新世紀中國兒童文學的新亮點

1、<p>　　新世紀中國兒童文學的新亮點</p><p>　　如何評價新世紀以來的中國兒童文學，批評界否定、懷疑和焦慮之聲時有出現。文學評價從來都是見仁見智的，我們不能說今日中國兒童文學已是秀華光發(fā)、佳作林立，但我無論如何都不認同那種貌似先鋒而實際是不負責任的說法。兒童文學理論批評應取的正確姿態(tài)是：一切從文學的現實實踐與文本出發(fā)，看作家是否在建構當代少年兒童的生存現狀與心靈世界時永遠保持著敏銳和創(chuàng)造的活力

2、。上世紀90年代后期至新世紀初，我國兒童文學的出版狀況一直是引進大于原創(chuàng)，從2003年起，這一局面終于得到了扭轉。據國內權威的圖書發(fā)行調查機構“北京開卷信息技術有限公司”的統(tǒng)計，現在國內本土原創(chuàng)少兒類圖書在我國小讀者中受歡迎的程度已高于國外引進版，國內原創(chuàng)兒童文學的圖書碼洋已經占到整個少兒圖書市場近半的比例?！皷|風壓倒西風”，這并不意味著中國原創(chuàng)兒童文學的質量也已經超過西方，但沒有一定的數量也就沒有所謂的質量。在原創(chuàng)作品數量持續(xù)攀升的情

3、況下，追求質量自然應是我們持之以恒的方向。進入新世紀以來，中國兒童文學面對國外動漫、幻想類文學的強勢沖擊，面對大眾傳媒時代快餐化、商業(yè)化圖書生產的嚴峻挑戰(zhàn)，始終堅持兒童文學的價值承諾、文化擔當與社會責任意識，在繼承</p><p>　　童年文學創(chuàng)作異軍突起，徹底改變了我國兒童文學“兩頭大、中間小”的創(chuàng)作格局 </p><p>　　兒童文學可以分為：為中學生年齡段服務的少年文學，為小學生年齡

4、段服務的童年文學，以及為幼兒園小朋友服務的幼兒文學。但長期以來，我國兒童文學創(chuàng)作存在著“兩頭大、中間小”的不平衡現象，即少年文學與幼年文學創(chuàng)作勢頭強勁，作家較多，優(yōu)秀作品也多，而適合小學生年齡段閱讀的童年文學則相對要薄弱得多，尤其是兒童小說可謂長期稀缺。值得慶幸的是，進入新世紀以來，我國童年文學原創(chuàng)生產出現了重大突破，這集中體現在以楊紅櫻的“淘氣包馬小跳系列”為代表的兒童小說創(chuàng)作的大面積收獲上。據接力出版社最近統(tǒng)計，由該社出版的“淘氣包

5、馬小跳系列”（現已共推出18種單本小說），受到了小讀者甚至成人讀者的廣泛歡迎，全套系列已突破發(fā)行1000萬冊，其中《巨人的城堡》單本發(fā)行量達62萬冊。楊紅櫻的“馬小跳”已成為“既叫好又叫座”的品牌兒童小說，先后入選新聞出版總署向青少年推薦的優(yōu)秀圖書（2004）、首屆“三個一百”原創(chuàng)出版工程文藝少兒類作品（2007），《巨人的城堡》并獲中宣部第十屆“五個一工程”入選作品獎（2007）等。楊紅櫻不但推出了兒童文學的品牌，而且還為新世紀兒童文

6、學塑造了一個叫“馬小跳”的形象，與馬小跳一起，還有唐飛、毛超</p><p>　　或許是受秦文君、楊紅櫻作品走紅的影響，或許是兒童文學界已經意識到服務“小學生年齡段”的童年文學巨大的審美空間與閱讀需求，這幾年為小學生年齡段的孩子們“量身訂做”作品越來越多，如：周志勇的“臭小子一大幫叢書”，趙靜的“搗蛋頭唐達奇系列”，湯素蘭、肖定麗的“小學生校園派叢書”。曾經以創(chuàng)作幼兒系列故事《大頭兒子與小頭爸爸》飲譽文壇的女作家

7、鄭春華，最近也推出了以小學生為對象的“非常小子馬鳴加系列”。這些作品基調明朗、向上，作品風格追求幽默的、快樂的、輕松的，在好讀好玩的故事情節(jié)中向孩子們傳達一些淺近的立身、處事、為學的人生道理，同時倡導正面的精神價值，因而廣受小學生年齡段孩子們的歡迎。但同時我們也應警惕，這類作品已出現了某種雷同化、臉譜化傾向，如寫男孩必是淘氣包、調皮蛋，而女孩則是鬼精靈、小辣妹。同時，幾乎百分之百都是城市衣食無憂的孩子生活，看不到農村孩子，更看不到農村留

