中國現(xiàn)代文學史簡答題、論述題

1、題簽題簽第一章第一章1917年－年－1919年的文學運動和文學思潮的文學運動和文學思潮1，分析評價胡適的《文學改良芻議》的主要內(nèi)容及歷史作用？（胡適文學改良的基本主張）2，分析評價陳獨秀的《文學革命論》的主要內(nèi)容及歷史意義？（陳獨秀文學革命的“三大主義”）3，分析評價文學革命的主要內(nèi)容、成就和歷史意義？4，簡析周作人《人的文學》一文的內(nèi)容及意義（或影響）？5，簡析文學研究會的文學主張？6，簡析創(chuàng)造社的文藝思想？7，為什么說1917－19

2、19年的文學思潮現(xiàn)實主義占主潮地位？8，為什么說浪漫主義是五四時期主要的文學思潮？9，簡析文化革命統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部的幾次論爭？10，簡析文學革命革命時期新文學與封建復古派的三次論戰(zhàn)？11，論文學革命興起的歷史必然性及其深遠的意義？12，簡析“兩個口號”論爭的背景及意義？13，簡析京派的文學主張？14，簡析鴛鴦蝴蝶派文學？15，論述抗戰(zhàn)文學運動的基本特點？16，簡析抗戰(zhàn)文學思潮的特點？17，分析五四時期新文學的思潮的特點？18，“五四”文學革

3、命的內(nèi)容及意義？19，分析評價1921年，1927年新文學的文學思潮的特點？20，分析1927年－1937年新文學的文學思潮特點？211927－1937年小說創(chuàng)作發(fā)展的標志？22，分析解放區(qū)文學的思潮特點？23，論述解放區(qū)文學運動的重要特點？24，簡述關(guān)于革命文學論爭的基本內(nèi)容及意義？25，無產(chǎn)階級革命文學興起的背景？（或原因）26，試析無產(chǎn)階級革命文學倡導者們的主張及不足？27，簡述魯迅《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》的主要內(nèi)容及其重要性？

4、28，簡述左聯(lián)對文藝大眾化運動的開展及其重要意義？29，左聯(lián)成立后進行過哪幾次思想論爭？30，簡述左聯(lián)與新月派的論戰(zhàn)？31簡述左聯(lián)對“民族主義文學”的斗爭？32，簡述左聯(lián)與“自由人”“第三種人”的論爭？33，簡述左聯(lián)對初期革命文學創(chuàng)作中錯誤傾向的糾正？34，試析左聯(lián)的成就（歷史功績或貢獻）和缺點（或歷史局限性）？35，分析無產(chǎn)階級革命文學思潮的主流及缺失？36，簡述民族形式問題討論的意義？37，分析毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的內(nèi)

5、容及意義？38，自由主義文學思潮的特點及由各流派及和左聯(lián)的思想論證？39，語絲社對現(xiàn)代散文的貢獻？第二章第二章魯迅魯迅40，簡析《狂人日記》的思想性和象征意義？41，分析《狂人日記》的思想藝術(shù)及在中國現(xiàn)代文學史上的意義？42，阿Q“精神勝利法”的主要特征是什么？43，試析阿Q性格？44，簡析《阿Q正傳》的思想主題？45，簡析《阿Q正傳》的藝術(shù)成就？46，為什么說《阿Q正傳》是辛亥革命失敗的經(jīng)驗教訓的形象總結(jié)？47，結(jié)合作品，具體論析阿Q

6、形象的典型意義？48，試論阿Q性格的基本特征及魯迅批判精神勝利法的重大社會意義？49，舉例論析《阿Q正傳》的批判與諷刺特色及其卓越的語言藝術(shù)？50，簡析《吶喊》中對辛亥革命的描寫及其思想意義？51，簡述《吶喊》《徬徨》的思想主題？52，分析《吶喊》《彷徨》對封建社會、封建思想禮教的深刻批判？53，分析《吶喊》中的阿Q、閏土、七斤等農(nóng)民形象？54，試析魯迅小說中的女性形象？（或分析《彷徨》中祥林嫂、愛姑、子君等婦女形象。）55，分析魯迅小

7、說中知識分子的形象？（或分析《彷徨》中涓生、魏連殳、呂緯甫等知識分子形象）56，分析評價《吶喊》《徬徨》的藝術(shù)特色？57，為什么說《吶喊》《徬徨》是中國現(xiàn)代文學的奠基之作，是中國小說現(xiàn)代化的卓越開端？”（或分析《吶喊》《彷徨》在中國現(xiàn)代文學史上的地位）58，簡析魯迅筆下“新知識分子”的基本特點？59，簡析《故事新編》的藝術(shù)特色？60，試論《故事新編》在思想內(nèi)涵和創(chuàng)作方法上的特色？61，簡析魯迅雜文的內(nèi)容？62，簡述魯迅雜文主要的思想內(nèi)容

8、？63，分析魯迅雜文的思想特色？64，分析魯迅后期雜文的思想特點？65，分析魯迅雜文的藝術(shù)特色？66，結(jié)合具體作品，論析魯迅雜文的藝術(shù)魅力？67，簡析《野草》的藝術(shù)特色？68，簡析《朝花夕拾》的藝術(shù)特色？69，簡析孔乙已的悲劇命運？70，簡析《藥》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)？71，簡析祥林嫂的悲劇命運？72，結(jié)合祥林嫂這一悲劇形象，論析魯迅小說創(chuàng)作的現(xiàn)實主義的深刻性？73，簡析《祝?！分恤斔睦蠣斝蜗蟮牡湫鸵饬x？74，《祝?！吩谒囆g(shù)構(gòu)思和人物描寫方面有哪

