新時(shí)期以來中國(guó)戲曲美學(xué)研究的回顧與反思_4559.pdf

1、中國(guó)戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，它與印度梵劇、古希臘戲劇并稱為世界三大古劇，在世界上具有獨(dú)特的地位。十一屆三中全會(huì)以來，中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化進(jìn)入改革發(fā)展的新時(shí)期。在新時(shí)期，中國(guó)戲曲的發(fā)展，既有機(jī)遇，又有挑戰(zhàn)。為適應(yīng)新時(shí)期中國(guó)戲曲發(fā)展所面臨的挑戰(zhàn)，學(xué)術(shù)界從美學(xué)層面對(duì)中國(guó)戲曲進(jìn)行了全面而深入地研究。
　　本論文對(duì)新時(shí)期以來戲曲美學(xué)研究的既有學(xué)術(shù)研究成果進(jìn)行了綜合研究與分析。在宏觀方面，論文注重把握戲曲美學(xué)的總體發(fā)展方向，并尋找它

2、與社會(huì)發(fā)展之間的關(guān)系。在微觀方面，論文注重探究研究者在不同發(fā)展時(shí)期的審美判斷、審美思維的差異性，具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。
　　論文共五章，分為三個(gè)部分，主要論述八十年代、九十年代以及新世紀(jì)以來，中國(guó)戲曲美學(xué)的發(fā)展概況及其時(shí)代熱點(diǎn)問題。
　　第一章是第一部分，從總體上論述中國(guó)戲曲美學(xué)的發(fā)展歷程。主要介紹戲曲美學(xué)的萌芽、形成、發(fā)展直至明清戲曲美學(xué)的繁榮，以及新時(shí)期以來中國(guó)戲曲美學(xué)的發(fā)展概況。
　　第二、三、四章是第二

3、部分，即主體部分。分別論述了二十世紀(jì)八十年代、九十年代及新世紀(jì)這三個(gè)階段中國(guó)戲曲美學(xué)的發(fā)展概況及熱點(diǎn)問題。八十年代，學(xué)術(shù)界對(duì)于表演體系的研究，涉及三大戲劇觀、三大表演體系、梅蘭芳表演體系和中國(guó)戲曲表演體系。九十年代以來，受科技進(jìn)步的影響，影視藝術(shù)在獲得大發(fā)展的同時(shí)，也對(duì)戲曲藝術(shù)形成了很大沖擊，這從根本上促進(jìn)了戲曲藝術(shù)與影視藝術(shù)的結(jié)合。戲曲藝術(shù)與影視藝術(shù)結(jié)合過程中產(chǎn)生了激烈的“本體論”爭(zhēng)鳴，并對(duì)戲曲的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。新世紀(jì)，中國(guó)戲曲呈