超越的行者—論何家英的繪畫藝術(shù)對新工筆畫體系的全面建構(gòu)_22808.pdf

1、許多畫家、學(xué)者已經(jīng)做了大量工作來研究何家英的繪畫和學(xué)術(shù)成就，總結(jié)何家英之于中國繪畫的意義，產(chǎn)生了很多不同的理念，也取得了一定的成果。例如，何家英的女性人物創(chuàng)作，他對傳統(tǒng)和西方繪畫的認(rèn)識，他的工筆畫中蘊(yùn)含的寫意精神，線條的突破性運(yùn)用等等。從各個角度證明了何家英的工筆人物畫無論是對現(xiàn)代美術(shù)理論建設(shè)，還是對當(dāng)代畫家創(chuàng)作實(shí)踐的啟迪，都起著至關(guān)重要的作用。這些研究成果為我的論文寫作做出鋪墊，有很多觀點(diǎn)成為了我有力的論據(jù)。但是以往對何家英繪畫的研究

2、仍然不夠完整、不成體系，很多理論仍停留在表面或者是某一個方向的探索，這便成為本篇論文的一個突破口，我將通過對各路見解的篩選和歸納，在匯總的過程中找到更多角度和層次去分析何家英的繪畫藝術(shù)，并根據(jù)繪畫創(chuàng)作的幾個必經(jīng)階段將整個研究過程分為四大部分，從何家英建構(gòu)關(guān)注自然和人性的審美理念開始，到他創(chuàng)作意識的形成，又經(jīng)歷了表現(xiàn)方法的探索，最終找到了合適的繪畫語言回歸畫面，這是何家英對新工筆畫體系全面建構(gòu)的過程，也是本篇論文要闡述的重要內(nèi)容。而最終目