畢業(yè)論文---中韓電視劇發(fā)展的比較研究

1、<p>　　畢 業(yè) 論 文</p><p>　　題 目： 中韓電視劇發(fā)展的比較研究 </p><p>　　作　　者： 學(xué)　號： </p><p>　　院　、系：　 外國語學(xué)院 　 </p><

2、p>　　專業(yè)班級：　 　 　 </p><p>　　指導(dǎo)教師：　 </p><p><b>　　2010年6月1日</b></p><p><b>　　目 錄</b></p><p&g

3、t;<b>　　摘 要I</b></p><p>　　AbstractII</p><p>　　第一章 引 言1</p><p>　　第二章中韓兩國電視劇的發(fā)展過程及現(xiàn)狀2</p><p>　　2.1中國電視劇的發(fā)展過程及現(xiàn)狀2</p><p>　　2.2韓國電視劇的發(fā)展過程及現(xiàn)狀4

4、</p><p>　　第三章中韓兩國電視劇的比較5</p><p>　　3.1政府在電視劇生產(chǎn)過程中發(fā)揮的作用比較5</p><p>　　3.2電視劇的主題比較5</p><p>　　3.3電視劇創(chuàng)作模式的比較5</p><p>　　3.4 劇中人物形象塑造6</p><p>　　3.

5、5 電視劇的主要題材6</p><p>　　第四章促進(jìn)中國電視劇生產(chǎn)的建議7</p><p>　　4.1建立科學(xué)立項(xiàng)制度，增加政府投資7</p><p>　　4.2加大激勵機(jī)制，推動對外傳播7</p><p>　　4.3 加強(qiáng)與國外的交流與合作7</p><p><b>　　第五章 結(jié)語8<

6、/b></p><p><b>　　參考文獻(xiàn)9</b></p><p><b>　　致 謝10</b></p><p>　　中韓電視劇發(fā)展的比較研究</p><p><b>　　摘 要</b></p><p>　　1958年6月15日，中國電視

7、廣播局的前身北京電視廣播局播出了中國第一部時(shí)長20分鐘的電視劇《一口菜餅子》，由此拉開了中國電視劇發(fā)展的序幕。1997年，韓劇《愛情是什么》在中央電視臺播出,打響了韓劇進(jìn)軍中國市場的第一槍，在觀眾中引起了極大的反響。1997年后韓國電視劇越來越多的進(jìn)入中國市場，并在中國掀起了一場“韓流”。本文通過對中韓電視劇的發(fā)展現(xiàn)狀、主題與文化差異、兩國的文化產(chǎn)業(yè)政策等進(jìn)行比較研究，深入探索兩國電視劇的共同點(diǎn)和差異點(diǎn)，針對其中所展現(xiàn)的問題提出解決方法

8、并對我國的文化傳播提出建議。</p><p>　　關(guān)鍵詞：電視連續(xù)劇 電視劇發(fā)展 政策 建議</p><p>　　A Comparative Study of the Development of China-South Korea TV</p><p><b>　　Abstract</b></p><p>　　I

9、n 1958, June 15, the predecessor of the Chinese television and radio stations---Peking television and radio stations broadcasted a television serial for 20 minutes -- 《a Vegetable Pancake》, which drew the development of

10、Chinese television serial’s prologue. In 1997,CCTV broadcasted the Korean drama, “What is Love?”, which let the Korean dramas first to enter the Chinese market ,and has caused the enormous echo in the audience. After 199

11、7, Korea television serial is getting more and more into Ch</p><p>　　Keywords: TV serial The Development of TV serial Policy Development</p><p><b>　　第一章 引 言</b></p><p&

12、gt;　　我國加入WTO以后，全球化的浪潮必將席卷整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)市場。韓國影視劇在中國的成功就給我們提供了一個(gè)典型的例子。所以我們有必要借鑒韓國影視劇的成功經(jīng)驗(yàn)，促進(jìn)中國影視劇的進(jìn)一步發(fā)展。</p><p>　　第二章中韓兩國電視劇的發(fā)展過程及現(xiàn)狀</p><p>　　2.1中國電視劇的發(fā)展過程及現(xiàn)狀</p><p>　　2.1.1中國電視劇的發(fā)展過程</p&g