9、些特點？75，簡析《祝?！吩跀⑹龇绞缴系奶厣?6，簡析《傷逝》的思想內(nèi)涵？77，結(jié)合作品，具體論析《傷逝》采用“涓生手記”的形式，對于表現(xiàn)作品的思想蘊含、揭示了人物的內(nèi)心世界有什么作用？78，簡析涓生和子君愛情悲劇的主要原因？79，簡析歷史小說《鑄劍》所傳達的現(xiàn)實意義？80，簡析《鑄劍》的浪漫主義特色？81，簡析魯迅《憶韋素園君》的思想蘊涵？82，簡析魯迅《拿來主義》思想主題的深刻性及其在論說方法上的特點？83，簡析《春末閑談》融知識

10、性、趣味性于一體的特色？84簡析《秋夜》的思想內(nèi)涵和藝術(shù)特色？85，具體論述魯迅《秋夜》中棗樹形象的性格特征及其象征性意蘊？86，結(jié)合《秋夜》，論魯迅散文詩集《野草》的思想內(nèi)涵和藝術(shù)特色？第三章第三章郭沫若郭沫若87，簡述郭沫若積極浪漫主義的文藝觀？88，簡析郭沫若小說的基本傾向和創(chuàng)作特色？89，簡析郭沫若抗戰(zhàn)時期歷史劇的基本思想？90，郭沫若早期歷史??？91，簡述郭沫若歷史劇的悲劇精神？92，結(jié)合《屈原》等作品論析郭沫若歷史劇作的基本

11、風格？93，簡析《女神》的時代精神？94，簡析《女神》的浪漫主義特色？95，分析《女神》的思想內(nèi)容？96，分析評價《女神》在中國新詩發(fā)展史上的地位？97，結(jié)合具體作品，論析《女神》對中國現(xiàn)代新詩的開創(chuàng)性貢獻？98，分析《屈原》中愛國詩人屈原形象？99，簡析歷史劇《屈原》的意義？100，簡析歷史劇《屈原》中“雷電頌”的蘊涵？101，簡析《殘春》獨特的藝術(shù)手法？102，結(jié)合作品論析《鳳凰涅磬》鮮明的時代精神和浪漫主義的藝術(shù)特色，并并闡述它在

12、新詩發(fā)展史上的作用和影響？第四章第四章1917－1927年的文學創(chuàng)作年的文學創(chuàng)作103，簡析文學研究會的“問題小說”熱產(chǎn)生的原因、特點及缺失？104，簡析“鄉(xiāng)土文學”產(chǎn)生的原因特點？105，簡析文學研究會作家的創(chuàng)作特色？106，簡析創(chuàng)造社作家的創(chuàng)作特色。107，簡析新月派對中國新詩的貢獻？108，簡述象征詩派的藝術(shù)追求？109，分析“五四”文學的基本特色？110，分析評價《嘗試集》的思想和藝術(shù)形式在中國現(xiàn)代詩歌史上的地位？111，簡述胡

13、適《嘗試集》對現(xiàn)代新詩的獨特貢獻？112，胡適《嘗試集》的不足？113，簡析周作人對“美文”的貢獻？114，分析評價周作人小品散文的藝術(shù)特色與風格？115，簡析葉紹鈞“教育小說”的思想內(nèi)容與成就。116，簡述葉紹鈞小說創(chuàng)作的基本風格？117，結(jié)合作品，具體論析潘先生這個小市民形象的典型意義？118，簡析葉紹鈞《潘先生在難中》的藝術(shù)特點？119，分析倪煥之形象及其意義、120，分析評價《倪煥之》的思想和藝術(shù)？121，簡析葉紹鈞《倪煥之》的

14、思想意義？122，分析葉紹鈞小說的現(xiàn)實主義特色和風格？123簡析許地山小說的浪漫主義傾向？124，簡析許地山散文集《空山靈雨》的思想和藝術(shù)？125，結(jié)合作品論述《春桃》對主人公形象的藝術(shù)刻畫及其人生遭際所蘊涵的思想內(nèi)容？126，簡析冰心“問題小說”創(chuàng)作的發(fā)展過程？127，結(jié)合具體作品，論析冰心小說創(chuàng)作的不同發(fā)展階段？128，分析評價冰心創(chuàng)作中“愛的哲學”的內(nèi)容？129，結(jié)合《寄小》讀者（通訊七）論析冰心散文創(chuàng)作的基本風格？130，結(jié)合《

15、繁星》《春水》中的詩境，論析冰心詩歌創(chuàng)作的思想主題和藝術(shù)風格？131，分析朱自清散文的創(chuàng)作特色？132，簡述廬隱《海濱故人》的思想和風格？133，試析郁達夫小說的思想內(nèi)容？134分析郁達夫小說的藝術(shù)風格？135，試析郁達夫《春風沉醉的晚上》中抒情主人公的思想蘊涵？136，試析《沉淪》的思想意義及作品在體式方面的特點？137，結(jié)合《沉淪》等篇，論析郁達夫小說創(chuàng)作的基本風格？138，評價郁達夫小說在現(xiàn)代文學史上的地位？139，分析聞一多愛國

16、主義詩篇的內(nèi)容？140，分析評價聞一多詩歌“三美”的新格律詩理論及其創(chuàng)作實踐？141，結(jié)合《死水》論析聞一多新詩格律化的追求、142，簡析徐志摩詩前期詩集的思想？143，結(jié)合《再別康橋》，分析徐志摩詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)特點？144，簡析馮文炳小說的藝術(shù)特色？145，簡析馮至的詩集《十四行集》的思想內(nèi)容？146，結(jié)合作品，具體論析《桃園》主人公阿毛對美好理想的憧憬及其凄然哀婉的悲劇命運？147，簡析李金發(fā)詩的藝術(shù)特色和缺失？148，《為奴隸的母

