塑造語言形象的重要手段

1、塑造語言形象的重要手段塑造語言形象的重要手段2010628造型，在漢語詞典中有幾種解釋：一曰“創(chuàng)造物體形象”。二曰“創(chuàng)造出來的物體形象”。造型藝術(shù)則指的是：“占有一定空間，構(gòu)成有美感的形象，使人通過視覺來欣賞的藝術(shù)，包括繪畫，雕塑、建筑等等，也叫美術(shù)?！睂嶋H上，許多年來，造型作為一門藝術(shù)早已跨越了美術(shù)的界限，應用到其他門類的藝術(shù)中去了，例如戲劇、舞蹈等。美術(shù)家們把自然界中生物的千姿百態(tài)凝聚升華成一個定點，用畫筆、顏色、黏土等作工具，塑造

2、出一個個美的靜物。而舞蹈家、戲劇家們則用自己的形體表現(xiàn)生物的萬種風情，他們在動中求靜，形成有雕塑感的舞臺形象。作為不同的藝術(shù)形態(tài)，它們使用不同的工具、手段和表現(xiàn)形式，但產(chǎn)生的仍然都是使人通過視覺來欣賞的藝術(shù)。我所要闡述的語言造型，一般運用在戲劇、影視配音和朗誦藝術(shù)中。人們在生活中表現(xiàn)出千姿百態(tài)，從廣義講除形態(tài)外還包括聲態(tài)、語態(tài)。從事語言表演藝術(shù)的專門家具有變化聲態(tài)，語態(tài)的能力，這種變化能力應稱做語言造型能力，或者叫做語言的可塑性。語言造

3、型的目的也是為了創(chuàng)造形象，創(chuàng)造有美感、有美學價值的形象。語言造型通過聲態(tài)、語態(tài)的變化創(chuàng)造不同的語言形象，是表演藝術(shù)上塑造人物形象的一個重要手段。與其他的藝術(shù)創(chuàng)作一樣，語言造型來自生活。生活中人們的語言極其豐富，決非千人一聲、萬人一調(diào)。豐富的聲態(tài)、語態(tài)表達了人們的思想情感、個性、氣質(zhì)。語言造型從模仿生活開始，語言造型所產(chǎn)生的語言形象是藝術(shù)家們觀察生活的結(jié)果。如果我們閉上眼睛，摒除視覺觸覺的感受，一定能以聽覺從各個不同的語言特征中辨別出所熟

4、識的朋友；也可以從那并不熟識的語言特征中，去想象某個人的風度、氣質(zhì)、地位。這足以說明三點：語言是有形象感的；通過聽覺能夠獲得語言形象；語言的形象感來自人們的語言特征。形成一個人的語言特征因素很多，但歸納起來，無非是生理和社會兩大因素。我年幼時很喜歡聽電臺的一位阿姨講故事，我想她一定是位漂亮的阿姨，待我親眼見到她，才知道她的外形并不美；而當我為一位舞蹈演員的形象、舞姿傾倒時，她一開口，卻讓我大失所望。看來，語言形象與人的形象的不一致性也同

5、樣存在。人的語言特征也往往反映人的個性。性格急躁的人多為快人快語；說話慢條斯理、細聲細氣的總是脾氣溫和、為人穩(wěn)重。有沒有例外呢？多的是，這種一致性和不一致性恰恰為我們進行藝術(shù)創(chuàng)作提供了充分的依據(jù)和豐富的素材。多年來，我在話劇舞臺、影視配音、文學作品朗誦和演播實踐中，運用語言造型手段塑造人物語言形象，經(jīng)常從以下四個方面著手進行工作。一、以人物的生理年齡為依據(jù)。根據(jù)自然規(guī)律，人的聲音、語氣會隨著年齡。閱歷的增長發(fā)生變化。我在塑造人物語言形象

6、時，常常抓住人物年齡這一生理因素，作為刻劃人物語言的依據(jù)。我的音色適合塑造少年和中青年婦女形象，音域較寬。鑒于這個有利條件，我要求自己在各個音區(qū)上都能運用自如。既能發(fā)本色的聲音也能發(fā)非本色的聲音，并且還要能變化出合乎各種年齡人物的語氣語調(diào)。在話劇《淚血櫻花》中，我扮演女主人公櫻枝。這是一位深情的婦女。年齡跨度有30多年，當大幕初拉時，櫻枝還是個20出頭的少婦。我的聲調(diào)中音偏高，音色亮而甜美，語調(diào)嬌柔，外似從容的節(jié)奏中時而夾雜急促的變化，

7、飽含著劇中人的幽憂之情。第二幕開始，她已兩鬢染霜，我的聲調(diào)中音偏低，節(jié)奏略顯緩慢，語調(diào)柔和、自信，少了一分嬌弱添了一分滄桑。聲態(tài)、語態(tài)的變化成為我完成這個人物年齡過渡的重要部分。我在由世界兒童文學名著改編的德國電視連續(xù)劇《海蒂》中為8歲的小海蒂和60多歲的西斯曼夫人配音，這是一個難度較大的課題，因為兩個人物與我本人都有較大距離。我把低音區(qū)給西斯曼夫人，音色蒼老?？墒俏魉孤蛉耸且晃婚_明的頗具幽默感的老太太，所以她的語言節(jié)奏明快，她的語調(diào)