13、t;<p>　　1958 年6月15日，在北京電視臺(中央電視臺的前身)的演播室內(nèi)直播了根據(jù)同名小說改編的電視劇《一口菜餅子》，講述一位母親將僅有的一口菜餅子留給女兒，在饑寒交迫中死去的故事。當(dāng)時(shí)的演播室里因陋就簡地搭起了一個(gè)小小的舞臺布景，兩部攝像機(jī)從不同的角度拍攝畫面，正是這部20分鐘的 “直播電視小戲”，開啟了中國電視劇的序幕。中國電視劇的發(fā)展過程及現(xiàn)狀</p><p>　　1958 年播出第

14、一部電視劇《一口菜餅子》到1976年的18年間，全國僅播出電視劇180多部。1978年到1987年的10年，電視劇總產(chǎn)量增至5875集，是1958年至1978年前20年的近30倍。[1]</p><p>　　剛進(jìn)入改革開放，電視正以前所未有的深度介入生活的時(shí)候，中國的電視節(jié)目卻逐漸陷入“無米下鍋”的窘境。1979年，電影部門決定，新制作的故事片必須在上映半年后才能提供給電視臺；與此同時(shí)，舞臺劇也怕影響上座率而不愿

15、意再讓電視臺錄像。同年，當(dāng)時(shí)的中央廣播事業(yè)局在第一次全國電視節(jié)目會議上建議，各地電視臺凡有條件的，都可以制作電視劇。</p><p>　　1990年，中國第一部室內(nèi)劇54集《渴望》誕生，萬人空巷的壯景至今讓人難以忘懷，“舉國皆哀劉慧芳，舉國皆罵王滬生，萬眾皆嘆宋大成”，成為當(dāng)年的一道獨(dú)特風(fēng)景，也是電視劇傳播史上不可不提的著名事件。</p><p>　　今天的中國已成為世界第一大電視劇生產(chǎn)、

16、播出大國。上世紀(jì)90年代以來，進(jìn)入市場化階段的中國電視劇持續(xù)高產(chǎn)，據(jù)國家廣電總局統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，截止12月8日，2009年我國共生產(chǎn)電視劇11469集、359部。全國1974個(gè)電視頻道中有1764個(gè)播出電視劇，電視劇制作機(jī)構(gòu)數(shù)量增至2511家。[2]這是國產(chǎn)劇從2000年開始連年攀升時(shí)候首次出現(xiàn)的減產(chǎn)。中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院教授張育華表示，2009年電視劇的理性減產(chǎn)，標(biāo)志著國產(chǎn)劇市場正在逐步成熟，管理政策進(jìn)一步實(shí)施到位，國產(chǎn)電視劇將結(jié)束數(shù)量

17、競爭，進(jìn)入品質(zhì)競爭時(shí)代。</p><p>　　2.1.2中國電視劇的發(fā)展現(xiàn)狀</p><p>　?。?）中國電視劇平均質(zhì)量低下，播放比例少</p><p>　　近幾年來，我國已經(jīng)成為世界電視劇生產(chǎn)的第一大國，電視劇產(chǎn)量達(dá)到日均40集的速度。然而，國內(nèi)電視劇播出市場的承載量，即電視臺在黃金檔播出的電視劇一年僅8000集左右。北京電視藝術(shù)中心發(fā)行中心主任曹平說，生產(chǎn)的電

18、視劇越多，賣不出去的電視劇也就越多，“很多電視劇都會在沒有進(jìn)入市場前就胎死腹中” 。在中央臺-省臺-城市臺三級市場格局下，有些地區(qū)壟斷現(xiàn)象嚴(yán)重，電視劇交易價(jià)格和數(shù)量下降，限價(jià)和拖欠片款成為困擾制片方的難題。[3]</p><p>　?。?）中國電視劇受海外劇沖擊</p><p>　　1958年6月，中國第一部電視劇《一口菜餅子》播出，40多年后的今天，中國電視劇產(chǎn)量已經(jīng)成為世界上數(shù)一數(shù)二的

