從《我不是李白》看小劇場(chǎng)話劇在當(dāng)代興盛的必然性

1、<p>　　從《我不是李白》看小劇場(chǎng)話劇在當(dāng)代興盛的必然性</p><p>　　小劇場(chǎng)話劇《我不是李白》于2008年4月20日結(jié)束了第五輪演出,在第五輪短短的15場(chǎng)演出中,該劇平均上座率達(dá)到99.5%。這樣,該劇的總體演出場(chǎng)次突破百場(chǎng),總體上座率達(dá)到了驚人的九成以上,創(chuàng)造出戲劇界的一個(gè)票房神話。該劇的成功因素是多方面的,其中尤為重要的是它把小劇場(chǎng)戲劇的特點(diǎn)發(fā)揮的淋漓盡致。從中我們也可以看出當(dāng)下小劇場(chǎng)話劇

2、興盛的一個(gè)必然趨勢(shì)。 </p><p>　　目前,學(xué)術(shù)界對(duì)于小劇場(chǎng)話劇的概念沒(méi)有統(tǒng)一定論,但一般認(rèn)為小劇場(chǎng)話劇具有以下幾個(gè)特點(diǎn):一、表演空間小。觀眾在小劇場(chǎng)中,可以直接地觀察到角色的眼神和表情,以及微妙的動(dòng)作細(xì)節(jié),這就要求表演必須從感覺(jué)出發(fā)。二、具有很強(qiáng)的包容性與多元性。小劇場(chǎng)話劇的表現(xiàn)方式不僅可以是先鋒的,象征的,還可以是古典的,現(xiàn)代的。戲劇從業(yè)者們真正的由感而發(fā),作品帶有很強(qiáng)的個(gè)人化傾向,從內(nèi)容上說(shuō)包羅萬(wàn)象

3、,從主題上說(shuō)關(guān)注個(gè)人,注重人的自我意識(shí)的覺(jué)醒。三、觀演之間零距離的交流。演員可以隨意的走動(dòng),深入到觀眾的身邊,能和觀眾面對(duì)面的交流,可以很好的渲染一種氣氛,把觀眾帶入要欣賞話劇表演的一種情境。而這三點(diǎn),都能較好的體現(xiàn)出觀演中的互動(dòng)性原則。正如著名評(píng)論家童道明所說(shuō):“由于小劇場(chǎng)不存在將觀眾與演員分割開(kāi)來(lái)的腳燈存在,這就意味著小劇場(chǎng)不僅縮短了觀演之間的物理距離,同時(shí)也縮短了心理距離,這就使它具有了吸引觀眾直接參與戲劇事件的可能性?！?&l

4、t;/p><p>　　從《我不是李白》的演出中,我們可以充分的感受到這種互動(dòng)性的原則。 </p><p>　　該劇在開(kāi)場(chǎng)前十分鐘,幾位演員就走上舞臺(tái)做各種調(diào)皮的動(dòng)作、表情,使觀眾在話劇還沒(méi)有正式開(kāi)演前,就感受到快樂(lè)。同時(shí),三位演員還抱著吉他在舞臺(tái)和觀眾席中穿梭,邊走邊唱,這樣就使觀眾和演員之間產(chǎn)生互動(dòng),縮短了兩者之間的心靈距。隨后觀眾席中有要求合影的,演員很配合的擺出姿勢(shì),表情、動(dòng)作都相當(dāng)有

5、趣、可愛(ài)。這樣,就使得整個(gè)劇場(chǎng)的氣氛活躍起來(lái)。緊接著演員們又請(qǐng)大家點(diǎn)歌送給其他觀眾。當(dāng)然,送歌不是目的,只是作為一種形式來(lái)活躍現(xiàn)場(chǎng)的氣氛,因?yàn)闊o(wú)論觀眾點(diǎn)的是什么歌,他們唱的永遠(yuǎn)是“漂亮的妹妹”,唯一的變化在于聲調(diào)的不同。這些,當(dāng)然都是隨機(jī)挑選演出的,不可能有固定的套路。但正因?yàn)槿绱?也充分體現(xiàn)出小劇場(chǎng)話劇的互動(dòng)優(yōu)勢(shì),使觀眾在笑聲中度過(guò)開(kāi)演前的等待。 </p><p>　　在話劇即將開(kāi)始之前,劇中角色“白蘭度”突

