中國(guó)動(dòng)畫作品中孫悟空形象的變遷_190.pdf

1、隨著時(shí)代的變遷，孫悟空動(dòng)畫形象也在改編版的《西游記》動(dòng)畫作品中不斷的變化，其背后的文化內(nèi)涵隨之改變。本次論文主要以動(dòng)畫作品中的孫悟空形象為主，探討孫悟空形象在不同時(shí)期改編動(dòng)畫作品中所代表的內(nèi)涵，分析發(fā)生變化的原因，梳理出動(dòng)畫作品中存在的問題并提出一些個(gè)人看法及建議。
　　本文共分為四個(gè)部分，第一章是本文的重點(diǎn)所在，通過對(duì)《鐵扇公主》《大鬧天宮》《人參果》《金猴降妖》《寶蓮燈》電視動(dòng)畫片《西游記》以及2000年以后動(dòng)畫作品中孫悟空形

2、象的概述，總結(jié)出孫悟空形象在中國(guó)動(dòng)畫作品中變遷的規(guī)律。孫悟空形象的改編作品中，角色形象從仿照國(guó)外“迪斯尼式”的形象回歸到具有中國(guó)特色的京劇式臉譜形象，隨著時(shí)代的變化孫悟空形象開始向人的形象而轉(zhuǎn)變;在文化內(nèi)涵上，孫悟空形象內(nèi)涵經(jīng)歷了由“神”向“人”的轉(zhuǎn)變，在隨后的歲月里孫悟空形象的文化內(nèi)涵逐漸被淡化。
　　第二章從時(shí)代、媒體、技術(shù)三個(gè)方面探討了影響孫悟空動(dòng)畫形象變遷的原因。時(shí)代因素方面，一個(gè)是時(shí)代的社會(huì)變遷，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到解放后的期間

3、內(nèi)，孫悟空的形象在《鐵扇公主》《大鬧天宮》的動(dòng)畫作品中有著很濃的政治色彩;改革開放之后，《金猴降妖》中的孫悟空形象開啟了從“神”到“人”的回歸;隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，中國(guó)動(dòng)畫迎來新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。另一個(gè)是人們的審美觀念的變化，新中國(guó)成立以前，人們審美標(biāo)準(zhǔn)與當(dāng)時(shí)的政治相結(jié)合，《鐵扇公主》就是為宣傳全民族團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)而產(chǎn)生的;新中國(guó)成立以后到改革開初期，人們的審美觀隨著國(guó)家政治的變化而變化，改編的作品都與當(dāng)時(shí)的政治活動(dòng)相關(guān)，反映著當(dāng)時(shí)的政治文化;

4、改革開放后的30年，中國(guó)百姓的審美觀念由政治開始向其他方向轉(zhuǎn)變。媒體因素方面，媒介載體的出現(xiàn)，給動(dòng)畫作品提供了傳播平臺(tái)，隨著電影、電視、電腦、手機(jī)等載體的出現(xiàn)與發(fā)展，動(dòng)畫作品也隨之發(fā)生變化。在技術(shù)方面，電腦動(dòng)畫軟件和非線性電腦編輯系統(tǒng)的出現(xiàn)，減少動(dòng)畫在人員上的數(shù)量，節(jié)省了動(dòng)畫繪制的時(shí)間;而三維動(dòng)畫技術(shù)的出現(xiàn)與發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了動(dòng)畫作品從二維平面到三維立體的轉(zhuǎn)變。
　　第三章在綜合前述的前提下，總結(jié)出的一些孫悟空形象在變遷過程中出現(xiàn)的文化