19、大國……即便是這樣，2005年，一部韓劇《大長今》吸引了大量內(nèi)地電視觀眾的眼球，使得已很受歡迎的韓劇熱度再一次提升?！洞箝L今》不僅讓幾乎所有的內(nèi)地電視劇丟盔卸甲，聞風(fēng)遠(yuǎn)遁，在香港和臺灣也讓所有電視人驚呼：“韓流猛于虎” 。中國電視劇在國外的市場一直不景氣。在今年的第15屆上海電視節(jié)即將拉開序幕之際，網(wǎng)易娛樂專訪了擔(dān)任本屆電視連續(xù)劇評委會主席的著名導(dǎo)演鄭曉龍，他表示現(xiàn)在國內(nèi)電視劇的狀態(tài)就是“自說自話”，很少能出口?！艾F(xiàn)在能出口的電視劇能占

20、到總量的比例大概是1%，而這1%也只不過是在華人圈里播一下，能進(jìn)入國外主流社會的恐怕連1%都不到?！?lt;/p><p>　?。?） 題材雷同化趨勢加劇</p><p>　　隨著刑偵劇與古裝劇一統(tǒng)天下的風(fēng)光不再，如今電視劇主要集中在現(xiàn)代情感劇、民國劇、諜戰(zhàn)劇和軍旅劇?？v觀近年來的有些影響的電視劇都離不開以上四類題材。與2008年諜戰(zhàn)戲和生活情感戲各領(lǐng)風(fēng)騷相比，2009年是建國60周年，各種重大

21、歷史題材及諜戰(zhàn)劇占了大半個(gè)熒屏，如《解放》、《人間正道是滄?！?、《保衛(wèi)延安》、《我的兄弟叫順溜》等。這讓生活情感戲和民國大院戲成了配角。這反映出國家政策和社會熱點(diǎn)對影視劇題材的巨大影響。為了順利通過政審，各個(gè)制作方不敢越雷池一步。</p><p>　　（4）精品匱乏，復(fù)播成癮，翻拍成風(fēng)</p><p>　　隨著網(wǎng)絡(luò)新聞對電視臺新聞沖擊加劇，快女等選秀節(jié)目、綜藝節(jié)目日漸式微，各個(gè)電視臺都把電

22、視劇作為收視率的救命稻草。但現(xiàn)實(shí)的情況是，電視劇劇本的出新創(chuàng)作遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上拍攝需求，這造成精品劇本匱乏，一些急功近利的電視臺和投資商紛紛選擇復(fù)播和翻拍。電視臺購買不到好看的電視劇，只得拿過去的剩飯來抄，以至于《還珠格格》播了一遍又一遍。實(shí)在挺不下去了，投資商又動起了翻拍的主意，畢竟這兩年《霍元甲》、《上海灘》等劇的翻拍從結(jié)果來看還不算太差。</p><p>　　2.2韓國電視劇的發(fā)展過程及現(xiàn)狀</p>

23、<p>　　2.2.1韓國電視劇的發(fā)展過程</p><p>　　15年以前，韓國和中國一樣，國產(chǎn)劇拍攝水平不高，電視臺較少，每個(gè)月播出的電視劇在10余部左右。當(dāng)時(shí)的韓國，經(jīng)常引進(jìn)香港無線的電視劇，像周潤發(fā)主演的《上海灘》和黃日華、翁美玲版的《射雕英雄傳》都在韓國播出過。而韓國也效仿香港無線，把《退魔錄》等幾部韓國武俠小說拍攝成電視劇，不過，播出效果不盡如人意。同時(shí)，韓國還向《加里森敢死隊(duì)》學(xué)習(xí)，拍攝了

24、幾部男人戲，又學(xué)習(xí)日劇拍攝了不少言情劇，但結(jié)果都是沒有什么反響，以至于很多戲的名字都被韓國電視人淡忘了。[4]</p><p>　　進(jìn)入20世紀(jì)90年代中期，韓國借鑒了日本青春偶像劇的成功范例，開始在偶像劇上大下文章?！稅矍槭鞘裁础?、《星夢情緣》、《真情》、《異國女友》、《戀風(fēng)戀歌》、《可愛先生》、《天橋風(fēng)云》、《妙手情天》的先后播出，在韓國引起了很大的轟動。韓國觀眾紛紛表示，韓劇的進(jìn)步絲毫不亞于他們的足球。[5

