試論田沁鑫劇作中的現(xiàn)代藝術(shù)觀念和東方美學(xué)

1、 1 學(xué)校代碼： 10663 學(xué) 號：4201210000146 貴 州 師 范 大 學(xué) 碩 士 學(xué) 位 論 文 試論田沁鑫劇作 試論田沁鑫劇作中的現(xiàn)代藝術(shù)觀念和東方美學(xué) 中的現(xiàn)代藝術(shù)觀念和東方美學(xué) The Modern Art Concepts and East O riental Aesthetics of Tian Qinxin’sDrama Works 專 業(yè) 名 稱： 文 藝 學(xué) 專 業(yè) 代 碼： 05010

2、1 研 究 方 向： 文 藝 美 學(xué) 申 請 人 姓 名： 朱 筱 筱 導(dǎo) 師 姓 名： 林 樹 明 二零一五 年 五 月 十 日 3 摘 要 田沁鑫的出現(xiàn)， 無疑為中國當(dāng)代劇壇注入了強(qiáng)大的生命力。 作為中國當(dāng)代極具實力和影響力的新銳導(dǎo)演和國家話劇院唯一女導(dǎo)演， 她的作品具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和極高的戲劇美學(xué)價值， 兼具世界名著、 中國古典題材及當(dāng)代社會話題， 有力拓展了現(xiàn)代藝術(shù)觀念和東方美學(xué)相結(jié)合的中國當(dāng)代戲

3、劇新方向。 田沁鑫在中國當(dāng)代劇壇如此別具一格， 可謂是當(dāng)代劇壇不可多得也不可繞過的人物。 但是學(xué)界對其關(guān)注甚少， 尤其是對其作品美學(xué)價值的研究更少。 本文將以田沁鑫最新一段時期內(nèi)活躍于舞臺市場的三部作品 《紅玫瑰與白玫瑰》 、 《四世同堂》 、 《青蛇》為例，從西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念和東方美學(xué)特征切入， 從戲劇文本和舞臺呈現(xiàn)兩大方面， 研究田氏戲劇的當(dāng)代美學(xué)價值，以期能夠給當(dāng)代中國戲劇美學(xué)在中西文化交流、碰撞中的傳承、融合與創(chuàng)新帶來思考和啟迪

4、。 《紅玫瑰與白玫瑰》 改編自張愛玲同名小說， 卻是對原著的當(dāng)代解讀，賦予了原著當(dāng)代話語和視角。2010 年，在老舍誕辰 111 周年之時，田沁鑫編劇、導(dǎo)演的《四世同堂》在臺北國父紀(jì)念館首演，開創(chuàng)內(nèi)地話劇臺灣首演紀(jì)錄。話劇《青蛇》改編自香港女作家李碧華同名小說，但卻不同于小說中冷靜鬼魅的筆觸，也不同于小說中極盡表現(xiàn)青蛇情欲的主題思想，而是賦予青蛇更加鮮明的形象，更為其情欲探尋出路。 這三部作品集中體現(xiàn)出田沁鑫戲劇的美學(xué)風(fēng)格： 將西方現(xiàn)代