法國動(dòng)畫《魔術(shù)師》影評(píng)

1、魔術(shù)師的魔法伴隨著優(yōu)美舒緩的蘇格蘭笛聲，一幀幀手繪畫卷在我面前展開，復(fù)古又純粹。起初的開場(chǎng)音樂讓我以為這將是一部相對(duì)比較輕松愉快的動(dòng)畫電影，顯然，我的想法太簡(jiǎn)單了。整部影片看下來，感覺總有著那么一絲淡淡的不由言說的辛酸。直到看到最后一幕，才恍然大悟，回想起之前的每個(gè)鏡頭，一切疑惑立刻解開，那種辛酸感的來源也明了了，那是父親對(duì)子女的愛。故事的背景設(shè)在上個(gè)世紀(jì)50年代，那個(gè)新浪潮開始的年代，人們開始狂熱地追逐搖滾，傳統(tǒng)舞臺(tái)表演者逐漸失去了舞

2、臺(tái)。主角Tatischeff，一名年老的法國魔術(shù)師，漸漸地失去了觀眾，生計(jì)難以為繼。不得已，他只得帶著他的道具和一只咬人的兔子到倫敦碰運(yùn)氣，結(jié)果可想而知，原本擠滿大廳的觀眾只一瞬就沒了蹤影。直到偶然的機(jī)會(huì)來到蘇格蘭高地上一個(gè)偏遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)，由于小鎮(zhèn)娛樂稀少，Tati的到來受到了居民的熱烈歡迎。也是在這里，Tati碰到了他一生中最后一個(gè)觀眾。愛麗絲見到魔術(shù)，以為這是魔法，只要魔術(shù)師愿意，他就可以變出任何東西。因此，當(dāng)Tati離開的時(shí)候，愛麗絲

3、悄悄地跟著他上一起離開了小鎮(zhèn)。輾轉(zhuǎn)到愛丁堡，他們住進(jìn)了簡(jiǎn)陋的旅館，同住的都是些窮困潦倒的傳統(tǒng)藝人。Tati勉強(qiáng)靠演出維持生計(jì)，但是愛麗絲愛上了那些華麗的衣裙和皮鞋，并且希望魔術(shù)師能變給她。Tati竭盡所能，利用一切時(shí)間想盡辦法賺錢，把愛麗絲要的買下來，再以魔術(shù)的形式變給她，卻從來沒有戳破愛麗絲那個(gè)以為魔術(shù)是魔法的天真的夢(mèng)。愛麗絲也是懂得回報(bào)的人，打掃住所，洗衣，一份普通的湯也能做的異常美味。愛麗絲很天真，天真地關(guān)心他人，或許她想不到，她

4、的一碗湯，拯救了想要自盡的小丑演員。但天真的愛麗絲終于有一天遇到了另一個(gè)男子，是的，她愛上了他。有一天，Tati走在路上，偶然撞見她和一個(gè)英俊的男孩手挽手走在一起。匆匆忙忙回避他倆之后，Tati明白，愛麗絲找到了依賴的人。于是，Tati留下錢給愛麗絲，還有一張字條：魔術(shù)師不存在。就這樣，Tati自己像魔術(shù)一樣“消失”在愛麗絲的生活中。電影中，魔術(shù)師時(shí)常會(huì)看到一張照片而黯然神傷，到了影片末尾，那張照片的真面目終于出現(xiàn)，那是一個(gè)小女孩——魔

5、術(shù)師那不知道在何處的女兒。Tati的魔術(shù)也真的太老套了，既沒有創(chuàng)新，表現(xiàn)地又不華麗，難怪每次觀愛，被關(guān)心。這是一個(gè)女孩對(duì)父愛的渴望。這不是一個(gè)浪漫故事，它更多是在講述父親與女兒的一種關(guān)系?！赌g(shù)師》的故事由法國喜劇片大師雅克塔蒂寫于上世紀(jì)50年代。塔蒂和大女兒關(guān)系疏遠(yuǎn)，他給女兒寫了一封信，這封信的內(nèi)容不是別的，就講述了一位孤苦伶仃、四處飄零的魔術(shù)師。透過《魔術(shù)師》結(jié)尾的火車一幕以及最后出現(xiàn)的女兒照片，不難看出影片是父女溝通的努力嘗試。這

6、不是大道理，而是一種需要領(lǐng)悟的微妙情感。征詢塔蒂后人關(guān)于《魔術(shù)師》的改編事宜時(shí)，塔蒂小女兒表示，不希望由任何演員來飾演父親。于是，把塔蒂形象搬上銀幕的最好方式就只有動(dòng)畫片了。整部影片幾乎沒有對(duì)話，那是因?yàn)樗偕瞄L(zhǎng)自編自導(dǎo)自演的默劇啞劇，恰巧喬邁的動(dòng)畫片也幾乎不需要臺(tái)詞，這可謂是天造地設(shè)。但是，我們?cè)谟^看這部獨(dú)特的《魔術(shù)師》時(shí)，人物即使沒有語言上的交流，我們?nèi)匀荒軌蛎靼坠适碌拿恳粋€(gè)細(xì)節(jié)。不知是偶然還是原作者刻意為之，整部影片的風(fēng)格與影片中

7、的老魔術(shù)師構(gòu)成了遙相呼應(yīng)的關(guān)系。在電腦技術(shù)和3D技術(shù)稱霸動(dòng)畫市場(chǎng)的今天，這部傳統(tǒng)二維手繪的《魔術(shù)師》有點(diǎn)與世界格格不入，就像影片中的傳統(tǒng)藝人與那個(gè)時(shí)代的流行元素一樣。在《魔術(shù)師》中，真正讓人動(dòng)容的除了Tati的父愛還有藝人們的辛酸。老魔術(shù)師、小丑和木偶師是一群與時(shí)代和周遭環(huán)境格格不入的人。白天使盡渾身解數(shù)逗人笑的小丑在晚上洗掉油彩后只有一張絕望的面孔，木偶師唯一的財(cái)產(chǎn)小木偶最終在典當(dāng)行里即使白送都無人問津，而魔術(shù)師也淪落得用自己的技法來

8、兜售女士?jī)?nèi)衣，幫商店招攬生意。父女關(guān)系以及人人能懂的父愛，這是《魔術(shù)師》的情感內(nèi)核。電影到最后產(chǎn)生了難以釋懷的情感失落，與魔術(shù)師對(duì)位存在的小丑和腹語人，他們不僅失意，結(jié)局是如此無奈。雨中的愛丁堡，來來往往的路人，躺在地上打滾的醉鬼，沒人會(huì)去在意到生活中的大小魔術(shù)。燈光暗去，魔術(shù)師的表演結(jié)束了。當(dāng)Tati和女孩都走了以后，房間空無一人。窗外風(fēng)起，打在墻壁上的影子不斷幻化。那一刻，哪怕是影子，它也會(huì)充滿了感情?！澳g(shù)師不存在”，魔術(shù)師也不會(huì)