25、]</p><p>　　進(jìn)入21世紀(jì)，韓劇憑借幾部古裝戲和家庭倫理劇，迅速風(fēng)靡整個(gè)亞洲。值得一提的是，韓劇在韓國的走勢與其在中國的情況非常相似。家庭倫理劇《看了又看》于2003年在韓國播出時(shí)，迅速形成了一個(gè)固定的收視群體?！度唆~小姐》更是獲得了韓國電視的多項(xiàng)大獎?！抖緫俑琛吩谌毡静コ龊笤欢纫l(fā)熱潮，就連日本前首相小泉純一郎也加入到裴勇俊的追星一族行列中。[6]與此同時(shí)，《明成皇后》在韓國播出后，迅速成為包括中

26、國在內(nèi)的多個(gè)亞洲國家的青睞，銷到亞洲十余個(gè)國家。隨后，韓國電視業(yè)開始著力拍攝古裝戲，《大長今》就是近兩年比較突出的作品。眼下，韓國的電視劇《去海邊吧》也已經(jīng)被多家中國內(nèi)地電視臺看中。</p><p>　　2.2.2韓國電視劇的發(fā)展現(xiàn)狀</p><p>　　從幾部明顯反映這一點(diǎn)的作品的收視率來看，韓國電視劇的人氣足以稱得上是令人驚異的。1997年的《初戀》的收視率65.8%，1995年的《沙

27、漏》收視率為64.5%，2000年的《許?！肥找暵蕿?2.5%，2009年的《燦爛的遺產(chǎn)》收視率為47.1%…由此得出韓國電視劇的威力也就一覽無余了。2004年我國引進(jìn)國外電視劇649部，其中韓劇有107部,央視八套57％的引進(jìn)劇來自韓國。需要指出的是《大長今》使30多歲的男性觀眾的收視率上升了21%， 使電視劇成為并非婦女和中年人的專利、而是男女老少皆宜的一部作品。 [7]</p><p>　　第三章中韓兩國電

28、視劇的比較</p><p>　　韓國與國產(chǎn)劇的發(fā)展為什么會有這么大的差距，下面就從政府在電視劇生產(chǎn)過程中發(fā)揮的作用、電視劇的主題、編劇的培養(yǎng)模式和參與模式、電視劇的制作模式、劇中人物形象的塑造等幾個(gè)方面進(jìn)行比較分析。</p><p>　　3.1政府在電視劇生產(chǎn)過程中發(fā)揮的作用比較</p><p>　　韓劇的成功，首先應(yīng)歸功于政府及時(shí)制定了本國的文化產(chǎn)業(yè)政策。早在19

29、99年，韓國政府就設(shè)定了文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的總目標(biāo)：用5年時(shí)間，使韓國文化產(chǎn)品的產(chǎn)值在世界文化市場上的份額增加5倍，即從僅占1%，提升為占5%。隨后，又制定并完善了《演出法》、《音像制品及游戲類產(chǎn)品法》等一系列相關(guān)法律，這就為韓劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展奠定了法律基礎(chǔ)。此外，韓國政府為了保證韓國電視劇的制作質(zhì)量，鼓勵制作長篇的電視連續(xù)劇，不給粗制濫造電視作品問世的機(jī)會。</p><p>　　反觀我國政府對待電視劇產(chǎn)業(yè)的政策，我國還

30、沒有系統(tǒng)地為電視劇行業(yè)立法。另外，對于電視劇的題材報(bào)批立項(xiàng)和成片的審查目前仍是政府管理和調(diào)節(jié)電視劇市場的主要手段。除此之外，我國政府在對待外來形式的壓力下，經(jīng)常是采取盲目抵制政策，如對待韓劇熱播采取黃金時(shí)間中央電視臺禁止播放等政策，這無疑是對我們國電視劇進(jìn)一步發(fā)展的阻礙。</p><p>　　3.2電視劇的主題比較</p><p>　　由中央電視臺引進(jìn)的韓國家庭倫理劇，收視率高居不下。數(shù)百

