淺析傳統(tǒng)書法藝術的思維模式對現代漢字設計的影響

1、淺析傳統(tǒng)書法藝術的思維模式對現代漢字設計的影響淺析傳統(tǒng)書法藝術的思維模式對現代漢字設計的影響河南工業(yè)大學設計藝術學院河南工業(yè)大學設計藝術學院劉建業(yè)劉建業(yè)摘要文字是信息傳播的重要工具，文字設計也是視覺傳達的重要表現形式，二者之間也有必然的聯系?！扒锕P法一脈傳”，千秋思維也是一脈相承的?，F代設計中，尤其是在中文字體設計中，我們往往會隱隱約約地從中發(fā)現一些傳統(tǒng)的因素。的確，書法藝術上的一些思維模式在今天對我們的文字設計仍有指導意義。書法講究

2、法、形、韻、意，任何一件優(yōu)秀書法作品都是這四項基本要素的完美結合。這四項要素體現著不同的方面，是書法創(chuàng)作的至高要義。我們回過頭看，現在的漢字設計也不例外。一般來說，漢字設計要求適合性、可識性、視覺美、個性化幾個原則，這也需要我們從書法藝術的法、形、韻、意四要素出發(fā)，融會貫通、合理選擇切入點，方能更好的表現出我們所需要的效果。關鍵詞關鍵詞書法思維漢字設計影響1傳統(tǒng)書法藝術的思維模式傳統(tǒng)書法藝術的思維模式11書法之法書法之法書法之法包括運筆

3、方法和結字方法，兩者有本質上的不同，但又有特定的聯系。運筆之法是書法創(chuàng)作的基礎，同時又為結字方法提供依據。根據運筆和結字方法的不同，又可以將漢字區(qū)分為篆、隸、真、行、草、魏等各體，各具法度。在不同的時間、空間等條件下，各體在用途上各得其所。例如古代的碑碣題額多用篆書，而碑文則多用楷書。書信往來多用行書，個人手札則多用草書。印刷術出現以后書籍文獻上有專門的印刷字體。1.2書法之形書法之形書法之形也可以說是漢字的造型。從甲骨文到現行的簡化字

4、，不同時期的漢字在造型上都有一定的法則，這個法則是生活在那個時期的人們所固守的。換句話說，違背這個法則是不會受到認可的。我們現在有的人寫篆書因歷史原因，往往依據楷書的造型來擅造篆書，這就違背了篆書所有的特定法則，是經不起推敲的。同樣，草書也并非簡單的潦草?！恫菰E百韻歌》中“有點方為水，空挑卻是言...三點上下心...”等即是例證。1.3書法之韻書法之韻創(chuàng)作中各種書體都有固定的書寫模式，而漢字設計有時則要打破常規(guī)，追求視覺上的美感。這種打

5、破是筆畫、結體、章法上的重組，也是對傳統(tǒng)的一個挑戰(zhàn)。發(fā)起這個挑戰(zhàn)要建立在對其深刻理解的基礎上，不然這種重組將是對美的破壞。2.4漢字的個性化設計漢字的個性化設計個性一方面是我們要追求的，另一方面也是我們本身所具備的。這兩個方面并不矛盾，追求個性本身就是彰顯自我的過程——把真正的自己表現出來。個性并不神秘，它本身是能夠吸引人的，一副有個性的文字設計作品對信息的傳播更是錦上添花。隨意無度的發(fā)揮并非是在凸現個性，個性是對自我的真實再現。好的設

6、計往往是在遵循基本原則的前提下，突出真實的自我，方能在傳播的過程中引起大眾的共鳴。3“思維模式思維模式”與“基本要求基本要求”之間的共同點之間的共同點3.1適合之法適合之法文字的不同書體在不同場合有不同的用途，私人書寫、書法創(chuàng)作、大眾宣傳、公函往來、藝術設計等都會用到各種適合的書體?？缭綍r空，遠古時期的甲骨文、秦篆漢隸、晉行唐楷等，都具有適合性。試想，我們在平時生活中留個便條要使用篆隸書寫，肯定是不倫不類，不會受到大家的認可，對信息的傳

7、播起到的是個反作用。文字設計作為大眾化信息傳播的手段，當然要根據不同場合來合理安排。字體選用、形變方式、色彩調配、布局安排等，無不需要精心策劃，而這些策劃方案的形成，往往是以所適合群體的屬性為直接依據的。3.2可識之形可識之形書法創(chuàng)作要遵循一定的法則，漢字設計也要遵循一定的法則。設計是外在的，本質上它還是漢字，脫離這個本質就起不到它本身所起的傳播效果。當然，書法上一些必要的夸張能起到更好的藝術效果，設計中增減一些筆畫有時也會起到很好的傳