17、親》的創(chuàng)作思想主題？149，簡析殷夫詩作的風格特色？第五章第五章茅盾茅盾150，簡析茅盾早期的文學思想？151，結(jié)合《蝕》三部曲論述茅盾早期創(chuàng)作的特定思想情緒和藝術(shù)表現(xiàn)手法？152，結(jié)合《蝕》《子夜》等作品，論析茅盾整個小說創(chuàng)作的現(xiàn)實主義風格？153，簡述《虹》的思想內(nèi)容？154，簡析《虹》中梅女士形象？155，簡析《腐蝕》的主題及其藝術(shù)成就？156，分析《幻滅》中靜女士形象？157，簡析《動搖》中的方羅蘭形象？158，分析評價《蝕》的

18、藝術(shù)貢獻？159，分析評價《蝕》三部曲的思想內(nèi)容和主要人物形象？160，簡述《子夜》的思想主題？161，分析《子夜》的思想內(nèi)容（或思想成就）？162，分析《子夜》的藝術(shù)成就？163，分析評價《子夜》在中國現(xiàn)代文學史上的地位？164，分析評價民族資本家吳蓀甫的形象及其典型意義？165，簡析《林家鋪子》《春蠶》等小說對30年代中國農(nóng)村社會矛盾和階級斗爭的反映及其藝術(shù)成就？166，老通寶形象分析？第六章第六章老舍老舍167，簡析《二馬》在國民

19、性方面的探討？168，簡析《二馬》的藝術(shù)？169，簡述《貓城記》在思想傾向上的復雜性？170，簡述《離婚》的思想性與藝術(shù)性？171，簡述《月牙兒》在思想性及藝術(shù)性上的成就？172，分析老舍小說的創(chuàng)作特色？173，分析評價老舍描寫城市底層人民生活的作品成就及貢獻？174，結(jié)合作品，論析祥子形象的悲劇命運及其根源？175，試析造成祥子悲劇的主客觀原因？176，分析《駱駝祥子》的思想？177，祥子形象分析？178，結(jié)合作品，具體論析祥子形象的

20、典型意義？179，簡析虎妞形象的復雜性？180，分析《駱駝祥子》在語言表達、心理和場景描寫等方面的的藝術(shù)特色？181，簡述《四世同堂》的思想主題？182，分析《四世同堂》的思想內(nèi)容？183，祁瑞宣的性格分析？184，分析《四世同堂》的藝術(shù)成就？185，簡析《四世同堂》的文化反思色彩？第七章第七章巴金巴金186，簡述巴金長篇小說創(chuàng)作中的兩大題材？187，簡析巴金小說《滅亡》的思想內(nèi)容和主人公杜大心形象？188，簡析巴金早期表現(xiàn)社會革命、探

21、索青年革命道路作品的思想藝術(shù)特點？189，簡析《激流三部曲》的思想內(nèi)容？190，分析巴金創(chuàng)作風格的演變？191，以《家》為例，論析巴金早期創(chuàng)作的思想內(nèi)容和藝術(shù)風格？192，分析評價《家》的思想成就？193，分析《家》中梅、鳴鳳、瑞玨等悲劇形象的思想藝術(shù)力量？194，分析《家》對年輕一代民主主義的覺醒及其封建斗爭的贊頌？195，簡析高老太爺形象？196，分析覺新形象？197，論析《家》中覺慧、覺民、覺新三弟兄的不同性格與不同命運？198，

22、結(jié)合作品，具體論析《家》中以高家為代表的封建大家庭必然走向崩潰的趨勢？199，分析《寒夜》思想？200，簡析《寒夜》中汪文宣性格？201，分析評價《寒夜》中曾樹生性格及其意義？202，以《寒夜》為例，論巴金后期創(chuàng)作的思想內(nèi)容和藝術(shù)風格？第八章第八章沈成文沈成文203，簡析沈從文的創(chuàng)作思想？204，結(jié)合《邊城》等作品，論析沈從文小說創(chuàng)作的風格特色？205，結(jié)合《邊城》，論沈從文小說創(chuàng)作的審美追求？206，分析“邊城世界”的特點和意義？20

23、7，分析《邊城》中的翠翠形象？208，分析《邊城》中老船夫的形象？209，簡析《邊城》藝術(shù)風格？210，述《邊城》的抒情特色與牧歌風格？211，簡析沈從文《長河》思想特色？212，簡析《長河》中夭夭的性格？213，分析沈從文短篇小說的思想？214，簡析沈從文短篇小說的文體形態(tài)？215，分析沈從文短篇小說的藝術(shù)特色？216老舍與沈從文諷刺風格的比較？217，分析沈從文散文集《湘行散記》、《湘西》的思想特色？218，簡析沈從文散文集《湘行散

24、記》、《湘西》的藝術(shù)風格？第九章第九章曹禺曹禺219，簡析《原野》的思想主題及其表現(xiàn)手法？220簡析曹禺改編《家》的藝術(shù)特點？221，簡析《雷雨》的思想主題？222，分析《雷雨》對封建性資產(chǎn)階級家庭罪惡的暴露及其反封建意義？223，簡析侍萍形象？224，簡述《日出》的思想主題？225，簡析《日出》的結(jié)構(gòu)特點？226，簡析愫方形象及其美學價值？227，分析《北京人》的主題？228，簡析《北京人》的藝術(shù)特色？229，分析《北京人》的戲劇沖突

