，一種是提供、補充信息的干預。
　　第四章闡述作者為回應隱含讀者而采取的文本外策略。文本外策略包括:1.讀者群定位。文學作為精神產品，也有其市場，按照廣大讀者的欲望和需求，也可以將文學市場進行細分。一般的做法是:劃分為俗文學和雅文學這兩個子市場。俗文學市場和雅文學市場都有其目標讀者群。這就

7、是說，作者在提筆創(chuàng)作時，并非只是自言自語，一吐為快，大多是有目標的。更進一步說，他們都有自己的目標讀者群，或是俗文學讀者群，或是雅文學讀者群，因此他們在創(chuàng)作中，就必須力求做到符合目標讀者群的審美需求。2.題材選擇。作者選擇何種題材進行創(chuàng)作，不僅與他的生活積累有關，而且與讀者的審美趣味有關。讀者的審美趣味甚至推動了熱門題材以及跟風之作的形成。3書名的確定。一個好的書名能夠一下子引起讀者的閱讀興趣，因此作者在給小說取名的時候，便會考慮到讀者

8、的審美趣味。有的作者在構思作品時，就已經確定小說名，有的卻是寫作過程中，甚至在作品完成之后;有的時候，小說名還被不斷斟酌修改、反復推敲才最終得以確定。這說明作者意識到，一個好的小說名能引吸讀者，有助于增加作品的閱讀面;在一個商業(yè)化的社會中，還能增加作品銷量而帶來利潤，所以，大多數作者（此刻還應該包括編輯者）在小說取名的問題上都十分慎重。
　　結語部分強調作者之所以要受到讀者的影響，是因為作者是生產者，而讀者是消費者。根據馬克思主義