試論田沁鑫劇作中的現(xiàn)代藝術(shù)觀念和東方美學(xué)_9805.pdf

1、本文對(duì)田沁鑫劇作中的現(xiàn)代藝術(shù)觀念和東方美學(xué)進(jìn)行了評(píng)析。田沁鑫的出現(xiàn)，無疑為中國當(dāng)代劇壇注入了強(qiáng)大的生命力。作為中國當(dāng)代極具實(shí)力和影響力的新銳導(dǎo)演和國家話劇院唯一女導(dǎo)演，她的作品具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和極高的戲劇美學(xué)價(jià)值，兼具世界名著、中國古典題材及當(dāng)代社會(huì)話題，有力拓展了現(xiàn)代藝術(shù)觀念和東方美學(xué)相結(jié)合的中國當(dāng)代戲劇新方向。田沁鑫在中國當(dāng)代劇壇如此別具一格，可謂是當(dāng)代劇壇不可多得也不可繞過的人物。但是學(xué)界對(duì)其關(guān)注甚少，尤其是對(duì)其作品美學(xué)價(jià)值的

2、研究更少。本文將以田沁鑫最新一段時(shí)期內(nèi)活躍于舞臺(tái)市場(chǎng)的三部作品《紅玫瑰與白玫瑰》、《四世同堂》、《青蛇》為例，從西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念和東方美學(xué)特征切入，從戲劇文本和舞臺(tái)呈現(xiàn)兩大方面，研究田氏戲劇的當(dāng)代美學(xué)價(jià)值，以期能夠給當(dāng)代中國戲劇美學(xué)在中西文化交流、碰撞中的傳承、融合與創(chuàng)新帶來思考和啟迪?！都t玫瑰與白玫瑰》改編自張愛玲同名小說，卻是對(duì)原著的當(dāng)代解讀，賦予了原著當(dāng)代話語和視角。2010年，在老舍誕辰111周年之時(shí)，田沁鑫編劇、導(dǎo)演的《四世同

3、堂》在臺(tái)北國父紀(jì)念館首演，開創(chuàng)內(nèi)地話劇臺(tái)灣首演紀(jì)錄。話劇《青蛇》改編自香港女作家李碧華同名小說，但卻不同于小說中冷靜鬼魅的筆觸，也不同于小說中極盡表現(xiàn)青蛇情欲的主題思想，而是賦予青蛇更加鮮明的形象，更為其情欲探尋出路。這三部作品集中體現(xiàn)出田沁鑫戲劇的美學(xué)風(fēng)格：將西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念與東方美學(xué)結(jié)合的中國舞臺(tái)表達(dá)。在物質(zhì)滿溢的社會(huì)里，走進(jìn)田沁鑫的劇場(chǎng)，能找到一個(gè)與世俗隔絕的空間，感受到獨(dú)立的藝術(shù)精神品格，感受到戲劇在中西方審美形態(tài)下的融合表達(dá)。