常規(guī)語音修辭

1、1常規(guī)語音修辭擺娟娟14級(jí)漢語言三班20144606修辭，即文辭或修飾文辭。修辭本義就是修飾言論，也就是在使用語言的過程中，利用多種語言手段以收到盡可能好的表達(dá)效果的一種語言活動(dòng)。語音修辭作為修辭的類型之一是指人們運(yùn)用語言(包括書面語和口語)進(jìn)行交際時(shí)利用語音因素對(duì)話語進(jìn)行修飾、加工的語言現(xiàn)象。語音因素包含語音屬性的一切要素有音質(zhì)方面的要素如聲母、韻母的變異使用有非音質(zhì)要素運(yùn)用如聲調(diào)的抑揚(yáng)語調(diào)、語氣的轉(zhuǎn)換等等。語音修辭包括口語語音修辭與

2、書面語語音修辭。一方面口語的語音性往往本身就是語音修辭當(dāng)然口語中還可能存在兩種語音一是質(zhì)樸的“語言表述”的語音一是藝術(shù)的“語言表述”的語音它們各有語境制約另一方面書面語有自己的語音修辭因?yàn)榭谡Z的語境與書面語的語境完全不同。語音修辭要達(dá)到兩種效果，一是勻稱協(xié)調(diào)，富有整齊美；二是有變化，不呆板。具體說來，調(diào)配語音的主要手段有調(diào)整音節(jié)組合（如對(duì)偶、連綿詞、疊音詞的運(yùn)用）、平仄聲調(diào)的變化、押韻等。除了對(duì)偶、押韻等手段之外，常用的修辭格如排比、反

3、復(fù)、頂針、回環(huán)等，其實(shí)也主要是從語音的角度增強(qiáng)表達(dá)效果的。語音修辭就是利用語言的聲音進(jìn)行修辭，以提高語言的表達(dá)效果。語音是語言的物質(zhì)外殼，詞語是聲音和意義的結(jié)合體，聲音的線性組合，在一定的情境下可以形成語音修辭，構(gòu)成語音美。在語言的運(yùn)用過程中，要想收到好的表達(dá)效果，必須注意語音修辭問題語音修辭意義上的音色與音樂的音色有相通之處除了語音本身的修辭作用外還具有語音的人文屬性或者情感屬性。語言的人文屬性與情感屬性在語言形成之初就擁有只是后來在

4、語言發(fā)展流變的過程中由于語言概念的不斷增加以致使得科學(xué)語言、公文語言乃至日常口語越來越離開了語言的本體而顯得呆板、枯燥。語言的本性是宣達(dá)性情的語音修飾的目的是為了更好的表情達(dá)意因此從口語語音修辭來看它主要表達(dá)的是個(gè)體的、自由的、感情的、審美的情緒更接近語言的本體而書面語語音修辭往往受表述時(shí)空的制約而表現(xiàn)為群體的、規(guī)范的、理性的語音特征。如果是文學(xué)類作品那么語音修辭的空間要活泛得多作者個(gè)人的語言風(fēng)格可通過多種語音修辭手段得以實(shí)現(xiàn)。因此說語

5、音的人文屬性和情感屬性并不是自然而然地附麗于語言本身而是作者努力賦予的結(jié)果。語音修辭的情感要素從一個(gè)側(cè)面將語言本來就有的人文屬性和情感屬性貫注到語言本體當(dāng)中去。語音修辭中的語音表征(一)語音修辭體系語音修辭體系可分為兩大部分:一部分是由語音因素的本體系統(tǒng)(即聲韻調(diào)的配合)構(gòu)成它是內(nèi)在的靜態(tài)運(yùn)用另一部分是在語音因素的基礎(chǔ)上運(yùn)用語音物理性的四要素(即音高、音長、音強(qiáng)、音色)的變化而產(chǎn)生是一種外在的動(dòng)態(tài)運(yùn)用。陳望道曾稱前者為“固定因素”后者為

6、“臨時(shí)因素”。由語音的“固定因素”形成的修辭是語音的靜態(tài)修辭由語音的“臨時(shí)因素”形成的修辭是動(dòng)態(tài)修辭。3的真正內(nèi)容。語音修辭中的語流要素更是突破一般的語音形式而表現(xiàn)出它獨(dú)特的修辭性。運(yùn)用語音修辭中語流要素的變化而產(chǎn)生的修辭功能體現(xiàn)了漢語語音的體驗(yàn)性特征。聲調(diào)變化是漢語語音的體驗(yàn)性顯在標(biāo)志。而且“漢語的聲調(diào)除了有高低不同之處還有升、降、曲的不同而且聲調(diào)的高低、升降、曲折的變化因語境的需要表現(xiàn)的不是調(diào)形的絕對(duì)差異而是調(diào)值的相對(duì)增減。這好比音

