現(xiàn)代文學史全面重點簡答題及答案

1、1簡答題1簡答晚清文學改良運動的主要內容及其與簡答晚清文學改良運動的主要內容及其與“五四五四”文學革命的關系。文學革命的關系。晚清文學改良運動的主要內容有：①梁啟超、黃遵憲等倡導的“詩界革命”，要求詩歌以通俗的語言創(chuàng)造新的詩境，反對擬古復古。②梁啟超倡導的“小說界革命”，重視小說的地位和社會作用。③梁啟超倡導的“文界革命”，創(chuàng)造了一種新文體，也稱“報章體”。④白話文運動，以裘廷梁為主要代表，提倡“崇白話而廢文言”。晚清文學改良運動是近代

2、一次影響頗大的文學改革運動，產(chǎn)生了一批頗有影響的白話譴責小說；“五四”文學革命是晚清文學改良運動在新的歷史條件下的發(fā)展。2簡答簡答“五四五四”新文化運動的主要內容及其與文學革命的關系。新文化運動的主要內容及其與文學革命的關系?！拔逅摹毙挛幕\動起于1915年陳獨秀主編的《新青年》(第一卷名《青年雜志》)創(chuàng)刊。其主要人物為陳獨秀、李大釗、魯迅、胡適、周作人等。新文化運動的主要內容，是反對封建舊思想舊道德，提倡新思想新道德，以科學與民主為兩

3、大旗幟，是一場思想革命運動、文化啟蒙運動。1917年起，《新青年》又開始了文學革命運動，于是，文學革命又構成新文化運動的一個重要內容。新文化運動和文學革命的關系是，文學革命是適應以思想革命為主要內容的新文化運動而發(fā)生的，因為舊文學中充斥著封建禮教道德的思想內容，思想革命的深入，必然要求反對舊文學的文學革命；而文學革命的開展，批判舊文學觀念和舊文學中封建思想道德觀念，新文學以民主主義、人道主義、個性主義為內容，也大大推動了思想革命更深入地

4、開展。思想革命和文學革命相輔相成，使新文化運動蓬勃發(fā)展，成為自有中國以來最徹底反對封建文化和封建舊文學的革命。3簡析李大釗的簡析李大釗的《什么是新文學什么是新文學》的主要主張。的主要主張。李大釗的《什么是新文學》提出三點意見、主張：①針對文學革命中的改良主義傾向，提出“光是用白話寫的文學，算不得新文學”；②主張“我們所要求的新文學，是為社會寫實的文學”，他提出既要批判新文學中“科舉的舊毒”，也要注意反對新文學中“商賈的新毒”；③他要求新

5、文學應建筑在“宏深的思想、學理、堅信的主義”和“優(yōu)美的文藝”的“土壤、根基”上，這是一個早期共產(chǎn)主義知識分子從思想和藝術兩個方面對新文學提出的要求。4“五四五四”文學革命有何偏頗文學革命有何偏頗“五四”文學革命的偏頗，主要表現(xiàn)在對中國古代文學否定過多，而對外國文學則多加肯定，缺乏分析批判。如周作人把《西游記》列為迷信的鬼神書，《聊齋志異》列為妖怪書，《水滸傳》列為強盜書，都作為“非人的文學”加以排斥。胡適認為中國小說好的不過三四部，這三

6、四部中還有許多疵??；中國戲本更在幼稚時代。錢玄同認為中國戲曲名著《西廂記》、《牡丹亭》也無甚意味。陳獨秀對律詩、駢文持否定態(tài)度，等等。這種觀點，對繼承我國古代文學優(yōu)良傳統(tǒng)，產(chǎn)生消極影響5簡評文學研究會對新文學的主要貢獻。簡評文學研究會對新文學的主要貢獻。文學研究會是文學革命后我國現(xiàn)代第一個新文學社團。它成員最多，團結了廣大新文學作家。文學研究會倡導為人生的現(xiàn)實主義文學，文學研究會的重要成員茅盾、鄭振鐸等，發(fā)表了許多介紹、宣傳現(xiàn)實主義文學