25、？230，結(jié)合《日出》和《雷雨》，分析曹禺劇作的藝術(shù)特色？（或話劇創(chuàng)作的基本風格？）231，結(jié)合《日出》的具體特點，論析曹禺劇作在藝術(shù)上體現(xiàn)出來的新的探索？232，分析《雷雨》中周樸園形象？和典型意義？233，分析蘩漪形象？和典型意義？234，分析陳白露的復雜性及形象意義？（形象基本內(nèi)涵和典型意義？）235，比較《雷雨》和《日出》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)？第十章第十章19271937年的文學創(chuàng)作年的文學創(chuàng)作236，簡析施蟄存心理分析小說的特點？237

26、，簡析穆時英新感覺派小說的特點？238，簡析卞之琳詩作的特點？239，簡析蔣光慈《少年漂泊者》的思想及藝術(shù)特點？240，分析蔣光慈“革命文學”創(chuàng)作的成就，意義和缺點？241，簡析中篇小說《二月》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點？242，簡析《二月》中蕭澗秋形象？243，簡析《莎菲女士的日記》中莎菲形象及其藝術(shù)特點？244，結(jié)合《莎菲女士的日記》等作品，論析丁玲前期小說創(chuàng)作的基本特點？245，簡析《莎菲女士的日記》在日記體形式的運用上的特點？246，

27、分析《太陽照在桑干河上》的思想深度和藝術(shù)成就？247，分析《太陽照在桑干河上》中新農(nóng)民張裕民、和仁及老農(nóng)民侯忠全形象？（人物塑造上的特色）248，《太陽照在桑干河上》與同類題材作品相比較，在思想性和藝術(shù)性方面有哪些特點？249，簡析張?zhí)煲碇S刺暴露性小說的思想藝術(shù)特色？250，簡析《包氏父子》的思想內(nèi)容。251，試析《華威先生》是如何運用諷刺筆調(diào)和速寫手法來刻畫人物，表現(xiàn)主題的？252，簡析沙汀小說的創(chuàng)作特色？253，結(jié)合作品，具體論析《

28、在其香居茶館里》人物的塑造和藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的獨特之處？254，簡析《在其香居的茶館里》方治國、邢么吵吵的性格特征？255，結(jié)合《名優(yōu)之死》等作品，論析田漢劇作的風格特色256，簡析《獲虎之夜》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色？257，簡析田漢《南歸》的抒情特色？258，簡析艾蕪小說《南行記》《南國之夜》的思想和藝術(shù)？259，簡析艾蕪《山峽中》在取材及景物描寫方面的特點？260，簡析《麗人行》的思想與藝術(shù)？261，簡析林語堂“閑談體”散文的特點？262，

29、簡析何其芳《畫夢錄》的思想和藝術(shù)？263，簡析蕭紅《呼蘭河傳》的思想與藝術(shù)特色？264，簡析戴望舒早期詩篇的藝術(shù)特點？265，結(jié)合《雨巷》一詩，論析戴望舒詩歌是如何接受法國象征主義詩歌和中國古典詩歌傳統(tǒng)的雙重影響，并積極推進中國“現(xiàn)代派“詩歌發(fā)展的？266，結(jié)合《雨巷》等作品，論析戴望舒詩歌創(chuàng)作的風格特色？267，簡析臧克家詩作的藝術(shù)特點？268，簡析《啼笑因緣》的思想和藝術(shù)特點？269，簡述《五奎橋》的思想內(nèi)容？270，簡析林語堂《祝

30、土匪》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色：271，簡析林語堂《祝土匪》一文中“祝土匪”這一題目的含義？第十一章第十一章1937年1949年的文學年的文學創(chuàng)作創(chuàng)作(一)272，簡述“孤島”文學創(chuàng)作？273，簡析“九葉”詩派的思想及成就？274，分析艾青長詩《向太陽》的主題？275，分析艾青詩歌的獨特風格？276，評價艾青在中國新詩發(fā)展史上的地位？277，簡析田間《給戰(zhàn)斗者》的思想與形式？和藝術(shù)特色？278，試析《假使我們不去打仗》一詩的藝術(shù)特色，并指出

31、它體現(xiàn)了田間詩歌創(chuàng)作的哪些基本風格？279，簡析穆旦詩中的“自我”？280，分析《上海屋檐下》的思想內(nèi)容及藝術(shù)成就？281，簡析《心防》的主題及劉浩如形象？282，簡析《法西斯細菌》的思想內(nèi)容及俞實夫形象？283，簡析夏衍劇作的風格？284，結(jié)合《包身工》的思想性和藝術(shù)性，論析夏衍對中國現(xiàn)代報告文學創(chuàng)作的主要貢獻？285，簡析陳白塵《歲寒圖》的思想主題？286，分析《升官圖》的思想及藝術(shù)成就？287，簡析李健吾劇作中的“善惡共存者”形象

32、？288，簡析路翎中篇《饑餓的郭素娥》的思想藝術(shù)？289，簡析路翎中篇《財主底兒女們》的思想主題及藝術(shù)成就？290，簡析《圍城》中方鴻漸形象？291，簡析《圍城》的思想和諷刺藝術(shù)？族色彩的形式和大眾化的語言，顯示了新的面貌。不足的是，解放區(qū)文學就文學思潮、藝術(shù)方法和手法而言，顯得單一，缺乏豐富多樣性；忽視了工農(nóng)兵以外的廣大題材和對人的內(nèi)心世界的深入探索。23，論述解放區(qū)文學運動的重要特點？答：斗爭性和群眾性是解放區(qū)文學運動的重要特點。解