31、集的劇情，絲毫沒有減弱觀眾的收視熱情。事無巨細(xì)的情節(jié)、拖沓緩慢的節(jié)奏反而能夠吸引越來越多的受眾。圓潤的人物、意興盎然的細(xì)節(jié)，使得韓劇充滿了樸素的生活質(zhì)感。這些元素，正是吸引中國廣大受眾秘密元素。</p><p>　　而我國的電視劇，現(xiàn)在都熱衷于鴻篇巨制，講究所謂的大手筆、大制作、大場面。與韓劇傳統(tǒng)的家庭題材劇不同，國產(chǎn)劇近幾年來一直以涉案為主流?！吨匕噶M》、《榮譽(yù)》、《至高利益》等涉案劇成為熒屏“霸主”。[8]

32、緊隨其后的都市劇，也多以婚外戀和第三者為主要題材。所以韓劇這種主打家庭倫理和堅(jiān)貞愛情的電視劇，彌補(bǔ)了國內(nèi)電視劇市場的空缺，自然也就吸引了廣大觀眾的眼球。</p><p>　　3.3電視劇創(chuàng)作模式的比較</p><p>　　有專業(yè)人士總結(jié)了韓劇創(chuàng)作的模式和要素。正是這些模式化的內(nèi)容，常年不衰的吸引著廣大的，傳統(tǒng)的受眾。就像東方人以大米為生，西方人吃面包一樣，是一些固定的元素，沒有為什么可以

33、解釋。以下就是一些使得韓劇暢銷的基本元素總結(jié)：人物要靚；畫面要美；故事發(fā)展要巧；音樂要煽情；男主人公要富有；女主人公要悲慘；節(jié)奏要緩慢；經(jīng)典的臺詞要精；定情信物要有 ；三角戀愛不要少。</p><p>　　與韓劇的相對，我國的家庭倫理劇則形成了一個(gè)苦難敘事的常見模式?？梢哉f，中國的家庭倫理劇幾乎形成了一個(gè)模式，只要在這個(gè)模式上，就一定得爹死娘亡孩子丟，從1990年播出的《渴望》開始，就形成了這種苦難敘事的套路。從

34、藝術(shù)而言，這種苦難敘事一旦形成模式，就失去了創(chuàng)新的意義。從藝術(shù)的感染力而言，因?yàn)檫@種非正常的家庭不具有普適性，觀眾只是替主人公難過或增加一點(diǎn)欽佩，消失了潛在的化育社會的效用。[9]在這方面韓國的家庭劇給我們帶來了啟發(fā)，家庭劇應(yīng)當(dāng)不忘記正常的家庭、普通的家庭。 </p><p>　　3.4 劇中人物形象塑造</p><p>　　大多從女性形象入手。這是中韓電視劇都很重視的創(chuàng)作切入點(diǎn)。風(fēng)靡亞

35、洲的韓國電視劇《大長今》就是因女性形象的成功塑造征服了億萬電視觀眾。大長今---韓國電視劇創(chuàng)作出來的女性形象契合了亞洲各個(gè)國家和民族對于完美女性的理想化塑造。中國現(xiàn)代家庭倫理電視劇的開山之作《渴望》同樣是以女性形象的塑造成功征服全國觀眾，劉慧芳是中華民族所有女性美好特質(zhì)的電視代表?！犊释纺軜O盡深刻生動地描繪出中國改革開放之初的家庭倫理秩序都建立在“劉慧芳”這個(gè)女性形象的成功塑造上。不論是大長今，還是劉慧芳都是有著美好女性品質(zhì)的代表，都