7、思想的理論文章，文學研究會葉圣陶、冰心、朱自清、許地山等眾多作家，創(chuàng)作了許多現(xiàn)實主義的小說、戲劇、詩歌、散文，倡導并創(chuàng)作了反映各種社會問題的“問題小說”、“問題劇”，興起了反映現(xiàn)實人生的“鄉(xiāng)土文學”的創(chuàng)作熱潮，翻譯了許多外國的現(xiàn)實主義文學名著，文學研究會承接了“五四”文學革命的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，使現(xiàn)實主義發(fā)展成為在中國現(xiàn)代文學史上占主流地位的文學思潮，是對當時文壇和新文學發(fā)展具有最重要影響的新文學社團。6簡評創(chuàng)造社對新文學的主要貢獻。簡評創(chuàng)

8、造社對新文學的主要貢獻。創(chuàng)造社是文學革命后略遲于文學研究會出現(xiàn)的我國現(xiàn)代又一個成立早、成員眾多、影響最大的新文學社團。創(chuàng)造社倡導浪漫主義文學。主干人物郭沫若、郁達夫、成仿吾等發(fā)表了許多介紹、宣傳浪漫主義文學的理論文章，創(chuàng)造社眾多作家發(fā)表了許多具有浪漫主義傾向的詩歌、小說、戲劇，尤其是郭沫若的具有強烈反抗精神和理想色彩的詩集《女神》，郁達夫的抒情小說集《沉淪》，風靡文壇，在青年中引起很大反響，對當時和以后的新文學發(fā)展產(chǎn)生重大影響。創(chuàng)造社作

9、家翻譯了許多外國浪漫主義文學名著，和文學研究會成為我國新文學第一個十年雙峰并峙的兩大新文學社團，使浪漫主義形成新文學的一股強大文學思潮。創(chuàng)造社作家也介紹了表現(xiàn)主義等現(xiàn)代主義文學流派，并創(chuàng)作了一些具有現(xiàn)代主義傾向的小說、詩歌。創(chuàng)造社詩人穆木天、馮乃超、王獨清等各自創(chuàng)作了象征主義詩集。創(chuàng)造社是我國最早介紹和嘗試現(xiàn)代主義創(chuàng)作的新文學社團。后期創(chuàng)造社，還積極提倡無產(chǎn)階級革命文學。7簡評新月社簡評新月社(新月詩派新月詩派)對新詩發(fā)展的作用。對新詩

10、發(fā)展的作用。新月社(新月詩派)對新文學的貢獻，主要在新詩方面。1926年新月社主干徐志摩、聞一多在《晨報副刊》上編《詩鐫》(亦稱《詩刊》)周刊，提倡新格律詩。徐志摩在《詩刊弁言》中提出要求創(chuàng)造詩的新格式新音節(jié)以表現(xiàn)完美的精神，聞一多在《詩的格律》中提出詩歌“三美”的主張，即音樂的美(指音節(jié))、繪畫的美(指詞藻)、建筑的美(節(jié)的勻稱和句的整齊)，這是對新詩的新格式新音節(jié)的理論主張。在創(chuàng)作上，以徐志摩、聞一多為首，還有朱湘、饒孟侃、劉夢葦、

11、孫大雨等，以《詩鐫》為陣地，進行新格律詩創(chuàng)作，稱為“新月詩派”。《詩鐫》共出十一期，對提高新詩藝術性和新詩形式的探索，有積極意義。因為，文學革命提倡破除舊詩格律的白話新詩，產(chǎn)生了自由體詩。這是詩體的大解放，但在自由體詩創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了一種粗制濫造的偏向，不注意詩的藝術性和韻律，把新詩寫成分行的散文。新月詩派提倡新格律詩，對糾正新詩發(fā)展的這種偏向和提高新詩藝術性是有積極作用的。他們也被稱為“格律詩派”，是對新詩形式的一種有意義的探索。19

