《賽金花》禁演和30年代國民政府文藝政策_(dá)28238.pdf

1、1928年南京國民政府完成統(tǒng)一后，在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化等各領(lǐng)域加強(qiáng)了現(xiàn)代民族國家建設(shè)，在文化領(lǐng)域打出了“三民主義”的旗號。配合它的文化政策，國民政府扶助了一批文化機(jī)構(gòu)和社團(tuán)組織，在新聞出版、戲劇電影等通俗文藝方面也設(shè)立了專門的審查管理機(jī)構(gòu)，強(qiáng)化審查制度，以加強(qiáng)思想輿論的控制。20世紀(jì)30年代，日本挑起“九·一八”事變，在東北和華北步步緊逼，國內(nèi)民族主義情緒高漲，國民政府以“攘外安內(nèi)”的姿態(tài)，對日妥協(xié)，引起國內(nèi)輿論的批評。面對這種局面

2、，左翼文學(xué)界提出了“國防文學(xué)”的口號，知識界、文藝界人士希望聯(lián)合起來，通過文藝創(chuàng)作的形式宣傳抗日救國的理念。
　　賽金花是晚清民國的傳奇女性，她在庚子事變時對德交涉被視作是平民用自身力量愛國救國的表現(xiàn)。1936年劇作家夏衍和熊佛西根據(jù)她的生平經(jīng)歷分別創(chuàng)作了兩部話劇作品《賽金花》，以庚子事變?yōu)闀r代背景，講述一個平凡女子的救國之心，希望以此喚起民眾的抗戰(zhàn)熱情。夏衍的《賽金花》先后在上海、南京等地上演，獲得諸多好評，被譽(yù)為“國防文學(xué)”的

3、力作。然而該劇最終卻以“有礙邦交”的緣故被國民政府禁演，當(dāng)時這一事件引起了輿論界軒然大波。
　　本文想以這一事件為中心，圍繞當(dāng)時反映抗日反帝題材的劇作，來考察中日戰(zhàn)爭前夕處于政治外交壓力下文化人，特別是左翼文人的覺醒和創(chuàng)作。通過他們作品的演出情況和社會影響力，來展現(xiàn)當(dāng)時特殊的時代背景和輿論空氣。從政府對抗戰(zhàn)主題文藝的態(tài)度和管制，來分析國民政府在30年代抗戰(zhàn)前夕對左翼作家和戲劇文學(xué)的態(tài)度，在文藝領(lǐng)域的主導(dǎo)思想，從而來探究30年代南京