7、樂古代作曲家為了準(zhǔn)確表達(dá)聲調(diào)往往在旋律音中間加入一些裝飾音用滑行的方式把它們連接起來以達(dá)到唱者順口聽者順耳的藝術(shù)效果”。這些裝飾音就相當(dāng)于語流中的語音修飾。漢語四種聲調(diào)五度調(diào)值讀來起伏有致。陽平調(diào)值顯出上揚(yáng)韻味上聲調(diào)值顯出起伏韻味去聲調(diào)值顯出下抑的韻味聲調(diào)的起伏變化使接受者在進(jìn)行語音聽辨時(shí)很容易隨著音流的起伏進(jìn)行審美體驗(yàn)有規(guī)律的音流起伏構(gòu)成有節(jié)奏的語言形式。修辭信息的傳遞總是攜帶著伴隨因素的在口語修辭中攜帶的伴隨因素更多。如與修辭表達(dá)因

8、素相伴隨的體態(tài)語以及與修辭信息所伴隨的語調(diào)、語氣、重音、停延等語言節(jié)律的運(yùn)用都使得語音修辭信息更加豐滿表意性更強(qiáng)。語流因素構(gòu)成的語音修辭主要有重音、停頓、連珠、拖長、調(diào)色等。語音修辭的規(guī)律是漢語節(jié)奏的規(guī)律也是漢語音樂性的規(guī)律。然而語音修辭也有一定的限制條件因?yàn)楫愅瑢?duì)立統(tǒng)一所形成的節(jié)奏規(guī)律在語流中也要有節(jié)制。語音形式必須符合表意題旨的需要。一般情況下修辭接受要求選擇有效信息但在特殊的語境中最佳效果可能是冗余信息。表達(dá)者的修辭信息還依賴于接

9、受者的智慧選擇。語音修辭的目的不是追求節(jié)律的“異”而是節(jié)律的和諧統(tǒng)一。拗口的語音節(jié)奏可以說是消極的修辭作用。有的語句意義群落的劃分與慣常的音節(jié)節(jié)奏模式發(fā)生沖突這時(shí)人們?cè)谧x這些語句時(shí)首先照顧的是節(jié)奏模式充分表現(xiàn)出節(jié)奏對(duì)語句的反制約作用。中央電視臺(tái)“金龜膠囊”廣告詞———“天壽千年僅此一物”。按意義群落應(yīng)該是“僅———此一物”但廣告語音設(shè)計(jì)卻采用了22節(jié)奏模式讀成“僅此———一物”。節(jié)奏模式不同意義群落窘異可以說是利用語音修辭夸大廣告效果的

10、慣用手法。還有廣告“椰風(fēng)擋不住(椰子汁)”的意義群落是:“椰風(fēng)———擋不住”播出時(shí)卻用5音節(jié)“212”的節(jié)奏模式讀成“椰風(fēng)———擋———不住”。這些例子說明節(jié)奏在廣告語言中有相當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)力和同化力。語音修辭中常常有三種節(jié)奏形式的套疊現(xiàn)象如果相疊周期模式一致那么可組成最佳樂音鏈。但這種套疊形式有一定的限制條件同音色音節(jié)盡可能避免異聲調(diào)干擾使相疊的節(jié)奏周期模式相悖這會(huì)使樂音度減弱甚至?xí)x來拗口。語音修辭的目的在于增強(qiáng)語言的表達(dá)功能。我們不單要

11、注意使用語言的正確性，還要注意語音修辭的審美價(jià)值。關(guān)于語音修辭的審美價(jià)值，主要有以下幾個(gè)主要方面：1、以聲傳情，聲情并茂。中國語詞自古就有所謂的聲義并顯之妙。如在古漢語中運(yùn)用“吁、哧、嘻、唉”等感嘆詞可以做到“聲隨情轉(zhuǎn)，情由音現(xiàn)”。摹聲詞也經(jīng)常能起到這種以聲傳情的作用。2、聲韻和諧、韻律優(yōu)美。漢語修辭中許多修辭格式如押韻、雙聲疊韻、疊字、復(fù)字、復(fù)句、頂真等語音修辭現(xiàn)象，都是通過語音的周期性重復(fù)，聲韻相和相協(xié)，增加旋律美、音樂性，從而強(qiáng)化