12、31年徐志摩等新月詩人又創(chuàng)辦《詩刊》，從浪漫主義向現(xiàn)代主義轉化。是年8月，陳夢家編《新月詩選》，展示了新月詩派的陣容和成就。3是言情小說，其內容多為才子和佳人相悅相戀，“像一對蝴蝶，一雙鴛鴦一樣，但有時因為嚴親，或者因為薄命，也竟至于偶見悲劇的結局”。小說接觸到愛情和禮教及父母之命的婚姻制度的矛盾，但又往往囿于禮教，在“情”字上做文章，如鴛鴦蝴蝶振的代表作品徐枕亞的《玉梨魂》。鴛鴦蝴蝶派也有代表作品如李涵秋的《廣陵潮》，比較廣泛地反映了

13、辛亥革命時期的社會政治生活。鴛鴦蝴蝶派中這類小說有一定的社會、藝術價值。在中國小說從古代到現(xiàn)代的發(fā)展過程中，這一流派的小說在形式技巧等方面起過承前啟后的作用；但是，鴛鴦蝴蝶派文學迎合市民趣味，一些作家以營利為目的，大量制作，粗制濫造，質量低劣，并有魯迅稱之為“可以做嫖學教科書去讀”的張春帆的《九尾龜》，有專以揭露隱私的人身攻擊為特點的黑幕小說，都是鴛蝴派中壞的支流。14簡評創(chuàng)造社、太陽社倡導無產(chǎn)階級革命文學的主要觀點及其錯誤。簡評創(chuàng)造社

14、、太陽社倡導無產(chǎn)階級革命文學的主要觀點及其錯誤。創(chuàng)造社和太陽社于1928年倡導無產(chǎn)階級革命文學，其主要觀點有：①文學是有階級性的，無產(chǎn)階級文學的發(fā)生有其歷史背景及必然性；②文學是宣傳的武器，無產(chǎn)階級文學是為完成無產(chǎn)階級的歷史使命而產(chǎn)生的一種斗爭的文學；③無產(chǎn)階級文學的作者要獲得無產(chǎn)階級的階級意識，克服資產(chǎn)階級、小資產(chǎn)階級思想，等等。這些觀點，基本上是對的，但同時，他們也有不少錯誤觀點：①政治上，他們對中國社會，對中國革命的性質、任務√對

15、象及形勢的分析存在錯誤；忽視反封建的重大歷史任務，貶低反封建的創(chuàng)作主題，否定魯迅的《阿Q正傳》等具有深刻反封建意義的創(chuàng)作；否認當時革命處于低潮，創(chuàng)作了不少表現(xiàn)左傾盲動錯誤傾向和偏激情緒的作品。②文藝思想上，夸大文學的作用，忽視文藝的特征，鼓吹標語口號文學，等等。③有唯我獨尊的宗派情緒，否定和攻擊魯迅、郁達夫、茅盾、葉紹鈞等有成就的現(xiàn)代作家，由此引發(fā)了魯迅、茅盾等和創(chuàng)造社，太陽社的革命文學論爭。15簡評魯迅關于革命文學的主要觀點及其意義。

16、簡評魯迅關于革命文學的主要觀點及其意義。魯迅在革命文學論爭中的主要觀點是：①肯定無產(chǎn)階級革命文學的發(fā)生有其社會歷史背景；②批評創(chuàng)造社、太陽社夸大文學的作用；但從文藝的廣義的宣傳功能上，肯定文藝有宣傳作用；③強調文藝的特征，要求革命文學“當先求內容的充實和技巧的上達”，批評革命文學內容上不敢暴露黑暗和藝術上的低劣；④批評創(chuàng)造社、太陽社的革命文學家腦子里存有許多舊的殘滓。魯迅的這些觀點，批評了創(chuàng)造社、太陽社的錯誤，是對革命文學的重要理論貢獻

17、。特別是強調革命文學要求“內容的充實和技巧的上達”，強調“一切宣傳卻并非全是文藝”，對革命文學的健康發(fā)展，具有重要意義。16簡評革命文學論爭的性質和收獲。簡評革命文學論爭的性質和收獲。魯迅、茅盾等與創(chuàng)造社、太陽社之間的革命文學論爭，其性質是革命文學家內部的論爭。論爭的收獲是：①擴大了無產(chǎn)階級革命文學的影響，糾正了創(chuàng)造社、太陽社的一些理論錯誤，使他們對魯迅、茅盾的態(tài)度有所改變；②形成翻譯介紹和學習馬克，宙、主義文藝思想的熱潮，使革命文學運