33、放區(qū)是共產(chǎn)黨領(lǐng)導的工農(nóng)大眾翻身作主人的社會，它號召與鼓勵作家與工農(nóng)兵群眾結(jié)合，并密切關(guān)注現(xiàn)實斗爭，以文藝反映現(xiàn)實，激勵人民抗戰(zhàn)救亡。從抗戰(zhàn)爆發(fā)前后到延安文藝座談會召開這一階段，以延安為中心的陜甘寧邊區(qū)及各抗日根據(jù)地先后建立起文藝界線統(tǒng)一戰(zhàn)線組織和各種文藝團體，如邊區(qū)文協(xié)、魯迅藝術(shù)文學院等，出版了《文藝突擊》《大眾文藝》等大量刊物，宣傳抗日。作家們也采取多種形式到抗戰(zhàn)現(xiàn)實中走到群眾中去，一面進行宣傳慰問，幫助部隊和地方建立文藝團體，開展文

34、藝活動；一面了解體驗敵后軍民生活和斗爭。進行文學創(chuàng)作。這一時期出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的報告文學、文藝通訊等，對民族革命戰(zhàn)爭協(xié)助很大。延安文藝座談會后，文藝工作者有了明確的努力方向，對為人民服務、為人民的主體工農(nóng)兵服務的重要性有了更深入和比較統(tǒng)一的認識，對文藝與政治的辯證統(tǒng)一關(guān)系也有了深入的理解，因而這一時期的解放區(qū)文藝運動的斗爭性、群眾性更強，更體現(xiàn)了文學的社會價值、政治價值，此期的新秧歌運動熱火朝天，而作家下鄉(xiāng)比新秧歌運動更具深遠意義，創(chuàng)作出

35、一批具有中國作風、中國氣派的具有民族形式，為群眾喜聞樂見的優(yōu)秀中篇小說，報告文學、抒情詩等在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭中發(fā)揮了巨大作用?？傊夥艆^(qū)文學運動繼承并發(fā)展了蘇區(qū)文學運動與現(xiàn)實斗爭密切結(jié)合與群眾性的特點，對抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭產(chǎn)生重大影響，同時也大力促進了新文學的發(fā)展。24，簡述關(guān)于革命文學論爭的基本內(nèi)容及意義？答：基本內(nèi)容：創(chuàng)造社、太陽社在倡導無產(chǎn)階級革命文學運動時，由于對當時中國社會性質(zhì)、革命任務等問題認識不清楚，把五四新文學當成資

36、產(chǎn)階級文學予以否定，且夸大文學的作用，鼓吹口號文學，又有唯我獨尊的宗派情緒，因而，他們對魯迅、葉圣陶等有成就的作家批判否定，尤其是集中攻擊魯迅，稱他是“封建余孽”“雙重反革命”等，從而發(fā)生了魯迅、茅盾等與他們關(guān)于革命文學的論爭。魯迅在論爭中寫了《文藝與革命》等文，批判了創(chuàng)造社、太陽社在革命思想、文藝思想上的錯誤，肯定無產(chǎn)階級文學的發(fā)生有其社會歷史背景，肯定文藝的宣傳作用，強調(diào)注意文藝本身的特征，認為革命文學應先求內(nèi)容的充實和技巧。茅盾在

37、論爭中提出革命文學題材應廣闊并正確對待，應注意描寫技巧，批評了標語口號傾向。論爭期間，魯迅等人還翻譯出版了許多馬克思主義文藝理論著作。意義：這一場左翼文學內(nèi)部的思想論爭，擴大無產(chǎn)階級革命文學的影響，糾正了倡導者們即創(chuàng)造社、太陽社的某些理論錯誤，促使雙方進一步學習馬克思主義文藝理論，提高了思想，從而為中國左翼作家聯(lián)盟的成立準備了條件。25，無產(chǎn)階級革命文學興起的背景？（或原因）答：1927年，無產(chǎn)階級革命文學運動（左翼文學運動）興起于上海

38、，有其歷史原因：一、國民黨破壞了國民革命統(tǒng)一戰(zhàn)線，開始了長達十年之久的由中國共產(chǎn)黨單獨領(lǐng)導革命的格局，有必要提出和建設(shè)與革命步調(diào)一致的無產(chǎn)階級文學。二、1928年前后，國際無產(chǎn)階級運動蓬勃開展，使中國作家受到很大鼓舞。三，大革命失敗后，許多革命作家到達上海，他們經(jīng)歷了階級斗爭的風云變幻，思想進一步革命化。從混合型的革命文學，進而提倡無產(chǎn)階級的革命文學。26，試析無產(chǎn)階級革命文學倡導者們的主張及不足？答：主張：文學是有階級性的，無產(chǎn)階級文

39、學的發(fā)生有其歷史背景及必然性；文學是宣傳的武器，無產(chǎn)階級文學是從無產(chǎn)階級的階級意味里產(chǎn)生出來的一種斗爭的文學；無產(chǎn)階級文學的作者是，最重要的是獲得無產(chǎn)階級的階級意識，克服一切資產(chǎn)階級小資產(chǎn)階級思想，等等。但是，無產(chǎn)階級的階級革命文學的倡導者們，對馬克思主義的理解是粗淺的，存在著片面性和機械論的錯誤，尤其是受蘇聯(lián)“拉普”的影響，他們的主張也有不少錯誤：第一，他們對于當時中國社會缺乏準確的分析，因而對中國革命的性質(zhì)、革命的主要任務、革命的對

