圖畫心理學中的筆跡分析知識

1、圖畫心理學中的筆跡分析知識圖畫心理學中的筆跡分析知識文陳云簡單的說，圖畫心理學是依據(jù)繪畫者所繪圖像，從線條、大小等諸多角度去分析繪畫者的心理。圖畫心理學經(jīng)常通過讓受測者畫一個家庭、畫樹、屋樹人、自由繪畫等方式，來考察繪畫者的人際關(guān)系、心理狀態(tài)性格特征等。其基本理論有三個：第一，圖畫天然就是表達自我的有效工具，它是表達我們潛意識的直接工具；第二，圖畫是一種投射技術(shù)，它能夠反映人們內(nèi)在的、潛意識層面的信息，人們隊圖畫的防御心理比較低；第三，

2、圖畫所傳遞的信息量遠比語言豐富，表現(xiàn)能力更強，而且，在畫圖的過程中，人們進一步理清自己的思路，把無形的東西有形化，把抽象的東西具體化（或相反）。[1]我們都知道，漢字是一種象形文字（在此不用多言，具體可以參見《漢字心理學》《漢字體態(tài)論》等著作），圖畫心理學的三個基本理論基本能適用于漢字，本文主要是借鑒圖畫心理學的分析層次來進行筆跡分析。圖畫心理學至少從三個層次來分析一幅圖畫：一是從整體上去分析，包括畫面大小、筆畫力度、構(gòu)圖顏色等；二是從

3、畫的過程去分析，包括先畫什么再畫什么，是否有涂擦，花了多長時間等；三是從畫的內(nèi)容上去分析。前兩者的分析適用于所有的圖畫。[2]本文主要是分析第一個層次分析方法在筆跡分析中的適用性。畫面大?。簣D畫心理學認為，圖畫面積的大小和作畫者的自我評價有關(guān)，如果畫面非常大，有可能表示以下幾種含義：有可能是一種攻擊性傾向；有可能因內(nèi)心的無力感而表現(xiàn)出的外在的防御機制；表現(xiàn)出情緒化、躁動的傾向。如果畫面非常小，則表現(xiàn)出對自我評價較低，或者是表現(xiàn)出拘謹、膽

4、怯和害羞的傾向，或者是可能缺乏安全感、情緒低落，或者是表現(xiàn)出繪畫者可能有退縮的傾向。畫面在紙的上方且比較小時，表現(xiàn)出繪畫者心理能量較低。我們都知道，在筆跡分析中，字的大小也是與自我評價相關(guān)的，尤其是正文和簽名放在一起時候進行比較分析，一般來說，正文反映的是書寫者的社會評價，而簽名反映的是書寫者的自我評價，如果簽名比正文大很多，表示書寫者自我評價較高，自我意識強等特點，相反，則表示書寫者害羞自卑、自信不足等特點。在筆跡分析中，如果字很大，

5、則表現(xiàn)出書寫者多有雄心壯志，不拘小節(jié)，崇尚自由，興趣廣泛，視野開闊，喜歡社交和表現(xiàn)自己，行動欲較強，但是缺乏精益求精的精神等等。這是一般情況，也是大多數(shù)筆跡分析愛好者關(guān)注的東西。但是如果字體很大，線條顫抖，并且線條有被刻意拉伸的現(xiàn)象，則是心理補償在起作用，這也是徐慶元所提到的負相關(guān)，這樣的筆跡往往暴露出書寫者內(nèi)心的無力感和對外的防御心理。需要提醒的是，在筆跡分析中，單純分析字體的大小很有可能會出差錯，需要與其他的筆跡特征結(jié)合起來，尤其是

6、筆壓。如果一份筆跡上方的空白過小，說明書寫者知識缺乏，心胸狹窄，目光短淺或者是有一種尋求保護的心理（這種情況在兒童筆跡中較多見）。[3]這也是與圖畫心理學中的結(jié)論相吻合的。畫面位置：如果畫面處于紙的中間，這是最普遍的一種情況，它代表了一種安全感。但是也有人說如果處于正中央，可能表示沒有安全感，且在人際關(guān)系中比較固執(zhí)。如果處于紙的上部，表明繪畫者高層次的抱負，會努力達到目標，也可能代表一種樂觀，有時是一種不合理的樂觀。如果處于紙的下部，表

7、明沒有安全感，代表一種匱乏感，表示書寫者情緒低落傾向或悲觀主義傾向。如果處于紙的邊緣或者是最下部，表明繪畫者沒有安全感或者是缺乏自信，需要外部支持，悲觀，依賴他人，害怕獨立，或者是逃避嘗試新的東西，或者沉迷在幻想中。畫面位置對應在筆跡分析中，也就是一幅筆跡在紙面上的位置，這是絕大多數(shù)筆跡分析愛好者或者是專家忽略的、不引起重視的方面。其實這能夠揭示出很多的隱含意義。比如在趙慶梅女士《筆跡分析與測試》一書中提到，紙面上方的空白表示書寫者對社