18、動有了科學的理論指導，提高了論爭雙方的思想；③為中國左翼作家聯(lián)盟的成立準備了條件。17簡析魯迅在左聯(lián)成立大會上的講話的主要內容和意義。簡析魯迅在左聯(lián)成立大會上的講話的主要內容和意義。魯迅在左聯(lián)成立大會上發(fā)表了《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》的講話。其主要內容為：①從作家和社會斗爭、作家和革命、作家和大眾三個方面的關系，深刻論述了左翼作家如果不和實際的社會斗爭接觸，對革命抱著羅曼蒂克的幻想，以為文學家高于一切人，是很容易成為右翼作家的。②對于舊

19、社會、舊勢力的斗爭，必須堅決，持久不斷，而且注重實力。提倡“韌”的戰(zhàn)斗，包括文學戰(zhàn)線上。③應該造出大群新的戰(zhàn)士。④目的都在工農大眾。魯迅的這些意見，是魯迅對初期無產(chǎn)階級革命文學運動經(jīng)驗教訓的深刻總結，是對“左”傾錯誤傾向的深刻批判，是左聯(lián)的思想建設、組織建設、斗爭策略思想和文藝方向的極其重要的指導性意見，對中國新文學的發(fā)展具有重要意義。18簡評左聯(lián)的錯誤、缺失。簡評左聯(lián)的錯誤、缺失。左聯(lián)的錯誤、缺失有：①政治上的左傾錯誤，要求左聯(lián)成員把

20、參加左傾盲動的政治活動作為重要的中心任務，忽視左聯(lián)作為作家組織用筆戰(zhàn)斗的特殊性，使革命力量暴露，造成重大損失；不適當?shù)貜娬{“反右傾”、“反資產(chǎn)階級”。②理論上的教條主義傾向和機械論，如把文學的革命“工具”論強調到不確當?shù)牡夭?，宣傳文學是階級、政治的留聲機，忽視了文藝的特殊性等等。③組織上有關門主義、宗派主義傾向。對外，沒有團結更多的進步作家，把左聯(lián)辦成半政黨式的團體。如文學研究會的許多進步作家被關在左聯(lián)門外。左聯(lián)內部存在著宗派情緒，左聯(lián)

21、有些黨員領導，總自以為正確；對左聯(lián)內非黨作家的意見不夠尊重，甚至對魯迅也如此。19簡評中國詩歌會的主張和大眾化詩歌創(chuàng)作。簡評中國詩歌會的主張和大眾化詩歌創(chuàng)作。中國詩歌會在詩歌內容方面提出“要捉住現(xiàn)實，歌唱新世界的意識”的主張，提出要著重描寫大眾生活：一方面是大眾受帝國主義、封建主義的剝削、壓迫、屠殺；另一方面是大眾對帝國主義、封建主義的反抗和斗爭，在這矛盾中創(chuàng)造新的偉大的世紀。在形式方面提出：“要使我們的詩歌成為大眾歌調”，主張采用大眾

22、化的舊形式，采用歌謠等形式，強調“要使人聽得懂，最好能夠歌唱”。這是自覺地與反帝反封建的民族民主革命斗爭采取同一步調，自覺地以大眾化為目標的現(xiàn)實主義詩歌流派。中國詩歌會成員眾多，創(chuàng)作豐饒，對文學大眾化作了有益嘗試。他們的大眾化主要是通俗化，不足的是表現(xiàn)方法單一，詩歌明白如話，一覽無余，詩味不足。20簡答抗戰(zhàn)文學思潮的特點。簡答抗戰(zhàn)文學思潮的特點?？箲?zhàn)文學思潮是抗日戰(zhàn)爭時期席卷文壇的文學思潮，顧名思義，主要特征是文學為抗戰(zhàn)。如《中華全國文