40、象存在著一些錯誤觀點。第二，在文藝思想上，他們夸大文學的作用，說文學能“組織生活”，文學要“超越時代，創(chuàng)造時代”。他們在強調(diào)文藝的宣傳作用時，忽視文藝的特征，甚至鼓吹標語口號文學。第三，他們認為，建設(shè)無產(chǎn)階級革命文學，實行文學的方向轉(zhuǎn)換，必須對“五四”以來的文學進行批判，他們把批判的矛頭指向魯迅、茅盾等作家，從而爆發(fā)了魯迅、茅盾等與創(chuàng)造社、太陽社關(guān)于革命文學的論爭。27，簡述魯迅《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》的主要內(nèi)容及其重要性？答：在左聯(lián)

41、成立大會上，魯迅作了著名的《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》的講演。他從作家和社會斗爭實際，作家和革命、作家和大眾的關(guān)系進行了深刻論述，指出作家如果不和實際斗爭接觸，如果對革命抱著羅曼蒂克，則無論怎樣激烈和“左”一觸到革命實際，便即刻撞碎。這些肺腑之言對當時不少深信自己無產(chǎn)階級化了，但基本上還是小資產(chǎn)階級世界觀的左翼作家是最切實的諍言。此外，魯迅還分別闡述了對舊社會和舊勢力的斗爭必須堅決持久且注重實力戰(zhàn)線應擴大，應造出大群新戰(zhàn)士，在戰(zhàn)線上的人也

42、還要更堅韌，聯(lián)合戰(zhàn)線以有共同目的為必要條件，而目的都在工農(nóng)大眾、戰(zhàn)線中就統(tǒng)一了等四個重要課題。重要性：這篇講演是魯迅對初期無產(chǎn)階級革命文學運動經(jīng)驗教訓的深刻總結(jié)，也包含著他對十月革命后的俄羅斯作家思想動向的思考分析，對左聯(lián)的思想建設(shè)，組織建設(shè)、斗爭策略思想和文化方向等而言是綱領(lǐng)性的指導文獻，對中國新文學的發(fā)展起了深遠的指導作用。28，簡述左聯(lián)對文藝大眾化運動的開展及其重要意義？答：左聯(lián)依據(jù)馬克思主義文藝思想，開展了文藝大眾化運動。193

43、1年11月左聯(lián)執(zhí)委會通過《中國無產(chǎn)階級革命文學的新任務》，決議提出今后的文學，需以“屬于大眾、為大眾所理解，所愛好”為原則，為此成立了“大眾文學委員會”。左聯(lián)時期進行了三次規(guī)模較大的文藝大眾化討論。1930年春左聯(lián)成立前后和1931年至1932年的兩次討論，著重于文藝大眾化的意義，大眾文學的形式問題，也涉及到內(nèi)容、語文、向群眾學習問題。1934年的討論，討論了舊形式的采用，以及由反擊汪戀祖的“復興文言”復古主張而提出的大眾語和文字拉丁化

44、的問題。瞿秋白發(fā)表《普羅大眾文藝的現(xiàn)實問題》，魯迅發(fā)表《文藝的大眾化》《門外文談》等文，就文藝的普及與提高，對舊文藝的批判繼續(xù)革新創(chuàng)造、作家和群眾的關(guān)系等問題發(fā)表了精辟的意見，是文藝大眾化討論在理論上的重要收獲。文藝大眾運動為文學走向大眾起了巨大的推動作用，并提供了大量的理論指導，促進大眾文學的發(fā)展。29，左聯(lián)成立后進行過哪幾次思想論爭？答：一是1928－1930年左翼文壇和新月派的論戰(zhàn)。新月派的“人性論”觀念受到左翼作家的批判。二是1

45、930－1931年和國民黨“民族主義文學”的戰(zhàn)爭。魯迅等人揭露了他們的“龐大派文學”的實質(zhì)。三是1931－1933年左聯(lián)和“自由人”、“第三種人”的論爭。論爭的中心是文藝的階級性、文藝與政治的關(guān)系問題。30，簡述左聯(lián)與新月派的論戰(zhàn)？答：1928年至1930年，左聯(lián)與新月派展開了文藝思想論戰(zhàn)。1928年，《新月》創(chuàng)刊號上刊出《新月態(tài)度》，提出“健康”與“尊嚴”原則，把當時文壇列為功利派，攻擊派，偏激派，主義派等13各派別予以否定。后來，梁

46、實秋發(fā)表《文學與革命》《文學是有階級性的嗎？》等文，提出文學是表現(xiàn)最基本的人性的藝術(shù)，是沒有階級性的，攻擊無產(chǎn)階級文學把階級束縛在文學上。左聯(lián)對新月派簡單機械的觀點進行了批駁。魯迅在《“硬譯”與“文學的階級性”》一文中指出“文學不借人，也無以表示‘性’，一用人，而且還在階級社會里，即便不能免掉所屬的階級性，無需加以束縛，實乃出于必然?！濒斞该鞔_宣告，無產(chǎn)者文學是為了以自己的力解放本階級并及一切階級而斗爭的一翼。這次論戰(zhàn)，是新文學史上無產(chǎn)

47、階級文學思想和資產(chǎn)階級文學思想第一次重大的論爭，關(guān)系到文學的指導思想，發(fā)展方向。論戰(zhàn)顯示了馬克思主義理論的威力。31簡述左聯(lián)對“民族主義文學”的斗爭？答：1930年至1931年，左聯(lián)對“民族主義文學”展開斗爭。“民族主義文學”屬于國民黨，由潘公展等國民黨文人、官員組成。1930年6月，他們出版《前鋒周報》，發(fā)表《民族主義文藝運動宣言》，竭力鼓吹“文藝的最高意義，就是民族主義，”攻擊左翼文藝運動導致“新文藝的危機?！币院?，又出版《前鋒月刊