8、守兒童、城里農民工子女、下崗工人子女等“苦難兒童”形象。因而如何拓寬題材、深化當代兒童生活的寬度與廣度，塑造性格更為豐富的兒童形象，已成為當下童年文學創(chuàng)作的一個重要課題。 </p><p>　　幻想文學創(chuàng)作方興未艾，未來的發(fā)展勢頭將有可能扭轉中國兒童文學長期形成的現實主義的主導格局 </p><p>　　我國現代原創(chuàng)兒童文學從“五四”新文化運動以來，由于受時代規(guī)范與自身文學資源、藝術選擇等

9、多種因素的綜合影響，形成了以葉圣陶《稻草人》、張?zhí)煲怼洞罅趾托×帧返葹榇淼默F實主義創(chuàng)作格局與思潮，并一直持續(xù)至今。這一文學類型潤滋了數代中國孩子的精神生命，積累了豐富的藝術經驗，對中國兒童文學作出了巨大貢獻。但同時也存在著凝重多于輕靈、寫實大于想像、成人意志重于兒童經驗的另一面，與西方兒童文學相比，最大的差異是很難飛起來。 </p><p>　　新時期以來尤其是進入21世紀以后，由于受到以《哈利?波特》《魔戒》

10、等為代表的全球性幻想文學風暴的沖擊與互聯(lián)網時代的到來，我國幻想文學創(chuàng)作正出現方興未艾的勢頭，極大地拓展了兒童文學的藝術空間與想像世界。當今我國幻想文學創(chuàng)作，一是主體作家以70后、80后甚至90后的年輕人為主要力量，二是以網絡寫作為主。從某種角度說，今天中國的幻想文學還是屬于年輕人的事情，他們深受網絡的虛擬空間、動漫的畫面節(jié)奏以及美國好萊塢大片的影響。大量原創(chuàng)幻想文學作品都是由網絡寫手先在網絡上在線寫作、在線張貼，讀者網上閱讀走紅以后，再

11、由出版社出版的，因而也可以說是“網絡幻想文學”，如點擊率很高的《誅仙》《小兵傳奇》等。三是與西方幻想文學相比，中國的幻想文學已開始與本土傳統(tǒng)文化融合，更傾向于把奇幻、科幻、武俠甚至神仙文化、道家文化結合起來，騎士變成了游俠，巫術化為了道法，從而形成更加復雜而充滿張力的中國化幻想文學世界。四是當前幻想文學存在著商業(yè)化、快餐化寫作傾向導致的某些作品善惡不分、價值觀混亂，有的缺乏藝術性，只有幻想而沒有文學。 </p><p

12、>　　我認為，幻想文學將成為我國當代文學的一種重要文類，并將產生越來越大的影響，這已是一種可以預見的必然趨勢。根本原因在于喜歡這種文學、從事這種文學創(chuàng)作的主體是70后、80后、90后的年輕群體，他們的文學觀念、藝術興趣、審美選擇勢必影響未來的中國文學格局。因而我們必須充分重視幻想文學。但現在的問題是：主流文學似乎還放不下架子，不予理睬，或是情緒化批評，簡單地將幻想文學指認為“裝神弄鬼”，缺少真正有說服力的學理批評。而其根子，則在于

13、我們的主流文學觀念一向看重的是現實型文學，而視幻想型文學為時尚文學、大眾文學或少年兒童文學，從心底里漠視甚至蔑視它們。在這方面，西方文學對幻想文學的重視態(tài)度可以作為我們的一個借鑒。據報導：全世界規(guī)模最大的《哈利?波特》學術研討會于今年7月下旬在加拿大多倫多召開，1500余位各國學者在連續(xù)4天的會議中對《哈利?波特》進行了多種角度的學術探討。同樣在西方，由哈佛大學、牛津大學等名校教授學者創(chuàng)辦的《托爾金研究》年刊，已成為研究幻想文學的重要學

14、術平臺。 </p><p>　　多樣共生的兒童文學新格局正在形成 </p><p>　　多元共生的兒童文學新格局，更需要我們的作家踐行多種藝術創(chuàng)作手法，多樣文學門類的審美創(chuàng)造，為小讀者們提供豐富的而不是單一的藝術作品。新世紀兒童文學在這方面已經表現出了出色的作為。這具體體現在：追求深度閱讀體驗和審美精神的兒童文學與注重當下閱讀效應的類型化兒童文學，直面現實、書寫少年嚴峻生存狀態(tài)的現實性兒童

15、文學與張揚幻想、重在虛幻世界建構的幻想性兒童文學交相輝映，互補共榮，出現了一批有影響的作品。 </p><p>　　曹文軒的長篇小說新作《青銅葵花》、黃蓓蓓的長篇小說新作《親親我的媽媽》、金波的長篇童話新作《追蹤小綠人》、谷應紀念唐山大地震30周年的長篇少兒紀實文學《二蠻漂流記》、張品成的革命歷史題材小說《十五歲的長征》、黑鶴的長篇動物小說《黑焰》、張潔等年輕作家的“小桔燈?美文系列”等，是近年兒童文學創(chuàng)作的重要