6、然“咔嚓”,“某某”則一下捂上了眼睛,表演也隨之中斷,在觀眾的疑惑當(dāng)中,“某某”沖觀眾一抱拳“拜托各位把手機(jī)調(diào)到振動(dòng),相機(jī)閃光燈關(guān)掉,要不影響表演,大家也看不痛快,謝謝啦!謝謝!” 這樣,演員們把表演和在大劇場(chǎng)演出時(shí)需要用廣播、字幕等手段提示的問(wèn)題,在輕松、娛樂(lè)的氣氛下搞笑的傳播出來(lái),即達(dá)到了目的,也能更引起觀眾的注意并愉快的接受。 </p><p>　　在演出過(guò)程中,有一個(gè)情節(jié)是護(hù)士在找不到三個(gè)病人時(shí),向坐在

7、臺(tái)下的觀眾發(fā)問(wèn):“你們誰(shuí)看見(jiàn)他們了?”觀眾有的回答“沒(méi)有”,有的則實(shí)話實(shí)說(shuō)“在椅子下面”,護(hù)士隨即回頭一看,隨即說(shuō)“沒(méi)有啊!你們逗我玩呀!”這一個(gè)情節(jié)不但體現(xiàn)了觀演之間的互動(dòng)性,同時(shí)也表現(xiàn)出小劇場(chǎng)話劇中的“假定性”原則。 </p><p>　　由于小劇場(chǎng)容納的觀眾數(shù)量有限,所以不論觀眾坐在哪個(gè)角落都可以很清晰的看清楚演員們的表演,能和演員們很親切的交流,而觀眾看話劇后的狀態(tài),也可以反饋到演員那里。觀眾的掌聲、笑

8、聲是演員們的動(dòng)力。在該劇中,最后本來(lái)演出已經(jīng)結(jié)束,可是由于觀眾的熱情高漲,所以演員們臨時(shí)決定把原來(lái)刪掉的一段又重新展現(xiàn)給觀眾,最后通過(guò)全體演員演唱的一首《讓我輕輕的告訴你》使觀演之間的互動(dòng)達(dá)到高潮。而這樣的改動(dòng)和增加,雖然有著一定的偶然性和隨意性,但的確能使觀眾更好的感受到戲劇的“娛樂(lè)”本質(zhì)。 </p><p>　　現(xiàn)在隨著生活節(jié)奏的加快與社會(huì)壓力的增大,人與人之間可以真誠(chéng)溝通與公開(kāi)表達(dá)的可能性越來(lái)越小。人們都

9、在尋找更加私密的自我空間,越來(lái)越多的人寧可上網(wǎng)與陌生人情愫,寧可泡吧在黑暗中獨(dú)醉,也不愿將自己的故事告知他人。小劇場(chǎng)為人們提供了一個(gè)傾訴心理情感的空間。格洛托夫斯基說(shuō):“電影和電視不能從戲劇那里搶走的只有一個(gè)因素:接近活生生的人……如果把活人與活人交流是為戲劇的本質(zhì),那么面積較小又沒(méi)有樂(lè)池阻擋的小劇場(chǎng),便成了能把戲劇的本質(zhì)力量和特殊魅力最大限度發(fā)揮出來(lái)的最理想形式。” 沒(méi)有傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)的嚴(yán)肅與距離感,沒(méi)有宏大的舞臺(tái)背景與固定腔調(diào)的表演方

10、式,舞臺(tái)上所反映的生活中隱而不顯的心理與行動(dòng),令觀眾有了了解他人思想與審視自己生活的機(jī)會(huì)。 </p><p>　　小劇場(chǎng)自由靈活、包羅萬(wàn)象的特點(diǎn),令從業(yè)者們從心態(tài)到創(chuàng)作手法都感到擁有了很大的自我發(fā)揮的空間,他們生機(jī)勃勃的放開(kāi)手腳去嘗試更多更新的藝術(shù)構(gòu)想。而小劇場(chǎng)話劇所帶來(lái)的戲劇革新,為演員提供了拓展演繹才華的最大可能。沒(méi)有體制與主流意識(shí)的局限,不為追求觀眾口味所累,創(chuàng)作人員齊心協(xié)力都為做好戲這一共同目標(biāo)奮斗?？?/p>

11、以看出,小劇場(chǎng)話劇現(xiàn)在正以其蓬勃的生命力沖擊著傳統(tǒng)戲劇觀念與觀眾的審美趣味,正如《我不是李白》所創(chuàng)造的票房奇跡一樣,小劇場(chǎng)戲劇必然會(huì)迎來(lái)一個(gè)興盛的時(shí)期。 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn): </b></p><p>　　[1][4]轉(zhuǎn)引自童道明.《小劇場(chǎng)戲劇的復(fù)興》,《中國(guó)話劇研究》第二輯,北京:文化藝術(shù)出版社。 </p><p>