48、》，發(fā)表大量文章，以實質(zhì)上是封建意識和法西斯思想的混合的民族意識否定階級意識，假借民族主義抹煞階級斗爭。魯迅的《“民族主義文學”的任務和全命運》、茅盾的《民族主義文藝的現(xiàn)形》等文分析揭露了他們的文學本質(zhì)和錯誤可笑的理論。魯迅、瞿秋白還對他們的代表作《隴海線上》《黃人之血》《國門之線》作了剖析，指出其“屠夫文學”“殺人放火文學”的實質(zhì)及丑惡表現(xiàn)，此次斗爭不久就以為文壇不齒的“民族主義文學”的偃旗息鼓而結(jié)束了。32，簡述左聯(lián)與“自由人”“第

49、三種人”的論爭？答：1931年至1932年，左聯(lián)與“自由人”“第三種人”展開論爭。“自由人”指《文化評論》的胡秋原，“第三種人”指《現(xiàn)代》的蘇汶。論爭以文藝的階級性、文藝與政治的關(guān)系為中心。先是胡秋原發(fā)表《阿狗文藝論》，批判揭露了民族主義文學的法西斯主義實質(zhì)，同時批評左翼文壇“將藝術(shù)墮落到一種政治的留聲機?！币院?，他又發(fā)表《勿侵略文藝》等文。左聯(lián)的《文藝新聞》載文批評胡秋原。蘇汶即發(fā)表《論文學上的干涉主義》等文聲援胡秋原。魯迅、瞿秋白、

50、馮雪鋒等分別發(fā)表《論第三種人》《文藝的自由與文學家的不自由》《關(guān)于“第三種文學”的傾向與現(xiàn)實》等文，與胡秋蘇二人展開論爭。他們批評了胡蘇二人有著文藝脫離政治階級而自由的錯誤傾向，同時，也檢討了左聯(lián)在理論上的機械論錯誤和在策略上的左傾宗派主義錯誤，這是論爭的重要收獲。33，簡述左聯(lián)對初期革命文學創(chuàng)作中錯誤傾向的糾正？答：左聯(lián)成立初期，由于左傾思潮的影響，輕視創(chuàng)作，甚至批評創(chuàng)作為“作品萬能觀念”“作品主義”；同時，革命文學初期的圖解左傾盲動

51、的政策，缺乏生活氣息、藝術(shù)粗糙等偏向還沒有得到清算，所以成功作品很少。1931年11月左聯(lián)執(zhí)委會通過《中國無產(chǎn)階級革命新任務》，其中由魯迅、茅盾、丁玲等起草的“創(chuàng)作問題－題材、方法、及形式”一節(jié)提出創(chuàng)作問題在革命文學進入新時期時占據(jù)了重要地位，而且必須正確理解，批評了忽視作品的錯誤傾向；在題材方面，指出需注意現(xiàn)實社會生活中廣大的題材，并作了分類舉例，以糾正初期革命文學對易題材的狹隘理解；對創(chuàng)作傾向，提出要和“觀念論，機械論，主觀論，浪漫

52、主義，粉飾主義，假的客觀主義，標語口號主義的方法及文學批評斗爭?！?932年，左聯(lián)重版陽翰笙的《地泉》，對《地泉》及初期革命文學創(chuàng)作中的錯誤傾向進行批判，因此產(chǎn)生了積極的結(jié)果。左聯(lián)中后期，在正確的理論指導下，產(chǎn)生了不少優(yōu)秀之作，構(gòu)成新文學第二個十年繁榮局面的重要方面。34，試析左聯(lián)的成就（歷史功績或貢獻）和缺點（或歷史局限性）？答：成就或貢獻：第一，左聯(lián)的成立，推動了左翼文藝運動的迅猛發(fā)展。左聯(lián)成為黨領(lǐng)導下的革命作家的統(tǒng)一組織，先后成立

53、了劇聯(lián)、中國詩歌會等組織。左翼文藝運動成為聲勢浩大的具有廣泛群眾基礎(chǔ)的文藝運動。左聯(lián)對國民黨文化“圍剿”進行了艱苦卓絕、卓有成效的斗爭。第二，左聯(lián)十分重視理論批評，把馬克思主義的理論研究作為主要工作方針之一，進一步開展了馬克思主義文藝理論的傳播、學習和運用。左聯(lián)先后開展三次規(guī)模較大的文藝大眾化討論，左聯(lián)還向新月派、民族主義文學、“第三種人、”“自由人”等進行論爭。第三，左聯(lián)重視培養(yǎng)青年文學作者，吸收革命的文學青年參加左聯(lián)，組成小組。新文

54、學第二代作家的大部分，是在左翼文學運動的影響、培育下產(chǎn)生的，為新文學增加了一批新生力量。歷史局限：受當時黨內(nèi)左傾教條主義統(tǒng)治影響等原因，左聯(lián)也存在一些重要缺點和錯誤。在政治上，不適當?shù)貜娬{(diào)“反左傾”“反資產(chǎn)階級”，不注意利用公開的、僉的斗爭方式，以致暴露革命力量，造成不必要的損失；在理論上，存在教條主義傾向。在組織上則有關(guān)門主義、宗派主義傾向，沒以盡可能團結(jié)爭取更多的進步作家、中間作家共同戰(zhàn)斗。在創(chuàng)作中，不少作品缺少中國作風、中國氣派，