36、以其代表性的塑造彰顯了中韓電視劇在女性電視劇創(chuàng)作上的成功。</p><p>　　3.5 電視劇的主要題材</p><p>　　相似的文化背景使得兩國的家庭秩序驚人的相似。觀看《看了又看》各國的觀眾都會領(lǐng)教韓國的家長制、長幼有序、尊卑有別的家庭觀念。小到買菜大到嫁娶都得聽從家長的意見。父為子綱、夫?yàn)槠蘧V的家庭關(guān)系是韓國電視劇經(jīng)久不衰的表現(xiàn)重點(diǎn)。而現(xiàn)代中國的家庭劇表現(xiàn)也開始有了全方位的發(fā)展，

37、不僅僅是《渴望》完美小媳婦的刻畫還開始關(guān)注現(xiàn)代中國家庭暴力下的男人和女人。一部《不要和陌生人說話》不僅反映了中國當(dāng)代社會的倫理關(guān)系還開創(chuàng)了反省家庭暴力的電視劇先河。中國電視劇在家庭倫理關(guān)系的制作上融入中國現(xiàn)階段人際關(guān)系的真實(shí)狀況加以表現(xiàn)，使得中國電視劇的內(nèi)容得到大范圍的擴(kuò)充，電視劇思想性和教育性得到大幅度的提高。</p><p>　　第四章促進(jìn)中國電視劇生產(chǎn)的建議</p><p>　　通過

38、前面對國產(chǎn)劇和韓劇的比較分析，使我們對電視劇的特殊存在狀態(tài)有了另一個(gè)角度的認(rèn)識。為了國產(chǎn)劇健康的發(fā)展，思考推進(jìn)優(yōu)質(zhì)電視劇的生產(chǎn)與傳播的現(xiàn)狀，本文提出一些可操作的建議：</p><p>　　4.1建立科學(xué)立項(xiàng)制度，增加政府投資</p><p>　　首先，我們應(yīng)當(dāng)肯定電視劇立項(xiàng)制度的必要性,政府的監(jiān)管體現(xiàn)了政府對投資者所負(fù)有的責(zé)任。但是，應(yīng)該進(jìn)一步地細(xì)化和完善審批中的一些專業(yè)化項(xiàng)目、專業(yè)化環(huán)節(jié)

39、。比如，演員的稿酬、拍攝周期、資金的來源與使用等等，如上細(xì)則， 可以使立項(xiàng)的審批遵循產(chǎn)業(yè)化鏈條的環(huán)節(jié)。同時(shí)，一旦發(fā)現(xiàn)具有優(yōu)質(zhì)電視劇潛質(zhì)的選題，政府也可以直接投資，這樣就將電視劇生產(chǎn)中不可缺少的各個(gè)環(huán)節(jié)施以量化。</p><p>　　4.2加大激勵機(jī)制，推動對外傳播</p><p>　　鑒于優(yōu)質(zhì)電視劇對于民族文化的提升，以及擴(kuò)大對外文化影響的需要，我們應(yīng)該加強(qiáng)激勵機(jī)制，來獎勵和鼓勵在電視劇創(chuàng)

40、作上，為我國在國際上獲得真正影響、做出較大努力的傳播機(jī)構(gòu)及其獲獎節(jié)目、作品。比如，針對中國國際電視總公司其對外成功銷售的電視劇等節(jié)目，可以根據(jù)銷售的營業(yè)額，建立一個(gè)按比例而頒發(fā)的獎勵制度。此外，對于個(gè)體表現(xiàn)突出的，如演員、導(dǎo)演、編劇、制片人等等確實(shí)產(chǎn)生了影響的個(gè)人也要給予獎勵，這個(gè)機(jī)制的確立，亦是優(yōu)質(zhì)電視劇生產(chǎn)的一個(gè)關(guān)鍵保障。</p><p>　　4.3 加強(qiáng)與國外的交流與合作</p><p&

41、gt;　　中國和韓國自古以來在文化上就有很多相通的地方。所以，在加強(qiáng)與韓國的交流與合作方面相對更容易些，而且我覺得韓中兩國互相提攜，互相借鑒，挖掘合作潛力，實(shí)現(xiàn)雙贏，將會對韓中兩國電視劇的發(fā)展起到很好的推動作用。 </p><p>　　但是，我們的電視劇發(fā)展目標(biāo)不僅僅是韓國，而是整個(gè)世界?，F(xiàn)實(shí)題材的電視劇在走向世界的道路中還有很多具體的問題需要面對。[10]總的來說，進(jìn)行捆綁式合作，向各國廣泛借力以發(fā)揮自己的能力