16、文本。這些作品堅守文學的高雅格調與人文內涵，注重人物形象的典型刻繪，講究文學語言的精雕細琢，力求藝術性、時代性與可讀性的有機融合，為打造精純兒童文學提供了新鮮經驗。在這里，我們還必須提及由湖北少年兒童出版社出版的“百年百部中國兒童文學經典書系”、中國少年兒童出版社出版的“《兒童文學》典藏書庫”、湖南少年兒童出版社出版的“中國當代兒童散文詩精品叢書”、江蘇少年兒童出版社出版的“淺淺的海峽：兩岸兒童文學佳作叢書”等4種意在使兒童文學精品藝術

17、資源重塑新生的整合性書系。這4種書系無疑都是堅持精品性兒童文學的路子，出版以后效績顯著，尤其是“百年百部”與“典藏書庫”發(fā)行量十分喜人。 </p><p>　　審美旨趣深遠的精純兒童文學大多集中在少年文學（中學生）的層面。相對而言，類型化兒童文學的主體讀者對象則是小學生階段的孩子。楊紅櫻的“馬小跳系列”是一個突出的典型，因而楊紅櫻的“粉絲”也主要是小學生。此外，上文所述的周志勇、趙靜等的作品，以及由饒雪漫、郁雨君

18、、伍美珍三位江南女作家組合創(chuàng)作的中學生“花衣裳叢書”，從整體上看也屬于這一范疇。類型化兒童文學十分強調作品的可讀性、幽默性、時尚性，校園、網絡、情感、時尚文化是這類作品鎖定的重要元素。楊紅櫻的“馬小跳系列”中的某些單本、楊鵬的科幻《校園三劍客》、郁雨君的花衣裳新作《男生米戈》、周晴的“QQ寶貝”網絡小說《紫衣云夢》等，是這類作品中的代表性文本，他們的創(chuàng)作姿態(tài)是需要加以重視和肯定的。 </p><p>　　直面現實

19、，直面少年兒童的現實生存狀態(tài)，緊貼中國土地，這是百年現代中國兒童文學的重要傳統(tǒng)。新世紀以來，有一批作家依然傾情于現實性兒童文學的創(chuàng)作，引領小讀者展開對社會人生與精神成長的思考。這方面的重要成果是2006年出版的“遼寧小虎隊兒童文學叢書”。薛濤、董恒波、車培晶、常星兒、劉冬、于立極、許迎波等7位遼寧兒童文學作家的7部小說，涉及到當下農民工、下崗職工子弟，市場經濟背景下的校園生態(tài)，當今社會人在金錢與信念、道德與良知之間的拷問和選擇，同時具有

20、濃郁的東北地域文化特征。七位作家不同的敘事風格形成了東北少兒小說一個非常有意味的多重敘事空間。近年少兒題材的紀實文學與報告文學也出現了一批現實性力作。如江蘇韓青辰的長篇報告文學《飛翔，哪怕翅膀斷了心》，以未成年人的成長危機與挫折乃至扭曲人生為題材，滿蘊著作家對這些未成年人“特殊群體”的深深關愛與期待，寫得十分感人。上海簡平的長篇紀實文學《陽光校園拒絕暴力》，以紀實的手法，詳細記錄了16起校園發(fā)生的暴力事件，簡略記述達50余起，作品多角度

21、多層次地揭示與反思了當下的校園暴力問題，堪稱是一部不可多得的現實性少兒文學。 </p><p>　　當前一批兒童文學作家創(chuàng)作的幻想文學作品中不乏成功之作，如殷健靈的4卷本長篇《風中之櫻》、薛濤根據本土傳統(tǒng)神話演繹的《精衛(wèi)鳥與女娃》《夸父與小菊仙》《盤古與透明女孩》、湯萍的“魔界系列”“魔法小女妖童話系列”。特別是一向以現實主義兒童小說見長的曹文軒，最近也傾情投入了多卷本幻想小說《大王書》的創(chuàng)作。這些作品為新世紀原

22、創(chuàng)兒童文學注入了一股飛翔、透明的詩性元素。 </p><p>　　建構新世紀多元共生的兒童文學格局需要后起之秀與后備力量源源不斷的補充。使兒童文苑深感欣慰的是，那些“70后”、“80后”以及在“低齡化寫作”中涌現出來的年輕作家，正在加入到兒童文學中來，有的已成為兒童文學創(chuàng)作響當當的“品牌”。這些被稱為“第五代作家”的年輕作家，如今正在成為中國兒童文學最具創(chuàng)造力與號召力的群體。這批新生力量正處于創(chuàng)作的攀升階段，緊貼