55、有些作品還有公式化、概念化的弱點35，分析無產(chǎn)階級革命文學思潮的主流及缺失？答：革命文學思潮，就其主流而言，是以馬克思主義思想為指導思想的，但是由于種種原因，革命文學思潮中也摻雜了嚴重的機械論的庸俗社會學的理論錯誤。突出表現(xiàn)在兩個觀點上。一是文學和革命的關(guān)系。文學事業(yè)應當成為無產(chǎn)階級事業(yè)的一部分，成為“齒輪和螺絲釘”，但是，又不能忽略文藝的獨特性，應該尊重文學自身的特點，不能同黨的其他事業(yè)相混同。左翼作家強調(diào)了“齒輪和螺絲釘”的一面，甚

56、至不適當?shù)匾?、夸大，而嚴重忽視了文學自身的特性。革命文學中的這種左傾思潮，對左翼文學的健康發(fā)展，產(chǎn)生了消極的影響。二是文學和群眾的關(guān)系問題。文學要為勞動人民服務，但卻不應俯就大眾、迎合大眾、媚俗大眾。在向大眾普及的同時，也在不斷揀一些新的東西提高他們，幫助他們前進。左翼作家們的缺失在于未能將一些新的思想內(nèi)容、新的表現(xiàn)方法、新的語言和形式，揀選后逐漸加進去，在普及的同時逐漸提高大眾的鑒賞水平。因此，革命文學思潮是以馬克思主義文藝思想為指

57、導思想的，但同時也摻雜了許多“左”的錯誤思潮，直至左聯(lián)后期，也還比較嚴重。36，簡述民族形式問題討論的意義？答：1940年前后，進步文學界進行了民族形式討論。1939年和1940年，毛澤東先后發(fā)表《中國共產(chǎn)黨在民族戰(zhàn)爭中的地位》《新民主主義論》，提出中國文化應有自己的民族形式的問題。在延安，從1939年開始開展了民族形式問題的學習和討論。在國統(tǒng)區(qū)，抗戰(zhàn)初期就已發(fā)生過“舊瓶新裝酒”是否適應的討論。1940年的討論發(fā)生了兩種對立的觀點。向林

58、冰發(fā)表《論“民族形式”的中心源泉》等文，強調(diào)民間形式是大眾自己的作風和氣派，是民族形式的中心源泉，否定五四以來新文藝的形式。另一種觀點以葛一虹為代表，他發(fā)表了一系列文章批評向林冰的錯誤觀點，肯定新文藝在民族形式上所作的努力和成就，但否定一切舊形式，否認新文藝形式上存在缺點。許多作家則在批評向林冰時，進一步探討了如何建立新文藝的民族形式。這次討論，是左聯(lián)時期的文藝大眾化討論在新的現(xiàn)實之下的繼續(xù)和發(fā)展，對新文藝向民族化大眾方向發(fā)展，起了重要

59、影響。37，分析毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的內(nèi)容及意義？答：1943年，毛澤東發(fā)表了《延安文藝座談會上的講話》，《講話》在當時和以后，成為黨對文藝工作的指導思想，黨的文藝政策依據(jù)?！吨v話》提出了文藝為人民大眾服務的方向，強調(diào)指出要真正為人民大眾服務，作家必須把立足點移到無產(chǎn)階級方面來?！吨v話》還論述了“普及和提高”的關(guān)系，提出“向工農(nóng)普及”“在提高指導下的普及”等原則，并強調(diào)指出“在目前條件下，普及工作的任務更為迫切”?！吨v話》

60、還認為文藝從屬于政治，應把政治標準作為衡量文藝作品的第一標準?！吨v話》是對“五四”以來新文學運動經(jīng)驗教訓的深刻總結(jié)，是馬克思主義文藝理論的發(fā)展，從理論上解決了新文學發(fā)展的問題，對新文學具有重大深遠的指導意義。38，自由主義文學思潮的特點及由各流派及和左聯(lián)的思想論證？答：特點：自由主義文學思潮強調(diào)文藝的獨立品格，文藝和政治保持距離，或強調(diào)文學脫離政治的自由。這一時期的“京派”“自由人”“第三種人”等文學流派，在文學脫離政治而自由這一點上，

61、有其一致性因而其同匯成時期股不小的自由主義文學思潮。有些流派與左翼文壇發(fā)生思想論爭?！熬┡伞笔?0年代一個獨特的文學流派，主要成員有周作人、沈從文等其人，基本特征是關(guān)注人生，但和政治保持距離，強調(diào)藝術(shù)獨立品格，他們的文學思想是以講求“純正的文學趣味”的所體現(xiàn)的文學和體現(xiàn)以“和諧”“節(jié)制”與“恰當”為基本原則的審美意識?！罢撜Z派”是本時期一個散文流派，主要人物是林語堂，提倡幽默、閑話、性靈，前期文章尚能觸及時弊，幽默中含有諷刺，后期提出“

62、健康”與“尊嚴“的原則。（后面答32題內(nèi)容）39，語絲社對現(xiàn)代散文的貢獻？答：在于促進了現(xiàn)代散文的成熟。所辦的《語絲》是新文學史上第一個專門性的散文雜文刊物，語絲的文體融會英國隨筆和中國古代筆記的筆法，自鑄新體，于“任意而談，無所顧忌”同時又不失其含蓄蘊藉、穩(wěn)健持重的風度，在文明批評和社會批評上可謂一時重鎮(zhèn)。第二章第二章魯迅魯迅40，簡析《狂人日記》的思想性和象征意義？答：是中國第一篇現(xiàn)代白話小說，全篇以“狂人”的病情發(fā)展為線索，以他流