42、發(fā)展自己的實(shí)力。具體說來，就是要針對不同市場、不同的合作對象進(jìn)行分流合作。</p><p><b>　　第五章 結(jié)語</b></p><p>　　目前韓劇仍然以很強(qiáng)勁的勢頭沖擊著我國國內(nèi)電視劇市場，同時(shí)也影響著我國的文化。在這種情況下，應(yīng)該意識到韓國在電視劇方面的發(fā)展和優(yōu)勢，向他們學(xué)習(xí)好的經(jīng)驗(yàn)，然后根據(jù)我們國家豐厚的文化底蘊(yùn)，更好地發(fā)展有我們特色的電視劇。最后我希望我

43、們的文化工作者們能夠盡快行動起來，為發(fā)揚(yáng)我們的中華文化盡一份力，讓中華文化有朝一日照耀全世界！</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)</b></p><p>　　[1]趙超.中韓電視劇連續(xù)劇發(fā)展比較研究.揚(yáng)州大學(xué)，2009(6)</p><p>　　[2]張子揚(yáng). 優(yōu)質(zhì)電視劇的生產(chǎn)與傳播.[J].中國電視,2005 (11)</p>

44、<p>　　[3]曾慶瑞. 中國電視劇藝術(shù)學(xué)研究方法論綱[M]. 中國傳媒大學(xué)出版社,2008(5)</p><p>　　[4]唐黎標(biāo).韓國影視業(yè)發(fā)展與思考[J].中國電影市場，2005,(2)</p><p>　　[5]趙國將軍.韓劇崛起發(fā)展史[EB/OL].</p><p>　　http://blog.19lou.com/10693164/view

45、space-1849025, 2008(12)</p><p>　　[6]董旸. 韓劇攻略：當(dāng)代韓國電視劇研究[M]. 中國傳媒大學(xué)出版社,2009(1)</p><p>　　[7]攀蘇華.《大長今》震動電視劇產(chǎn)業(yè)[J].投資北京，2005,(10)</p><p>　　[8]李勝利/范小青. 中韓電視劇比較研究[M]. 中國廣播電視出版社,2007(6)</

46、p><p>　　[9]宋魁.借鑒韓國經(jīng)驗(yàn)發(fā)展我省文化產(chǎn)業(yè). </p><p>　　http://blog.sina.com.cn/s/blog_5e9fa44b0100cwih.html</p><p>　　[10]沈國芳. 面對崛起的韓國影像談我國電視劇的發(fā)展路徑[J].當(dāng)代電視.2007(5)</p><p><b>　　致 謝&l

47、t;/b></p><p>　　這篇論文是在我的導(dǎo)師xx老師的多次指導(dǎo)下完成的。從論文的選題到結(jié)構(gòu)安排，從內(nèi)容到文字修飾，都凝聚了他大量的心血。xx老師嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的教導(dǎo)和一絲不茍的作風(fēng)給予我很大的幫助。感謝xx老師在我的論文完成過程中給予的指導(dǎo)與幫助，讓我得以順利地完成論文。</p><p>　　感謝韓語班所有的老師對我的關(guān)心與幫助。感謝金xx。沒有老師們循循善誘的指導(dǎo)就沒有我的成長與

48、進(jìn)步。感謝傳授我知識的每一位老師，馬上就要走出校門，走上社會，我將帶著你們所傳授的技能去打拼，去奮斗，多謝你們。</p><p>　　感謝我的父母，給予我生命，讓我體會到這個(gè)世界的美好與生活的真諦。你們是我力量的源泉，只要有你們，不管面對什么樣的困難，我都會勇往直前。</p><p>　　感謝與我一起共渡了xx班的同學(xué)們。正因?yàn)榭蓯鄣哪銈?，我的大學(xué)生活才多姿多彩，處處充滿燦爛與回憶！<